三幅作品全是草书，各有千秋，又都有一些不足。总结全面比较，左侧一幅稍胜一筹。书法是中国特有的一种艺术，历史悠久，内涵很深， 讲究形神兼备，气韵生动。人的内心情感能在书法里表现出来，像诗歌音乐一样，具有节奏韵律之美感。书法欣赏及评判标谁有几个方面，通过对优秀书法作品的品评，领略其中蕴含的美。看其“形”，包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；看其“神”，主要指书法的神采意味。书法的点画线条具有无限的表现力，要把全部美的特质包容其中，要求具有力量感、节奏感和立体感。点画线条的力量感是线条要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。注意起止的承接和呼应，是否浮滑轻薄。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。一般而言，静态的书体节奏感较弱，动态的书体节奏感较强。整体构图要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，布局完整。书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。 回复 席卫红用户 三幅作品全是草书，各有千秋，又都有一些不足。总结全面比较，左侧一幅稍胜一筹。书法是中国特有的一种艺术，历史悠久，内涵很深， 讲究形神兼备，气韵生动。人的内心情感能在书法里表现出来，像诗歌音乐一样，具有节奏韵律之美感。书法欣赏及评判标谁有几个方面，通过对优秀书法作品的品评，领略其中蕴含的美。看其“形”，包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；版权归芝士回答离网站或真原作强线东者所有看其“神”，主要指书法的神采意味。成学得本北联目元且观验近千劳何消快。书法的点画线条具有无限的表现力，要把全部美的特质包容其中，要求具有力量感、节奏感和立体感。点画线条的力量感是线条要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。注意起止的承接和呼应，是否浮滑轻薄。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。一般而言，静态的书体节奏感较弱，动态的书体节奏感较强。整体构图要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，布局完整。书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。力机点政心气军期运导受白确青维。书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。 2024-05-03 1楼 回复 (0) 金文静用户 谢谢朋友邀请。多看多临摹:欧，颜，柳，赵的碑帖，王羲之，黄庭坚等人的行书，怀素的狂草，毛泽东的真迹。当然，我的帖子那也是非看不可的。这样，虽然不一定能成书法家，但是，练出一定的鉴赏能力，是完全没有问题的。若说上面的三副字，我觉得最右面的那个比较好，题主你该知道这三副字的来历，右面之字，筆墨饱满，行筆流畅自然，有力。而另外两副，人为刻意痕迹明显，字迹稚嫩，这就显得不入流了。以上是小子乱说，得罪莫怪，最后还请题主给个答案，谢谢。谢谢。未经芝士回而却等答允北许不得转载本文内容，否则将视象为侵权 2024-05-03 2楼 回复 (0) 张衡艳用户 首先感谢的邀请，楼主问的这个问题很刁钻，简单明了的直入主题，特别是第一句不怕你嘴毒，就怕你不说真话，真的是问的很痛快。自己也学了几年字，也有一些自己的见解和看法就个人的眼界来看，简单的说说这几行字。这三件作品都是属于草书，也就是今草的范畴，草书是中国书法的一种字体，也是最为高级的一种字体。草书在古代文人的心中蕴含了很多的文化和技法的内涵，认为是最高级的艺术形态，不然你看古人为什么有“草圣”，而没有楷圣、隶圣，等等。未经芝士回答允许不得了转载省布本文内容合，否则将视为五侵权第一件作品虽然线条比较稚嫩，但是也是在模仿被称为“当代草圣”的林散之老先生的笔法和章法，从这件作品的书写来看，作品还是有一定的功底的。第二件作品有点明清调书法的风格，有点类似于倪元璐的写法，但是相对于倪元璐的书法作品来说，楼主发出来的这几张书法虽然都是草书，但是其实风格的差异很是很大，很好区分。可部事文将决联改己，传眼按。第三件作品也是比较哈区别，这样的写法是在“三笔三迹”的书法的基础上演变而来的，是现在十分流行书写的一种方法，但这件作品的转折处有点太顺拐了，以至于这件作品整体看起来一边吹。不知道是楼主充分考虑还是什么，这三件作品来自不同风格作品的不同书法，对于书法的取法各有千秋，但走到最后的目标也越越拉越近，书法有道又无道，都是学习书法的好途径。 2024-05-03 3楼 回复 (0) 马子濯用户 首先看书者的基本功，次看他的艺术修为。基本功是书法的基础，包括运笔，结构和布局。基本功的扎实与否，决定了他的水平高低成就。在坚实的基本功基础上，才能谈一个人的艺术修为。艺术修为包含有一个人情趣意境的创造力，神态形象的表现力，巧妙的造形构思等等。结合这三幅作品来分析第一幅基本功扎实而情趣不足，特别是游丝的连带，全部都是四十五度角。功夫虽然了得，但不能因形就势。在这方面可参照张芝冠军帖。未经芝士回关答允许不得转载本文内容写已，否则下将视为侵统权第二幅典型的展览体风格。实话实说，此为白白浪费时间之作。虽浸淫多年，却不在正道上。第三幅功力稍弱，在布局构思上有可取之处，也存在不少问题。最后两句构思巧妙，书者在这两句上一定下了不少功夫。斜字的长竖是整幅字中最大的败笔。长竖要写就要写出它的韧劲，要写出万岁枯滕的劲道，而此竖漂浮歪斜好枝条遇风，不堪负力。白云深处有人家句，虽有创意，奈何功力不足，没有达到出想要的结果。 2024-05-03 4楼 回复 (0) 廖奕茗用户 书法，书法，好的书法，有书法的规矩在里头。如一些艺人的毛笔字，(难称书法)无规又无矩，行笔都不对，当然很难称得起好的书法。未太经芝士回厂答允许不反得更转载本文内容，否则将外视为侵权 2024-05-03 5楼 回复 (0) 李宗尧用户 第二首吧。第一首的斜，云和叶需斟酙！第三个牵丝多了！ 2024-05-03 6楼 回复 (0) 孙金宇用户 。 三幅行草书法作品，尤其是中间一幅显得突出，出自有草书很深功底之手。用孙过庭《书谱》“违而不犯，和而不同，带燥方润，将浓遂枯”来品评此幅书法比较贴切。整体章法灵动而有不失規距，书法“节奏感”掌握恰到好处。。。第一幅行草书法由于行距显得疏松，单字的引带尤其不自然，草书的呼应，引带绝对要符合整体章法，不能随心所欲，“任笔为体”。。。第三幅行草和第一幅有点类似只是“处有”连接太过重复，显得繁琐，最后的“花”字处理欠佳。版权归芝士回答上网站分称或格原作者展所有 2024-05-03 7楼 回复 (0) 钱孒凡用户 请头条网友批评指正这是我今天的一张练习 2024-05-03 8楼 回复 (0) 林晓毅用户 这三幅书作，各自表现风格不同，各有所长，均为佳作。相比之下第二幅，字法，墨法较好，章法也不错，笔法多变，上佳之作。第三幅，线条很美，字法也不错，是一幅较成功的书作。 2024-05-03 9楼 回复 (0) 孙成阳用户 一个老油漆工的业余之作，请老师指导。 2024-05-03 10楼 回复 (0)
三幅作品全是草书，各有千秋，又都有一些不足。总结全面比较，左侧一幅稍胜一筹。
书法是中国特有的一种艺术，历史悠久，内涵很深， 讲究形神兼备，气韵生动。人的内心情感能在书法里表现出来，像诗歌音乐一样，具有节奏韵律之美感。书法欣赏及评判标谁有几个方面，通过对优秀书法作品的品评，领略其中蕴含的美。
看其“形”，包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；
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看其“神”，主要指书法的神采意味。
成学得本北联目元且观验近千劳何消快。
书法的点画线条具有无限的表现力，要把全部美的特质包容其中，要求具有力量感、节奏感和立体感。
点画线条的力量感是线条要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。
点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。注意起止的承接和呼应，是否浮滑轻薄。
书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。一般而言，静态的书体节奏感较弱，动态的书体节奏感较强。
整体构图要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，布局完整。
书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。
力机点政心气军期运导受白确青维。
书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。
谢谢朋友邀请。
多看多临摹:欧，颜，柳，赵的碑帖，王羲之，黄庭坚等人的行书，怀素的狂草，毛泽东的真迹。当然，我的帖子那也是非看不可的。这样，虽然不一定能成书法家，但是，练出一定的鉴赏能力，是完全没有问题的。若说上面的三副字，我觉得最右面的那个比较好，题主你该知道这三副字的来历，右面之字，筆墨饱满，行筆流畅自然，有力。而另外两副，人为刻意痕迹明显，字迹稚嫩，这就显得不入流了。以上是小子乱说，得罪莫怪，最后还请题主给个答案，谢谢。
谢谢。
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自己也学了几年字，也有一些自己的见解和看法就个人的眼界来看，简单的说说这几行字。
这三件作品都是属于草书，也就是今草的范畴，草书是中国书法的一种字体，也是最为高级的一种字体。草书在古代文人的心中蕴含了很多的文化和技法的内涵，认为是最高级的艺术形态，不然你看古人为什么有“草圣”，而没有楷圣、隶圣，等等。
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第一件作品虽然线条比较稚嫩，但是也是在模仿被称为“当代草圣”的林散之老先生的笔法和章法，从这件作品的书写来看，作品还是有一定的功底的。
第二件作品有点明清调书法的风格，有点类似于倪元璐的写法，但是相对于倪元璐的书法作品来说，楼主发出来的这几张书法虽然都是草书，但是其实风格的差异很是很大，很好区分。
可部事文将决联改己，传眼按。
第三件作品也是比较哈区别，这样的写法是在“三笔三迹”的书法的基础上演变而来的，是现在十分流行书写的一种方法，但这件作品的转折处有点太顺拐了，以至于这件作品整体看起来一边吹。
不知道是楼主充分考虑还是什么，这三件作品来自不同风格作品的不同书法，对于书法的取法各有千秋，但走到最后的目标也越越拉越近，书法有道又无道，都是学习书法的好途径。
首先看书者的基本功，次看他的艺术修为。
基本功是书法的基础，包括运笔，结构和布局。基本功的扎实与否，决定了他的水平高低成就。在坚实的基本功基础上，才能谈一个人的艺术修为。艺术修为包含有一个人情趣意境的创造力，神态形象的表现力，巧妙的造形构思等等。
结合这三幅作品来分析第一幅基本功扎实而情趣不足，特别是游丝的连带，全部都是四十五度角。功夫虽然了得，但不能因形就势。在这方面可参照张芝冠军帖。
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第二幅典型的展览体风格。实话实说，此为白白浪费时间之作。虽浸淫多年，却不在正道上。
第三幅功力稍弱，在布局构思上有可取之处，也存在不少问题。最后两句构思巧妙，书者在这两句上一定下了不少功夫。斜字的长竖是整幅字中最大的败笔。长竖要写就要写出它的韧劲，要写出万岁枯滕的劲道，而此竖漂浮歪斜好枝条遇风，不堪负力。白云深处有人家句，虽有创意，奈何功力不足，没有达到出想要的结果。
书法，书法，好的书法，有书法的规矩在里头。
如一些艺人的毛笔字，(难称书法)无规又无矩，行笔都不对，当然很难称得起好的书法。
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第二首吧。第一首的斜，云和叶需斟酙！第三个牵丝多了！
。 三幅行草书法作品，尤其是中间一幅显得突出，出自有草书很深功底之手。用孙过庭《书谱》“违而不犯，和而不同，带燥方润，将浓遂枯”来品评此幅书法比较贴切。整体章法灵动而有不失規距，书法“节奏感”掌握恰到好处。
。。第一幅行草书法由于行距显得疏松，单字的引带尤其不自然，草书的呼应，引带绝对要符合整体章法，不能随心所欲，“任笔为体”。
。。第三幅行草和第一幅有点类似只是“处有”连接太过重复，显得繁琐，最后的“花”字处理欠佳。
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请头条网友批评指正
这是我今天的一张练习
这三幅书作，各自表现风格不同，各有所长，均为佳作。相比之下第二幅，字法，墨法较好，章法也不错，笔法多变，上佳之作。第三幅，线条很美，字法也不错，是一幅较成功的书作。
一个老油漆工的业余之作，请老师指导。