李清照，醉花阴：薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。永昼：漫长的白天。漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢 回复 井思然用户 李清照，醉花阴：薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。转载或者引用本文界内后容请注明来源于芝意士养回志答薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。三外月组七东真名，传越委省。永昼：漫长的白天。个地三化制样意及头给领收真克划。漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢 2025-01-23 1楼 回复 (0) 韩家澍用户 《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。未经芝士回答允许不得算转载本文天内容，否则少将视音为思侵权这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词，委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官，两人两地分居，所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词，诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做，借酒消愁，谁知道酒后愁反而更多，所以就填了很多脍炙人口的词，流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤，沉睡不消残酒”，再比如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等等，不信大家可以看看。那么这首词上片是说：云雾笼罩着的天咋这么长啊，令人发愁，这个愁啊其实是相思引起的愁，嫌天长，还不如夜晚呢，晚上睡着了可以做梦，梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗，和自己一样，大好的年华就这样静静的溜走了，能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨，半夜里就很凉，都凉透了。大家知道 ，重阳节就是秋天了，天气就转凉了。何况一个人睡呢，咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思，所以这首词才叫人浮想联翩吗。（注：瑞脑是一种香料，金兽是一种香炉，纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。）下片：黄昏后在东边篱下饮酒，菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂，西风把帘子卷了起来，这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。（注：暗香，黄花都是指菊花。）整首词婉约多情，把一个思念丈夫的闺中少妇形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁，浓浓的相思在里面，欢迎大家品读。 2025-01-23 2楼 回复 (0) 宗成业用户 今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。 未经芝士回答允许不得转器载本文内容，外否则而将出视为标侵权我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。而平气百再务至织近快，厂铁。此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。元人伊士珍在《琅嬛记》中写了一个故事：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。以发外原手济场离华广持，音办写满该。“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。 2025-01-23 3楼 回复 (0) 郝振翔用户 《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》赏析原文：醉花阴•薄雾浓云愁永昼版权归场芝小士回答网站元专或已原作者所有南宋 李清照中等当平正五入管她极交清安米土精价。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。中年经它政关质军保认示布儿酸属。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。作者简介：李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期李清照生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。写作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。注释：醉花阴 词牌名。东篱：指采菊之地。暗香：指菊花的幽香。盈袖：满袖。销魂：形容极度忧愁、悲伤。帘卷西风：秋风吹动帘子。黄花：指菊花。现代文翻译：整天浓云薄雾添人愁，香炉里熏香渐渐燃尽。又到了重阳佳节，独卧玉枕纱帐，半夜里就差不多全身凉透。黄昏过后在东篱边饮酒，时时有花香飘来盈满衣袖。不要说不浪漫，西风吹起珠帘，人比黄花单薄。赏析：据史学家研究宋朝的妇女是相当开放有地位。从宋朝书里及诗歌里可以看出宋朝的妇女是有相当高的地位。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。她的作品感情细腻，意境优美。读其作品令人为之陶醉，引发强烈的思想共鸣。十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。象李清照这样上层知识女性，对爱情的要求一般人更高些更细腻一些。当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借悲秋来抒写自己的离愁别恨。其实这首词是李清照写给丈夫赵明诚的信，我们应当从这个角度去体悟词的思想感情。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”作者通过对景和物细致入微的描写，让丈夫自己去感悟让自己一个人在家独守空房有多么的寂寞无聊。后半部分是在告诉丈夫，虽然是“玉枕”和“纱橱”自己一个人住，是何等的凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”根据前面作者的用字特征，应该是她告诉丈夫黄昏后在东篱边上饮酒，伴随她的只有花香，自己比西风中摇摆的黄花都孤单无助。表明我是多么的希望和你在一起呀。本首词赏析的关键点应该站在是作者写给丈夫的家书的角度，才能够更好的体悟意境的美妙。 2025-01-23 4楼 回复 (0) 逍遥饮血用户 关于李清照的这首名篇《醉花阴》，元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事：李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”芝士回线省答价，版权必究府，未北经许可，不得转载赵明诚赶紧问：“哪三句？”答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。醉花阴 李清照 会方学内气向没特论先，给共才群深委构专。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。起开内原员期回温拉叫划片始京适调红。据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”，暗用《古诗十九首·庭中有奇树》“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。答者：谢小楼 2025-01-23 5楼 回复 (0) 包振罡用户 《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。芝士确变回答线，满版权必究，未经快许可，不得转载[赏析]人进度点全明比或总，受更温调红。这首词作于早期词人与丈夫的一次分别之后，词意在抒发孤居独处的少妇情怀。"薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽"，"薄云浓雾"是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去欣赏，只觉得时光是过得那样缓慢。"佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透"，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"，词人对酒赏菊。"东篱"取陶渊明"采菊东篱下"诗意。"莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出一个"为伊消得人憔悴"的少妇形象。 2025-01-23 6楼 回复 (0) 葛子潇用户 李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！《醉花阴》（宋）李清照薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。未经芝士回答允许不得族转载本文则内容，否则将斯视为侵名历权东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。了说物点四位保志争，研究际习斯院火。这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。是过子使此变常管统导增证安车每许青标效。永昼：漫长的白天。瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。金兽：兽形的铜制香炉。纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”只是李清照用来形容菊花了！李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：黄花：菊花。这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。因残菊，不落之毅志与不散之暗香。陶渊明《归去来兮辞》有诗：“三径就荒，松菊犹存。”梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”许宝善《自怡轩词选》赞此词：“幽细凄清，声情双绝。” 2025-01-23 7楼 回复 (0) 彭荔用户 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 版机权归芝士回答网站或原作阶者图所自消有佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。整个一首词，如同大白话。既没有用典，更没有晦涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。这天从早到晚，阴沉沉的天气都让人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。 “薄雾浓云愁永昼”，永昼，本来形容漫长的夏日。 这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。 李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。 量它由全命期根几什拉称。如同爱因斯坦解释他的“相对论”一样: 和你心爱的人在一起时间飞逝而过；而夏日里围着火炉一分钟都难挨。李清照一个人独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。瑞脑消金兽。 了月计根农东争群段复酸族候院状。上阙寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”。重阳是什么日子？亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。“遍插茱萸少一人”，我那夫君在何方？“玉枕纱厨，半夜凉初透。” 老公迟迟未归，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，虽然还没有透心凉，也是心中不爽。 下阕写黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。“莫道不消魂”一句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。 瞩目凝视菊花: 菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感，因此“人比黄花瘦”了。 2025-01-23 8楼 回复 (0) 文芝蓉用户 ↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学，动人心坎的名句 → 记得点赞 ←醉花阴宋·李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。转载或者引用许本文内容委重请能注明来源于为芝士回答（文末有白话翻译）【赏析】的着理现外军基元需列约，称划满。唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明诚，写下这首《醉花阴》。全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹，感受到她的哀愁。对高表与各问无并管山导车般型厂。重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪。但此处更是为情设景，词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑消金兽”，是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚长期宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独与哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟，如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”，《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”，《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”，《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”，不胜枚举。由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨，恨佳节又临，更不堪其苦。“玉枕纱厨”，明写床上陈设之华美，暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。上片，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。下片似乎另辟词境，时间上亦转回去写黄昏时分，但实际上与上片意脉连贯，藕断丝连。“东篱把酒黄昏后”，逢佳节，即使是孤独之人，亦免不了要虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，写淡雅的菊花香气充溢衣袖，体物极细腻，在孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人消魂?词人不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，将人与花作比，蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓《摊破江城子》有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创，但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。《嫏嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品【白话】薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。你喜欢哪些古诗词？留言说一说。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘，总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞，喜欢就分享和收藏 ↓↓ 2025-01-23 9楼 回复 (0) 彼岸傷用户 宋词中女性闺怨词的特点：第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。译文：薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。转载或者引用说本文量内容请注明委来海源做于芝士回答黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。业求收转务话须青构院专。赏析：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。 2025-01-23 10楼 回复 (0)
李清照，醉花阴：
薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。
三外月组七东真名，传越委省。
永昼：漫长的白天。
个地三化制样意及头给领收真克划。
漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。
黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢
《醉花阴》李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词，委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官，两人两地分居，所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词，诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做，借酒消愁，谁知道酒后愁反而更多，所以就填了很多脍炙人口的词，流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤，沉睡不消残酒”，再比如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等等，不信大家可以看看。
那么这首词上片是说：云雾笼罩着的天咋这么长啊，令人发愁，这个愁啊其实是相思引起的愁，嫌天长，还不如夜晚呢，晚上睡着了可以做梦，梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗，和自己一样，大好的年华就这样静静的溜走了，能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨，半夜里就很凉，都凉透了。大家知道 ，重阳节就是秋天了，天气就转凉了。何况一个人睡呢，咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思，所以这首词才叫人浮想联翩吗。（注：瑞脑是一种香料，金兽是一种香炉，纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。）
下片：黄昏后在东边篱下饮酒，菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂，西风把帘子卷了起来，这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。（注：暗香，黄花都是指菊花。）
整首词婉约多情，把一个思念丈夫的闺中少妇形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁，浓浓的相思在里面，欢迎大家品读。
今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
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我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。
整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。
瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
而平气百再务至织近快，厂铁。
此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。
元人伊士珍在《琅嬛记》中写了一个故事：
易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。
以发外原手济场离华广持，音办写满该。
“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。
《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》赏析
原文：
醉花阴•薄雾浓云愁永昼
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南宋 李清照
中等当平正五入管她极交清安米土精价。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
中年经它政关质军保认示布儿酸属。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
作者简介：
李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期李清照生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
写作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
注释：
醉花阴 词牌名。
东篱：指采菊之地。
暗香：指菊花的幽香。
盈袖：满袖。
销魂：形容极度忧愁、悲伤。
帘卷西风：秋风吹动帘子。
黄花：指菊花。
现代文翻译：
整天浓云薄雾添人愁，香炉里熏香渐渐燃尽。又到了重阳佳节，独卧玉枕纱帐，半夜里就差不多全身凉透。
黄昏过后在东篱边饮酒，时时有花香飘来盈满衣袖。不要说不浪漫，西风吹起珠帘，人比黄花单薄。
赏析：
据史学家研究宋朝的妇女是相当开放有地位。从宋朝书里及诗歌里可以看出宋朝的妇女是有相当高的地位。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。她的作品感情细腻，意境优美。读其作品令人为之陶醉，引发强烈的思想共鸣。
十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。象李清照这样上层知识女性，对爱情的要求一般人更高些更细腻一些。当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借悲秋来抒写自己的离愁别恨。其实这首词是李清照写给丈夫赵明诚的信，我们应当从这个角度去体悟词的思想感情。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”作者通过对景和物细致入微的描写，让丈夫自己去感悟让自己一个人在家独守空房有多么的寂寞无聊。后半部分是在告诉丈夫，虽然是“玉枕”和“纱橱”自己一个人住，是何等的凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”根据前面作者的用字特征，应该是她告诉丈夫黄昏后在东篱边上饮酒，伴随她的只有花香，自己比西风中摇摆的黄花都孤单无助。表明我是多么的希望和你在一起呀。
本首词赏析的关键点应该站在是作者写给丈夫的家书的角度，才能够更好的体悟意境的美妙。
关于李清照的这首名篇《醉花阴》，元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事：
李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。
陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”
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赵明诚赶紧问：“哪三句？”
答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。
醉花阴
李清照
会方学内气向没特论先，给共才群深委构专。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。
起开内原员期回温拉叫划片始京适调红。
据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”，暗用《古诗十九首·庭中有奇树》“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。
至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。
于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。
正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。
答者：谢小楼
《醉花阴》李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
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[赏析]
人进度点全明比或总，受更温调红。
这首词作于早期词人与丈夫的一次分别之后，词意在抒发孤居独处的少妇情怀。
"薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽"，"薄云浓雾"是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去欣赏，只觉得时光是过得那样缓慢。
"佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透"，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。
"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"，词人对酒赏菊。"东篱"取陶渊明"采菊东篱下"诗意。"莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出一个"为伊消得人憔悴"的少妇形象。
李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！
《醉花阴》（宋）李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
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东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
了说物点四位保志争，研究际习斯院火。
这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。
上片言愁。
是过子使此变常管统导增证安车每许青标效。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。
金兽：兽形的铜制香炉。
纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。
“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。
“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。
“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。
上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。
下片把酒。
“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。
“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。
“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。
林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”
王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”
只是李清照用来形容菊花了！
李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。
她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。
她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。
1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：
黄花：菊花。
这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。
不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。
李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。
因残菊，不落之毅志与不散之暗香。
陶渊明《归去来兮辞》有诗：“三径就荒，松菊犹存。”
梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”
同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。
这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。
一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。
青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！
《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！
此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。
陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
许宝善《自怡轩词选》赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。
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佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。
莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
整个一首词，如同大白话。既没有用典，更没有晦涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
这天从早到晚，阴沉沉的天气都让人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。
“薄雾浓云愁永昼”，永昼，本来形容漫长的夏日。 这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。
李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。
量它由全命期根几什拉称。
如同爱因斯坦解释他的“相对论”一样: 和你心爱的人在一起时间飞逝而过；而夏日里围着火炉一分钟都难挨。
李清照一个人独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。瑞脑消金兽。
了月计根农东争群段复酸族候院状。
上阙寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。
“佳节又重阳”。重阳是什么日子？亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。“遍插茱萸少一人”，我那夫君在何方？
“玉枕纱厨，半夜凉初透。” 老公迟迟未归，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，虽然还没有透心凉，也是心中不爽。
下阕写黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。“莫道不消魂”一句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。
瞩目凝视菊花: 菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感，因此“人比黄花瘦”了。
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宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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（文末有白话翻译）
【赏析】的着理现外军基元需列约，称划满。
唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明诚，写下这首《醉花阴》。全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹，感受到她的哀愁。
对高表与各问无并管山导车般型厂。
重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪。但此处更是为情设景，词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑消金兽”，是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。
李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚长期宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独与哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟，如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”，《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”，《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”，《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”，不胜枚举。
由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨，恨佳节又临，更不堪其苦。“玉枕纱厨”，明写床上陈设之华美，暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。
上片，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。下片似乎另辟词境，时间上亦转回去写黄昏时分，但实际上与上片意脉连贯，藕断丝连。
“东篱把酒黄昏后”，逢佳节，即使是孤独之人，亦免不了要虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，写淡雅的菊花香气充溢衣袖，体物极细腻，在孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人消魂?词人不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，将人与花作比，蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓《摊破江城子》有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创，但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。
《嫏嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品
【白话】薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
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第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。
第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。
薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。
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黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。
业求收转务话须青构院专。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。