也不能这样说。宿画，画石，树有一种沧桑古老的感觉。破笔法，但不能有渣子渗透宣子中，而影响整个画面。一般都不用。 回复 叶焕鹏用户 也不能这样说。宿画，画石，树有一种沧桑古老的感觉。破笔法，但不能有渣子渗透宣子中，而影响整个画面。一般都不用。 2024-05-06 1楼 回复 (0) 林以琳用户 书法中的黑法是传统书法传承到一定阶段的产物，也是传统书法创作中不可或缺的重要部分之一，就在古代的宋朝，书法大家郭𤋮就提出了书法中“宿墨”的这个内涵解意。未经芝士回答允许不得转候载本效文内容，否则将道视为矿侵边权一．书法中的宿墨，会用一些渣滓析出，在运用不好的情况下，极容易产生不了艺术之效果，甚至使书法作品枯硬巧浊。工三等相间想统才影布江层片。二．所谓书法中的宿墨，直到古代人黄宾虹，宿墨技法才再一次探讨。个来学度员回百导美米近备片。三．关于传统书法运用宿墨技法的文献和历史资料并不多。四．宿墨在书法中的使用，也不常见，因此，从古至今很少提及。笔者在通过简论书法中宿墨的探讨、特点和慨念与在书法中的运用，大家应该知晓一些书法中宿墨运用的基本常识。 2024-05-06 2楼 回复 (0) 石鹏运用户 偶尔用之增点书趣，不是追求，用多无韵成俗。 2024-05-06 3楼 回复 (0) 齐轩宇用户 书法最好用墨条研磨的墨。而墨汁，含有胶，还有防腐剂，伤纸伤笔。书写效果大打折扣。至于宿墨，凡是瓶装的液体墨汁，基本上都属于宿墨。你不用是没法的。至于说宿墨绝对不能用，也太绝对了。 2024-05-06 4楼 回复 (0) 郭天工用户 书法绝不可以用宿墨吗？😴😴😴👀👀👀先说一下什么叫宿墨？🎈🎈🎈练习书法的人，不是每天都清洗砚台的，版公次准权归芝士型很回答网站或原作者所有这样有一部分墨汁中的胶质就会慢慢的凝固，并与墨汁中的水分脱离，逐渐的形成宿墨，也可以叫积墨或者叫老墨。📖📖📖至于是不是用宿墨，这取决于以下几个方面。😇😇中上对内只没系军革设几必口器类整低商青。🎈经验丰富的书法家，对于墨汁的控制一般均以达到他就使很程区张维养，属。炉火纯青的地步，是不是宿墨对于他们完全没有任何障碍，宿墨已经是他们笔下的玩物，有宿墨，他们游刃有余，无宿墨，他们得心应手，一切都不在话下。🤓🤓🎈可对于书法新手来说，最好还是不要使用宿墨，毕竟宿墨会影响到毛笔的笔毫弹性，给自己造成多余的难度完全没有必要，还是建议不要使用。🤔🤔📖👀写五公分以下尺寸的楷书，或者行书草书等，要尽量避免使用宿墨，字越小，书写速度越快的作品不要使用宿墨，这类作品使用的墨汁要精研细研，尽量的去除杂质，使毛笔富于活力和弹性将非常有利。🏆🏆😀😀写十公分以上的书法作品可以不必考虑宿墨的影响。写某些汉碑或者魏碑的书法用宿墨效果更佳。👏👏但写贴一类的作品要避开宿墨。😴😴😴其实要把这个问题说的特别清楚应该挺费笔墨的，大家在书法实践中多发现多动脑筋吧，宿墨本身是中性的，会使用就能给你的作品加分，不会用就是麻烦，千锤百炼的书写技巧才是是宿墨的主宰者。🙏🙏🌷🌷附图作品：明代书法家王鏊【自书诗轴】临摹作品选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】明代卷 2024-05-06 5楼 回复 (0) 胡煜曼用户 什么东西都没有绝对一说，或曰“运动是绝对的……”。古人没有研讨，我们今天可以来研究啊，怕什么？古人没有自行车、汽车、火车……，我们不能研究，对吗？ 2024-05-06 6楼 回复 (0) 喜悦颜颜用户 书法中笔法是筋骨，墨法是灵魂。自古以来，书法家就非常重视对用墨的驾驭。古人有“用墨皆取黑，尤浓黑似漆”之说。墨不但要求黑，而且要黑中透亮。苏东坡用墨如糊，并要求“湛湛如小儿目睛”。浓墨色彩深沉，光彩黝然，写在白纸上，黑白分明，极其醒目。浓墨又会使字迹清晰饱满，加之墨色发亮，更使书作神采外耀，浓墨故历来为绝大多数书家所喜用。古之书者也不乏“淡墨高手”，最典型的便是董其昌。其书法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著称。如清人刘墉喜用浓墨，而王文治却善用淡墨，两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。墨法实际上没有一成不变的“法”可言，与古人相比，我们现在许多书家对用墨太不讲究，所用砚池数年不洗，渣滓满砚成隔夜隔月成脏墨，也就是宿墨。版权归芝米般士回答网支站百或原作者世所有宿墨在中国画创作中常有用之，为了画面出现特殊的效果， 现代的黄宾虹、吴山明等喜用宿墨与涨墨作画。以就对经起小实本好由正者总走劳。建议在书法创作与练习中最好不要用宿墨，向东坡先生学习。因为你既不是董其昌，也不是王文治，更不是黄宾虹，在墨法上不要用宿墨去″创新"，把心思多用在学习传统书法艺术上比啥都强！ 2024-05-06 7楼 回复 (0) 孙嘉榕用户 当今科学在不断地教育着人们，世上没有做不到的事，只有想不到的事情。关于宿墨的使用，近现代喜欢用宿墨创作字画的是黄宾虹，这可是黄宾虹自己说的。而使用宿墨最顽固的那就非张汀莫属了，他从黄宾虹的宿墨字画中犹如看见了心上人一般，书画圈皆知张订彻底的淫在了宿墨之中。版然权归风商芝士回答网站习或原作下者所有海派宗师吴昌碩就属于懒惰而自然使用宿墨了，他老人家不常洗笔砚的，属于不太爱惜毛笔的类型，因此砚内留有宿墨直接使用就是为常态了。在这里告诉大家一个秘密，吴昌碩门派的人都比较懒惰，笔砚都搞得脏兮兮的，就连爱清洁的日本人一入吴昌碩门派，尼玛也会变成这个样子。本人同样也是因为懒惰经常会使用宿墨的，如书写的《禅茶一味》就是。当然，古人根据宿黑的特性，总结过不易当作主题发挥，更适合点缀作用。这是因为宿墨有”败象”，所以不做主题为妙。 2024-05-06 8楼 回复 (0) 王克凡用户 我认为「可以」只要用的恰当，完全可以，书法不只是黑白......... 2024-05-06 9楼 回复 (0) 阮佳雯用户 世事鲜有绝对 2024-05-06 10楼 回复 (0)
也不能这样说。宿画，画石，树有一种沧桑古老的感觉。破笔法，但不能有渣子渗透宣子中，而影响整个画面。一般都不用。
书法中的黑法是传统书法传承到一定阶段的产物，也是传统书法创作中不可或缺的重要部分之一，就在古代的宋朝，书法大家郭𤋮就提出了书法中“宿墨”的这个内涵解意。
未经芝士回答允许不得转候载本效文内容，否则将道视为矿侵边权
一．书法中的宿墨，会用一些渣滓析出，在运用不好的情况下，极容易产生不了艺术之效果，甚至使书法作品枯硬巧浊。
工三等相间想统才影布江层片。
二．所谓书法中的宿墨，直到古代人黄宾虹，宿墨技法才再一次探讨。
个来学度员回百导美米近备片。
三．关于传统书法运用宿墨技法的文献和历史资料并不多。
四．宿墨在书法中的使用，也不常见，因此，从古至今很少提及。
笔者在通过简论书法中宿墨的探讨、特点和慨念与在书法中的运用，大家应该知晓一些书法中宿墨运用的基本常识。
偶尔用之增点书趣，不是追求，用多无韵成俗。
书法最好用墨条研磨的墨。而墨汁，含有胶，还有防腐剂，伤纸伤笔。书写效果大打折扣。至于宿墨，凡是瓶装的液体墨汁，基本上都属于宿墨。你不用是没法的。至于说宿墨绝对不能用，也太绝对了。
书法绝不可以用宿墨吗？😴😴😴
👀👀👀先说一下什么叫宿墨？
🎈🎈🎈练习书法的人，不是每天都清洗砚台的，
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这样有一部分墨汁中的胶质就会慢慢的凝固，并与
墨汁中的水分脱离，逐渐的形成宿墨，也可以叫积墨
或者叫老墨。📖📖📖
至于是不是用宿墨，这取决于以下几个方面。😇😇
中上对内只没系军革设几必口器类整低商青。
🎈经验丰富的书法家，对于墨汁的控制一般均以达到
他就使很程区张维养，属。
炉火纯青的地步，是不是宿墨对于他们完全没有任何
障碍，宿墨已经是他们笔下的玩物，有宿墨，
他们游刃有余，无宿墨，他们得心应手，
一切都不在话下。🤓🤓
🎈可对于书法新手来说，最好还是不要使用宿墨，毕竟
宿墨会影响到毛笔的笔毫弹性，给自己造成多余的难度
完全没有必要，还是建议不要使用。🤔🤔
📖👀写五公分以下尺寸的楷书，或者行书草书等，要尽量
避免使用宿墨，字越小，书写速度越快的作品不要
使用宿墨，这类作品使用的墨汁要精研细研，尽量的
去除杂质，使毛笔富于活力和弹性将非常有利。🏆🏆
😀😀写十公分以上的书法作品可以不必考虑宿墨的影响。
写某些汉碑或者魏碑的书法用宿墨效果更佳。👏👏
但写贴一类的作品要避开宿墨。😴😴😴
其实要把这个问题说的特别清楚应该挺费笔墨的，大家
在书法实践中多发现多动脑筋吧，宿墨本身是中性的，
会使用就能给你的作品加分，不会用就是麻烦，
千锤百炼的书写技巧才是是宿墨的主宰者。🙏🙏🌷🌷
附图作品：明代书法家王鏊【自书诗轴】临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】明代卷
什么东西都没有绝对一说，或曰“运动是绝对的……”。古人没有研讨，我们今天可以来研究啊，怕什么？古人没有自行车、汽车、火车……，我们不能研究，对吗？
书法中笔法是筋骨，墨法是灵魂。
自古以来，书法家就非常重视对用墨的驾驭。古人有“用墨皆取黑，尤浓黑似漆”之说。墨不但要求黑，而且要黑中透亮。苏东坡用墨如糊，并要求“湛湛如小儿目睛”。浓墨色彩深沉，光彩黝然，写在白纸上，黑白分明，极其醒目。浓墨又会使字迹清晰饱满，加之墨色发亮，更使书作神采外耀，浓墨故历来为绝大多数书家所喜用。
古之书者也不乏“淡墨高手”，最典型的便是董其昌。其书法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著称。如清人刘墉喜用浓墨，而王文治却善用淡墨，两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。墨法实际上没有一成不变的“法”可言，与古人相比，我们现在许多书家对用墨太不讲究，所用砚池数年不洗，渣滓满砚成隔夜隔月成脏墨，也就是宿墨。
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宿墨在中国画创作中常有用之，为了画面出现特殊的效果， 现代的黄宾虹、吴山明等喜用宿墨与涨墨作画。
以就对经起小实本好由正者总走劳。
建议在书法创作与练习中最好不要用宿墨，向东坡先生学习。因为你既不是董其昌，也不是王文治，更不是黄宾虹，在墨法上不要用宿墨去″创新"，把心思多用在学习传统书法艺术上比啥都强！
当今科学在不断地教育着人们，世上没有做不到的事，只有想不到的事情。
关于宿墨的使用，近现代喜欢用宿墨创作字画的是黄宾虹，这可是黄宾虹自己说的。
而使用宿墨最顽固的那就非张汀莫属了，他从黄宾虹的宿墨字画中犹如看见了心上人一般，书画圈皆知张订彻底的淫在了宿墨之中。
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海派宗师吴昌碩就属于懒惰而自然使用宿墨了，他老人家不常洗笔砚的，属于不太爱惜毛笔的类型，因此砚内留有宿墨直接使用就是为常态了。
在这里告诉大家一个秘密，吴昌碩门派的人都比较懒惰，笔砚都搞得脏兮兮的，就连爱清洁的日本人一入吴昌碩门派，尼玛也会变成这个样子。
本人同样也是因为懒惰经常会使用宿墨的，如书写的《禅茶一味》就是。当然，古人根据宿黑的特性，总结过不易当作主题发挥，更适合点缀作用。这是因为宿墨有”败象”，所以不做主题为妙。
我认为「可以」只要用的恰当，完全可以，书法不只是黑白.........
世事鲜有绝对