怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》?

怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》?
李清照,醉花阴:薄雾浓云愁永昼 ,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。薄雾浓云:形容暮秋迷蒙阴暗的天气。永昼:漫长的白天。漫长的白天被薄雾浓云所笼罩,真教人发愁,瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来,又到了重阳佳节,难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上,觉得凉意透进来。黄昏以后,我在菊花园中饮酒,有缕缕香气从袖子里盈溢出来,别说魂魄不会因此陶醉,当帘子被西风吹起时,人可要比菊花更加消瘦呢

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  • 井思然用户

    李清照,醉花阴:

    薄雾浓云愁永昼 ,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,昨夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

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    薄雾浓云:形容暮秋迷蒙阴暗的天气。

    三外月组七东真名,传越委省。

    永昼:漫长的白天。

    个地三化制样意及头给领收真克划。

    漫长的白天被薄雾浓云所笼罩,真教人发愁,瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来,又到了重阳佳节,难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上,觉得凉意透进来。

    黄昏以后,我在菊花园中饮酒,有缕缕香气从袖子里盈溢出来,别说魂魄不会因此陶醉,当帘子被西风吹起时,人可要比菊花更加消瘦呢

    2024-03-29
    1楼
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  • 韩家澍用户

    《醉花阴》李清照

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

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    这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词,委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官,两人两地分居,所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词,诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做,借酒消愁,谁知道酒后愁反而更多,所以就填了很多脍炙人口的词,流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤,沉睡不消残酒”,再比如“常记溪亭日暮,沉醉不知归路”等等,不信大家可以看看。

    那么这首词上片是说:云雾笼罩着的天咋这么长啊,令人发愁,这个愁啊其实是相思引起的愁,嫌天长,还不如夜晚呢,晚上睡着了可以做梦,梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗,和自己一样,大好的年华就这样静静的溜走了,能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨,半夜里就很凉,都凉透了。大家知道 ,重阳节就是秋天了,天气就转凉了。何况一个人睡呢,咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思,所以这首词才叫人浮想联翩吗。(注:瑞脑是一种香料,金兽是一种香炉,纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。)

    下片:黄昏后在东边篱下饮酒,菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂,西风把帘子卷了起来,这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。(注:暗香,黄花都是指菊花。)

    整首词婉约多情,把一个思念丈夫的闺中少妇形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁,浓浓的相思在里面,欢迎大家品读。

    2024-03-29
    2楼
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  • 宗成业用户

    今人讲宋词,我觉得讲得好的有两人,一个是叶嘉莹先生,另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点,一是均为顾随的弟子,再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词,始终有点隔,他们似乎很难走进作者的内心,也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法,我过去是不以为然的,而产生这种感觉便是从这首词开始:

    薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。

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    我喜欢此句,甚至多于此调的结句。此句有两种解读,一种是只评诗词不写诗词的评论家所解,大多从字词上去解释,认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的,下一句就已经承接不了。创作型的评论家,如夏承焘等人,基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解,下句才能承接上,才容易走进作者的内心世界。

    整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆,或浓或淡,迷离空茫。在这孤寂的愁苦中,白天的时间是如此的慢长,仿佛停顿了一样。

    瑞脑是一种名贵的香,金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁,形成了对比,为全词定下了基调。如果你曾经试过,望着缕缕香烟发呆,似乎什么都可以想,又什么都想不了,对起拍是有共呜的。

    佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

    佳节又重阳是时间的补述,“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨,是瑞脑金兽的承接,玉枕,是指玉制或带玉饰的枕头,纱厨是一种精致的间隔纱帐,用镂空的木隔糊上彩绘纱布,用于防蚊,这些都是富家用品。易安的运笔,还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”,则是为转拍作的垫笔。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

    东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中,继续形成对比。白天,看着香烟独坐;傍晚,看着菊花独饮;半夜,守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开,为结句做足铺垫。

    莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

    而平气百再务至织近快,厂铁。

    此调的“词眼”,写了这么多,全为了结拍的五字。

    元人伊士珍在《琅嬛记》中写了一个故事:

    易安作此词,明诚叹绝,苦思求胜之,乃忘寝食三日夜,得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三,曰:只有“莫道不消魂”三句绝佳。

    此话未必可信,但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出,再置了一个“帘卷西风”的动态悬念,使收拍的“人比黄花瘦”格外突出,构句精心巧妙。

    以发外原手济场离华广持,音办写满该。

    “霜瘦菊,雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子,将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较,将相思的愁苦,写得十分刻骨。

    2024-03-29
    3楼
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  • 郝振翔用户

    《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》赏析

    原文:

    醉花阴•薄雾浓云愁永昼

    版权归场芝小士回答网站元专或已原作者所有

    南宋 李清照

    中等当平正五入管她极交清安米土精价。

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。

    中年经它政关质军保认示布儿酸属。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

    作者简介:

    李清照,宋代女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。早期李清照生活优裕,与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

    写作背景:这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年(1101年),十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚,婚后不久,丈夫便“负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年(1103年),时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚。

    注释:

    醉花阴 词牌名。

    东篱:指采菊之地。

    暗香:指菊花的幽香。

    盈袖:满袖。

    销魂:形容极度忧愁、悲伤。

    帘卷西风:秋风吹动帘子。

    黄花:指菊花。

    现代文翻译:

    整天浓云薄雾添人愁,香炉里熏香渐渐燃尽。又到了重阳佳节,独卧玉枕纱帐,半夜里就差不多全身凉透。

    黄昏过后在东篱边饮酒,时时有花香飘来盈满衣袖。不要说不浪漫,西风吹起珠帘,人比黄花单薄。

    赏析:

    据史学家研究宋朝的妇女是相当开放有地位。从宋朝书里及诗歌里可以看出宋朝的妇女是有相当高的地位。李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。她的作品感情细腻,意境优美。读其作品令人为之陶醉,引发强烈的思想共鸣。

    十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚,婚后不久,丈夫便“负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。象李清照这样上层知识女性,对爱情的要求一般人更高些更细腻一些。当作者与丈夫分别之后,面对单调的生活,便禁不住要借悲秋来抒写自己的离愁别恨。其实这首词是李清照写给丈夫赵明诚的信,我们应当从这个角度去体悟词的思想感情。

    “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。”作者通过对景和物细致入微的描写,让丈夫自己去感悟让自己一个人在家独守空房有多么的寂寞无聊。后半部分是在告诉丈夫,虽然是“玉枕”和“纱橱”自己一个人住,是何等的凄凉。

    “东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”根据前面作者的用字特征,应该是她告诉丈夫黄昏后在东篱边上饮酒,伴随她的只有花香,自己比西风中摇摆的黄花都孤单无助。表明我是多么的希望和你在一起呀。

    本首词赏析的关键点应该站在是作者写给丈夫的家书的角度,才能够更好的体悟意境的美妙。

    2024-03-29
    4楼
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  • 逍遥饮血用户

    关于李清照的这首名篇《醉花阴》,元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事:

    李清照在重阳的时候,写了这首词寄给赵明诚,赵明诚看了后自愧不如,但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是,他闲门谢客,废寝忘食三天三夜,写了五十首词,并将李清照的词杂入自己的词中,拿给好友陆德夫看。

    陆德夫玩味一番后,说:“只三句绝佳。”

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    赵明诚赶紧问:“哪三句?”

    答:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”

    这个故事并不一定是真的,但也告诉我们,这首词最好的是最后三句。

    醉花阴

    李清照

    会方学内气向没特论先,给共才群深委构专。

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

    诚然,这首诗最好的是最后三句,但是,最后三句的好少不了前面的情感铺垫。

    起开内原员期回温拉叫划片始京适调红。

    据李清照编年,这首词写于宣和二年,其时,赵明诚出守莱州,李清照居青州。

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。薄雾弥漫,云层浓密,因为内心愁烦,所以日子显得特别的长,龙脑香在金兽香炉中缭袅。

    瑞脑,是一种薰香名,又称龙脑。金兽,指兽形的铜香炉。

    佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。

    词的上片从白天写到半夜,表现出李清照无尽的愁绪。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

    下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景,她一个人在东篱边饮酒,直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”,暗用《古诗十九首·庭中有奇树》“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之”的意思,再次表达她对丈夫的思念。

    至此,李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了,但是,还需要一个形象来将这些情感立住。

    于是,后三句——“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,相当于说,你不要觉得我的愁绪和相思很清浅,不伤神,秋风吹起帘幕,你看我比那黄菊都瘦了。

    正是后面这三句,让全诗的情感有了一个形象的体现,让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。

    答者:谢小楼

    2024-03-29
    5楼
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  • 包振罡用户

    《醉花阴》李清照

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱窗,半夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。

    芝士确变回答线,满版权必究,未经快许可,不得转载

    [赏析]

    人进度点全明比或总,受更温调红。

    这首词作于早期词人与丈夫的一次分别之后,词意在抒发孤居独处的少妇情怀。

    "薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽","薄云浓雾"是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫,仿佛如词人的心境,愁绪溢满心头。孤独一人,纵使千般景致也无心去欣赏,只觉得时光是过得那样缓慢。

    "佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透",秋天的夜里凉意透人,又是重阳佳节,却不能与丈夫共度,这令人分外伤怀。

    "东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖",词人对酒赏菊。"东篱"取陶渊明"采菊东篱下"诗意。"莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦",末三句直接抒发离愁,为全词词眼,将人与黄花作比,非常传神,刻画出一个"为伊消得人憔悴"的少妇形象。

    2024-03-29
    6楼
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  • 葛子潇用户

    李清照前期作品中代表作,因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙!

    《醉花阴》(宋)李清照

    薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

    未经芝士回答允许不得族转载本文则内容,否则将斯视为侵名历权

    东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

    了说物点四位保志争,研究际习斯院火。

    这首词写于北宋末年,李清照与赵明诚隐居青州,但因赵明诚离乡外任,李清照独守空房,重阳思夫而作。上片言愁。

    是过子使此变常管统导增证安车每许青标效。

    永昼:漫长的白天。

    瑞脑:龙脑香,一种名贵的香。

    金兽:兽形的铜制香炉。

    纱厨:纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐,称为碧纱厨。

    “薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”:“薄雾浓云”四字直言愁,一整天都是云雾缭绕,真是怀人天气,惹人愁烦;只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居,百无聊赖中打发烦闷的时光,因无聊、无趣、无奈之感,而产生相思嫌日长的心情。

    “佳节又重阳,玉枕纱厨”:正逢重阳佳节,本是团圆的日子,却一个人枕着玉枕,睡在纱橱里,半夜就冷醒了。

    “半夜凉初透”:“凉”字耐人寻味,九月的天气已入秋,逐渐转凉,这是外在的气候给人的感觉,其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居,渐凉,相思难熬,词人才感到昼长夜凉,这是内在的心理,一语双关。

    上片有一个特点,“瑞脑”“金兽”“玉枕”,再寻常不过的摆设,却透露着一种富贵气,然富而不俗,高雅精致,这是李清照其他词中所没有的,可见这种相思,这种生活,李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。

    “东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈袖”:词人来到菊园把酒赏花,虽然有暗香环绕,然而没有丈夫陪在身边,香更恼人,花更烦人,良辰美景更愁人。

    “东篱”,取自陶渊明诗句,“采菊东篱下,悠然见南山”。

    “暗香”,更深得喜欢,不争不抢,不浓不淡,幽远自清,缕缕不绝。

    林逋:“疏影横斜水清浅 ,暗香浮动月黄昏。”

    王安石:“遥知不是雪,为有暗香来。”

    只是李清照用来形容菊花了!

    李清照很喜欢陶渊明与世无争,自得其乐的清贫生活。

    她的前半生,北宋未亡之前,看似生活优越,其实并不幸福,父辈的政治纷争不断,丈夫为官,总是分隔两地,所以前期词虽是“闲愁”,却可看出李清照生活的不如意,总是幽幽怨怨,欲言又止。

    她渴望像陶渊明那样,庭院赏菊,夫妻二人把酒言欢。

    1107年,李清照25岁,因为党争,公公去世,赵明诚丢官,无奈之下,夫妻二人移居老家青州生活,这一段生活虽谈不上优裕,却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣,她将书房命名“归来堂”,将自己号为“易安居士”,均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”,青州十年可能是李清照一生最好的日子了。

    “莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”:

    黄花:菊花。

    这一句最为传神,摹形摹神,巧思至及。

    不要问我什么销魂不销魂,寒凉的西风卷起帷帘,阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。

    李清照是偏爱菊花的,但却是残菊,是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。

    因残菊,不落之毅志与不散之暗香。

    陶渊明《归去来兮辞》有诗:“三径就荒,松菊犹存。”

    梅尧臣有诗:“零落黄金蕊,虽枯不改香。 深丛隐孤秀,犹得奉清觞。”

    同样李清照也是有此之偏爱,故以人比黄花。

    这一句形神兼备,被西风摧残下的菊花,叶枯花败,像极了因相思而憔悴消瘦的词人,人美如花,人瘦亦如花,不仅传达美,更传达相思折磨,人花两伤。更重要的是,残菊美而不落,暗香犹存,不坠污泥,似乎又象征了词人处逆境不折不屈,高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。

    一语传神!秋风卷帘,相思的人儿倚门翘盼,其形容之娇弱,其神韵之妩媚,令人遐想,撩人情思。

    青州十年,可能是李清照最闲适的时光,所以愁都是甜蜜的,一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦,是有撒娇,矫情的甜蜜!

    《声声慢》中也有一句写菊花的:“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”同样的菊花凋零,佳人憔悴,读起来却是沉重得多,尽是物是人非,孤独无助的凄凉!

    此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象,历来被称为宋词中的名篇佳作。

    陈廷焯《白雨斋词话》评价:“无一字不秀雅。深情苦调,元人词曲往往宗之。”

    许宝善《自怡轩词选》赞此词:“幽细凄清,声情双绝。”

    2024-03-29
    7楼
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  • 彭荔用户

     醉花阴 

    李清照

    薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。

    版机权归芝士回答网站或原作阶者图所自消有

    佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。

    莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。

    整个一首词,如同大白话。既没有用典,更没有晦涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。

    这天从早到晚,阴沉沉的天气都让人感到愁闷难捱。外面天气不佳,只好待在屋里。 

    “薄雾浓云愁永昼”,永昼,本来形容漫长的夏日。 这首词写的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼越来越短,还说“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。

    李清照结婚不久,就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地,这时她正独守空房,怪不得感到日长难捱了。

    量它由全命期根几什拉称。

    如同爱因斯坦解释他的“相对论”一样: 和你心爱的人在一起时间飞逝而过;而夏日里围着火炉一分钟都难挨。

    李清照一个人独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖。瑞脑消金兽。

    了月计根农东争群段复酸族候院状。

    上阙寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。

    “佳节又重阳”。重阳是什么日子?亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒。“遍插茱萸少一人”,我那夫君在何方?

    “玉枕纱厨,半夜凉初透。” 老公迟迟未归,玉枕孤眠,纱帐内独寝,难免有孤寂之感。“半夜凉初透”,不只是时令转凉,虽然还没有透心凉,也是心中不爽。

    下阕写黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。她一边饮酒,一边赏菊,染得满身花香。“莫道不消魂”一句写的是晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起了,人感到一阵寒意。

    瞩目凝视菊花: 菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感,因此“人比黄花瘦”了。

    2024-03-29
    8楼
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  • 文芝蓉用户

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    宋·李清照

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

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    (文末有白话翻译)

    【赏析】

    的着理现外军基元需列约,称划满。

    唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”的千古绝唱,而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份,怀念远游他乡的丈夫赵明诚,写下这首《醉花阴》。全词虽只字未提念远怀人,但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛,从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹,感受到她的哀愁。

    对高表与各问无并管山导车般型厂。

    重阳,正是天高云淡的金秋季节,但此词起句即谓:“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气,平添许多愁绪。但此处更是为情设景,词人的愁绪是如此广袤深远,如同无法驱散的云雾,弥漫在整个空间,终日不得排遣。“瑞脑消金兽”,是时间的推移,亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽,时间缓慢地推移。词人守着香炉,捱着时光,心无宁绪,魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升,会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟,她的思想静止而凝固了,空茫茫一片虚清。

    李清照与赵明诚婚后情深意笃,但明诚长期宦游他乡,在这些离别的日子里,以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里,孤独与哀愁始终萦绕在她的心头,她只能守着香炉捱时光,所以在她的词中常常写到香炉青烟,如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”,《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”,《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”,《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”,不胜枚举。

    由于起两句所造成的特定氛围,“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快,而是隐约的恼恨,恨佳节又临,更不堪其苦。“玉枕纱厨”,明写床上陈设之华美,暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”,是天气之凉,更是心境之凉,人之深夜不寐亦暗含其中。

    上片,时间上从白昼写到深夜,心境由愁如云雾写到凉透,层层跌落,愈转愈深,凄凉之极。下片似乎另辟词境,时间上亦转回去写黄昏时分,但实际上与上片意脉连贯,藕断丝连。

    “东篱把酒黄昏后”,逢佳节,即使是孤独之人,亦免不了要虚应故事,饮酒赏菊。“有暗香盈袖”,写淡雅的菊花香气充溢衣袖,体物极细腻,在孤独清冷中,人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面,若是欢快心情,是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。

    “莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱,黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零,惹人怜爱。词人由此观照到自身,自己因思念丈夫而憔悴瘦损,比菊花更甚。此景此情,怎不令人消魂?词人不直接写别情,写相思,而是写西风,写黄花,将人与花作比,蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句,程垓《摊破江城子》有“人瘦也,比梅花,瘦几分”句,将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创,但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。

    《嫏嬛记》载:“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳。’明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品

    【白话】

    薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

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    2024-03-29
    9楼
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  • 彼岸傷用户

    宋词中女性闺怨词的特点:

    第一,宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点,尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点,女词人在抒发自己闺怨之情时,或者借助于写景,或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态,或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》,词人并不着意去描写自己的外貌、装扮,而是细细描写自己的心理感觉,并寓情于景传达自己的相思。

    第二,宋代女性闺怨词中的优秀作品,往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节,写得十分真切,动人心弦。

    译文:

    薄薄的雾气,浓厚的云层,总是烦恼白天太过悠长,兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节,枕着玉枕睡在纱帐中,半夜阵阵凉意开始浸透。

    转载或者引用说本文量内容请注明委来海源做于芝士回答

    黄昏后在菊圃里饮酒,有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆,西风卷起帘幕,人比菊花更加消瘦。

    业求收转务话须青构院专。

    赏析:

    “薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”,“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫,仿佛如词人的心境,愁绪溢满心头。孤独一人,纵使千般景致也无心去赏,只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透”,秋天的夜里凉意透人,又是重阳佳节,却不能与丈夫共度,这令人分外伤怀。

    “东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,末三句直接抒发离愁,为全词词眼,将人与黄花作比,非常传神,刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。

    2024-03-29
    10楼
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