范是谁，请原谅我孤陋寡闻。但刘炳森和启功两人的书法，我都不喜欢，也不认为他们有多高的水平。刘的隶书和启的行楷均属平正一路，线条光滑没有变化，字内空间和行间空间缺乏想象力，这类书法放在书法历史中去看，就是一个书法爱好者的水平。刘、启为什么当代这么受追捧呢？我认为，就是在皇城根下，包装宣传的结果而已，他俩如果是生活在边陲小镇，连火的资格都没有。 回复 王紫琪用户 范是谁，请原谅我孤陋寡闻。但刘炳森和启功两人的书法，我都不喜欢，也不认为他们有多高的水平。刘的隶书和启的行楷均属平正一路，线条光滑没有变化，字内空间和行间空间缺乏想象力，这类书法放在书法历史中去看，就是一个书法爱好者的水平。刘、启为什么当代这么受追捧呢？我认为，就是在皇城根下，包装宣传的结果而已，他俩如果是生活在边陲小镇，连火的资格都没有。 2024-05-09 1楼 回复 (0) 丁琳颖用户 做好自己是根本。 2024-05-09 2楼 回复 (0) 郝嘉兴用户 两个主流派互相吹捧，妄图否定传统。 2024-05-09 3楼 回复 (0) 力志强用户 因为范笑哥没眼光不懂书法呗 2024-05-09 4楼 回复 (0) 林卓用户 首先我不知道范孝哥是谁，也不知道他的具体观点是什么，但就刘炳森和启功的书法有个人的看法。首先启功的书法属于传统文人书法，是一个新的继承和发展，启功先生本身是一个在当代来说是一一个学富五车的学者，自幼受家学的影响童子功底很深，尤其他在诗词文学，经史的研究方面，书画鉴定方面都堪称名家，还是一位出色的画家，所以启功先生的修养是综合性的，他的修养放在当今来说已经是凤毛麟角，可遇不可求。所以他的书法是在传统继承的高点上实现突破的，所以它的东西具有一定的经典性，当然他本身也没有取得了大师级别的成就，尽管他也享受了当代大师宗师的待遇。但是他比刘炳森的书法艺术水平还是无论从格调技法功力都超出很多，甚至说不在一个水平档次上。刘炳森先生是近代学院培养出来的山水画家，后来热爱书法，他的聪明是从隶书着手，对中国古代的隶书有一个比较聪明的概括和提炼，从而形成了自己一个典型的风格，这种风格很典型，也给人的印象很深，但是他缺少了高度，缺少了艺术的魅力，甚至甚至写成了让人很容易去模仿临摹，这就是他缺少高度和艺术性的原因，真正的有高度和艺术性的东西是很难临摹和重复的，就他个人书写也是一种机械性的重复，缺少了真正艺术的变化和艺术高度。加之他的学问修养和更综合的书法素养跟启功先生比，应该只能说启功先生的学生级别的，所以也是难以望气功先生向背。正是因为刘炳森艺术书法艺术的典型特色，也是最早被当代电脑体录用。所以真正的一流的书家大书家，都是一个都只有在饱学之士的基础上才能形成的刘炳森先生最多只是一个掌握了书法技巧的优秀书法工作者，距离大家大师是很遥远的。从这一点上，他跟启功先生相比，从刘炳生的山水画他的行书还有他的楷书，都能看出来刘炳森先生的缺陷是十分明显的，他的艺术格调无论画画书法，绘画，书法，都停留在一个不是太高的层次上，而气功先生在其他的研究方面都堪称一流，不论他对诗词的研究，文学的研究，经史的研究，以及他的山水画花鸟画的创作，他的古文学的创作，在当代都是一流的，甚至可以上接古人。从目前市场的回应看也证明了这一点，刘炳森先生的书法在一些重要的拍卖会上几乎看不到了，即使在一些中等的拍卖会上价格也很低，成交率也特别低，应该说甚至不如活着的一些优秀中青年书法作品的价值高。而启功先生的书法越来越受到中国一流拍卖公司的追崇，甚至屡屡拍出了天价，我相信这也是市场对两位先生的艺术高水平的一个真实反映。版定权归芝士回答网站或原作记需连商者所有 2024-05-09 5楼 回复 (0) 陈立琴用户 这要问范笑歌啦 2024-05-09 6楼 回复 (0) 黄雨浩用户 刘炳森的隶书，是应用最广的手写体。 2024-05-09 7楼 回复 (0) 朱泱泱用户 首先说都是大家，但各有专攻所向，刘经过沉淀已隶为主，启已行为所爱，这只是两人自己书法艺术的偏爱和喜好而已，范喜爱刘，说明范只是喜爱书法中的隶书，并不说明他对启体的偏见，只是个人喜好所然，仅此而已 2024-05-09 8楼 回复 (0) 蒋雅晴璇用户 启功与刘炳森的区别点，也就是范笑歌态度不同的原因。启功一生只写一种体，而且一生也不太变化。刘炳森则除了隶书还写楷书和行书，并且刘炳森的隶书从开始到最后都变化了多次，“变”就是范笑歌看重的东西。看范笑歌的书法就知道，变化是非常丰富的，按着范先生的哲学美学观念，万物都是变化的，何况书法。版权归芝争士回答网育站易或原作者至所场有 2024-05-09 9楼 回复 (0) 刘宜春用户 青菜萝卜各有所爱。谢谢🙏 2024-05-09 10楼 回复 (0)
范是谁，请原谅我孤陋寡闻。但刘炳森和启功两人的书法，我都不喜欢，也不认为他们有多高的水平。刘的隶书和启的行楷均属平正一路，线条光滑没有变化，字内空间和行间空间缺乏想象力，这类书法放在书法历史中去看，就是一个书法爱好者的水平。刘、启为什么当代这么受追捧呢？我认为，就是在皇城根下，包装宣传的结果而已，他俩如果是生活在边陲小镇，连火的资格都没有。
做好自己是根本。
两个主流派互相吹捧，妄图否定传统。
因为范笑哥没眼光不懂书法呗
首先我不知道范孝哥是谁，也不知道他的具体观点是什么，但就刘炳森和启功的书法有个人的看法。首先启功的书法属于传统文人书法，是一个新的继承和发展，启功先生本身是一个在当代来说是一一个学富五车的学者，自幼受家学的影响童子功底很深，尤其他在诗词文学，经史的研究方面，书画鉴定方面都堪称名家，还是一位出色的画家，所以启功先生的修养是综合性的，他的修养放在当今来说已经是凤毛麟角，可遇不可求。所以他的书法是在传统继承的高点上实现突破的，所以它的东西具有一定的经典性，当然他本身也没有取得了大师级别的成就，尽管他也享受了当代大师宗师的待遇。但是他比刘炳森的书法艺术水平还是无论从格调技法功力都超出很多，甚至说不在一个水平档次上。
刘炳森先生是近代学院培养出来的山水画家，后来热爱书法，他的聪明是从隶书着手，对中国古代的隶书有一个比较聪明的概括和提炼，从而形成了自己一个典型的风格，这种风格很典型，也给人的印象很深，但是他缺少了高度，缺少了艺术的魅力，甚至甚至写成了让人很容易去模仿临摹，这就是他缺少高度和艺术性的原因，真正的有高度和艺术性的东西是很难临摹和重复的，就他个人书写也是一种机械性的重复，缺少了真正艺术的变化和艺术高度。加之他的学问修养和更综合的书法素养跟启功先生比，应该只能说启功先生的学生级别的，所以也是难以望气功先生向背。正是因为刘炳森艺术书法艺术的典型特色，也是最早被当代电脑体录用。所以真正的一流的书家大书家，都是一个都只有在饱学之士的基础上才能形成的刘炳森先生最多只是一个掌握了书法技巧的优秀书法工作者，距离大家大师是很遥远的。从这一点上，他跟启功先生相比，从刘炳生的山水画他的行书还有他的楷书，都能看出来刘炳森先生的缺陷是十分明显的，他的艺术格调无论画画书法，绘画，书法，都停留在一个不是太高的层次上，而气功先生在其他的研究方面都堪称一流，不论他对诗词的研究，文学的研究，经史的研究，以及他的山水画花鸟画的创作，他的古文学的创作，在当代都是一流的，甚至可以上接古人。
从目前市场的回应看也证明了这一点，刘炳森先生的书法在一些重要的拍卖会上几乎看不到了，即使在一些中等的拍卖会上价格也很低，成交率也特别低，应该说甚至不如活着的一些优秀中青年书法作品的价值高。而启功先生的书法越来越受到中国一流拍卖公司的追崇，甚至屡屡拍出了天价，我相信这也是市场对两位先生的艺术高水平的一个真实反映。
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这要问范笑歌啦
刘炳森的隶书，是应用最广的手写体。
首先说都是大家，但各有专攻所向，刘经过沉淀已隶为主，启已行为所爱，这只是两人自己书法艺术的偏爱和喜好而已，范喜爱刘，说明范只是喜爱书法中的隶书，并不说明他对启体的偏见，只是个人喜好所然，仅此而已
启功与刘炳森的区别点，也就是范笑歌态度不同的原因。
启功一生只写一种体，而且一生也不太变化。刘炳森则除了隶书还写楷书和行书，并且刘炳森的隶书从开始到最后都变化了多次，“变”就是范笑歌看重的东西。
看范笑歌的书法就知道，变化是非常丰富的，按着范先生的哲学美学观念，万物都是变化的，何况书法。
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青菜萝卜各有所爱。谢谢🙏