我觉得题主的意见是正确的，侯耀文先生的水平能称得上相声表演艺术家，但是要够上“大师”的名号就有些困难了。一个好的相声演员（其实也是所有艺术形式的评价标准），要在前人的基础上有很大的发展和自己独树一帜的风格才行。和京剧这种高度程式化的表演形式不同，灵活的相声很好融入表演者自己的风格。也正因为如此，没有一定开创性的融合就很难让人觉得眼前一亮，一定让某个演员和其他人瞬间拉开差距。相声的四门功课“说学逗唱”，哪怕有一门做出了和别人与众不同的成绩就算是一种开拓，可以用准大师来形容了。宝字辈的老先生能给今天的观众留下一些录音和视频，我们很好拿来观察。比如单口大王刘宝瑞，最拿手的就是说。一般人讲一个故事，能把事情说清楚就不容易了，更别提前后设伏笔之类的高级叙事技巧。刘宝瑞就能做到这一点，而且在前人的单口基础上加入了各种暗线，让故事更为饱满。今天我们听郭德纲的单口相声会觉得知识性和短平快的小包袱有余，回味不足，其实就是老郭在说故事的能力方面比刘先生差了一截。有这么一个优点，刘宝瑞就可以堪称大师了，哪怕他四门功课里的唱功不行。但从准大师到所谓的“大师”，还需要在此基础上让自己的开创性工作有一定的可学习性。所谓“师”的天然工作不就是“传道授业解惑”吗？还是以刘宝瑞为例子，他的单口技巧除了有个人的表演天赋在，也可以以台本的方式传递下来，学生经过训练至少可以在剧情结构上再现他的原意。传承的作用也就达到了。和前辈大师的开创性工作比起来，侯耀文先生还是只能算一个传递者，开创性的工作做得还不够。侯先生最重要的个人特色是唱功不错，在相声里插柳活的时候比同时代的其他艺术家要游刃有余得多。但是说相声毕竟不是梨园行，柳活甚至只是“学”里的一部分，唱不是特别重要的。侯先生设计并且留下来的柳活段子，如今也只剩下一个评戏口味的《智取威虎山》了。而且相声演员不可能整天研究学唱的问题，逗乐才是相声的真谛。侯耀文先生吃亏就吃在他擅长的活在相声行业里挺难传承。当然侯先生的能称为艺术家是没有问题的，他在电视台相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他改编的《新扒马褂》有现代元素，适合电视台播出；自己写的《心累》这样的作品能在电视里抨击丑恶，实在不是容易的事。侯先生的心胸和视野也相当开阔，能够在郭德纲最落魄的时候收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，对中国相声的兴起有伯乐之功。但凭借这些功绩能否评上大师我是持保留态度的。相声星二代虽然有家传，但很多似乎都停留在这样的水平上。少马爷马志明算是其中最出色的了，想要踏入大师的行列似乎也还有点难度。毕竟艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。不仅仅是相声，梅葆玖老板能不能算是大师，不也是个值得讨论的问题吗。 回复 周媛用户 我觉得题主的意见是正确的，侯耀文先生的水平能称得上相声表演艺术家，但是要够上“大师”的名号就有些困难了。一个好的相声演员（其实也是所有艺术形式的评价标准），要在前人的基础上有很大的发展和自己独树一帜的风格才行。和京剧这种高度程式化的表演形式不同，灵活的相声很好融入表演者自己的风格。也正因为如此，没有一定开创性的融合就很难让人觉得眼前一亮，一定让某个演员和其他人瞬间拉开差距。相声的四门功课“说学逗唱”，哪怕有一门做出了和别人与众不同的成绩就算是一种开拓，可以用准大师来形容了。宝字辈的老先生能给今天的观众留下一些录音和视频，我们很好拿来观察。比如单口大王刘宝瑞，最拿手的就是说。一般人讲一个故事，能把事情说清楚就不容易了，更别提前后设伏笔之类的高级叙事技巧。刘宝瑞就能做到这一点，而且在前人的单口基础上加入了各种暗线，让故事更为饱满。今天我们听郭德纲的单口相声会觉得知识性和短平快的小包袱有余，回味不足，其实就是老郭在说故事的能力方面比刘先生差了一截。有这么一个优点，刘宝瑞就可以堪称大师了，哪怕他四门功课里的唱功不行。版水权归无芝士回答网站或原作气三者所图有但从准大师到所谓的“大师”，还需要在此基础上让自己的开创性工作有一定的可学习性。所谓“师”的天然工作不就是“传道授业解惑”吗？还是以刘宝瑞为例子，他的单口技巧除了有个人的表演天赋在，也可以以台本的方式传递下来，学生经过训练至少可以在剧情结构上再现他的原意。传承的作用也就达到了。和前辈大师的开创性工作比起来，侯耀文先生还是只能算一个传递者，开创性的工作做得还不够。侯先生最重要的个人特色是唱功不错，在相声里插柳活的时候比同时代的其他艺术家要游刃有余得多。但是说相声毕竟不是梨园行，柳活甚至只是“学”里的一部分，唱不是特别重要的。侯先生设计并且留下来的柳活段子，如今也只剩下一个评戏口味的《智取威虎山》了。而且相声演员不可能整天研究学唱的问题，逗乐才是相声的真谛。侯耀文先生吃亏就吃在他擅长的活在相声行业里挺难传承。当然侯先生的能称为艺术家是没有问题的，他在电视台相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他改编的《新扒马褂》有现代元素，适合电视台播出；自己写的《心累》这样的作品能在电视里抨击丑恶，实在不是容易的事。侯先生的心胸和视野也相当开阔，能够在郭德纲最落魄的时候收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，对中国相声的兴起有伯乐之功。但凭借这些功绩能否评上大师我是持保留态度的。着现日但军提件交华需布商，史效院易育调局红。相声星二代虽然有家传，但很多似乎都停留在这样的水平上。少马爷马志明算是其中最出色的了，想要踏入大师的行列似乎也还有点难度。毕竟艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。不仅仅是相声，梅葆玖老板能不能算是大师，不也是个值得讨论的问题吗。 2024-05-05 1楼 回复 (0) 庞惠文用户 大师的定义是什么呢？按照字典里的说法，大师是“造诣深”而“享有盛誉”的人。那来看侯耀文够不够大师“享有盛誉”这一条，可以算是吧，毕竟今天这个世界造星这么简单，想让一个人享有盛誉也并不是很难的事，好多现在的小鲜肉都能够得上这一条，所以这一条不必纠结。芝土士回石答，版权必究，未经许可，不万队得转关载关键在于他够不够“造诣深”。我们都知道侯宝林是不希望自己的孩子再说相声的，毕竟这个行业在他那个年代是个很下等的行当，下九流，被人看不起。所以侯门三子，大哥侯耀中在部队上任职，没有干这行。二哥侯耀华也不是行里人，虽然他自己说自己是门内人，但是行内人基本就是看他侯家的面子，给他抬轿子，本人并没有什么实际的相声功力。可以说不是门里人。当然他要是非说自己是说相声的，行里人也没人敢去砸场子。三子侯耀文，早年也并不是学这个的，侯宝林也并不想让他入行，所以到初中毕业，他是没相声底子的，但是他在初中毕业之后考入铁路文工团，在得知他是侯宝林儿子之后，自然的就让他说相声。侯宝林是没有支持过他的，所以这也可以看得出他确实是有天分的。文哥前后，他也是出过不少经典段子的，虽然现在看来并不好笑，但是这是历史时期的问题，你现在看几十年前奥斯卡的电影也并不一定觉得就好，因为流行的东西不一样了，时代不一样了，那个时代，那个东西就是流行元素。也是在这个时期，侯宝林开始亲自教导他，包括戏曲，打鼓，快板等等，有很多已经失传的东西经过侯宝林口口相授传给侯耀文，再传给郭德纲。有些人问，侯宝林不是不想让儿子入行吗？怎么突然让他说相声了？其实还是在看到这个儿子确实有这方面的天分，我记得应该是侯耀文有次表演方言的时候，恰好侯宝林被邀请去看表演，虽然觉得儿子入行不跟他商量，但是儿子将自己的作品演绎的这么好，还是觉得后继有人，心里也是有点开心的。所以后来侯宝林开始给这个儿子物色好师傅，最后在侯宝林去世之后，由李伯祥代师收徒拜在赵佩茹门下，李伯祥对侯耀文的手艺也是有很大的影响的……………………这也是我说的为什么侯耀华不算行内人的原因，因为他除了侯门二少爷的身份，实际上是根本没有师承的！！而相声门的规律，儿子不能跟父亲学艺！退一万步说，如果侯宝林认可侯耀华，为什么从来不想给侯耀华找一个师承？？这是题外话，暂不多说。主得十开义提革色规东青。相声演员，好的相声演员，会创作的，好的相声演员，都有一个高峰期，过了这个高峰期，慢慢走入低谷，创作能力就会严重下降，这是自然规律，并不是演员不想创作了，这就像一些不耗费体力的体育运动，比如台球，到了岁数状态下滑特别厉害，这是无法避免的，而我们这群人，也恰好就碰到了他的创作低谷和下滑期，作品越来越差，台风虽然很稳，但是怎么都不出彩……所以好多人就认为侯耀文没本事，肚里没货……但是你问侯耀文肚子里有没有货，我可以很负责任的告诉你，有货。好多已经失传的小曲小调，太平歌词，他会，然后传给徒弟，而靠谱的徒弟确实太少，这也就是为什么他顶着那么大的压力非要把郭德纲收入门下的原因，因为郭德纲确实原意学，喜欢这行，爱这行……侯门相声，到现在还有一个侯震，在德云社检场报幕，侯震也有货，虽然很少登台，但是偶尔来一段小曲，却是相当地道的，不过可能因为个人确实也不喜欢登台吧，所以并不为大众熟知。算到底，侯门相声也算没什么侯家后人了。所以说，侯耀文有造诣，如果按照字典里的解释的话，算大师，这个不容置疑。 2024-05-05 2楼 回复 (0) 宏冬冬用户 侯耀华先生绝对的相声大师！虽然在相声界“相声大师”的称号没有一个确切的评定标准，但是如果能称得上相声大师也要有几个必不可少的条件。比如：第一，作品在全国要有广泛的影响力。第二，德艺双馨，要得到社会各界人士的认可。第三，对相声事业的继承与发展，做出过不可磨灭的贡献。按这个标准来说，侯耀华先生绝对够相声大师的资格。首先说，侯耀华先生的作品在全国范围来讲，几乎达到了家喻户晓，妇孺皆知，比如《国宝十绝—中国十大传世名画》、《澳鲨宝胶囊》、《渭肠益生元》、《加拿大V6胶囊》、《黄金九号》、《方舟凯达降压仪》等等，曾经在各大卫视黄金时段狂轰滥炸的播出。放眼百年相声界，可以毫不客气的说侯耀华先生绝对是前无古人，也极有可能是后无来者。其次，侯耀华先生在相声界可以说是德艺双馨，侠肝义胆，豪气冲天！为了与相声的“三俗”势力做斗争，早已经把生死置之度外！侯先生的这份魄力，这份胆识，这份责任心，着实令人敬佩！未经只开芝士调回答允许不得转载本文内容白，否则须将视为侵权最后，我们再说说侯耀华先生对相声事业的继承与发展所做出的卓越贡献。喜欢相声的朋友应该都清楚，相声其实是男人的艺术，相声百年历史上，女艺人可以说是凤毛麟角，至于说到出名的女艺人就更是少之又少了。但是侯耀华先生不信这套邪，为了相声艺术能更好的传承下去，破例大量的收女徒弟，尤其是长得好看的女徒弟，侯先生为了相声艺术的继承与发展可以说是呕心沥血，甚至牺牲了自己大量的金钱。侯先生这样的贡献，绝对可以名垂史册！综上所述，侯耀华先生就是当世名副其实的相声大师！而物体日问件接角七导增况音列便识参。 2024-05-05 3楼 回复 (0) 张煜涵用户 有人说如果叶问收了李小龙为徒而名垂青史，那么侯耀文收了郭德纲就是功德无量了。从这点来看，侯耀文先生的心胸和视野确实相当开阔，郭德纲刚到北京时由于受到同行的排挤，在最落魄的时候是侯耀文先生收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，再说侯耀文京剧唱的非常棒，创作水平也很出色，体制内的相声演员里他绝对是一流的。但大师，这个词不是谁想用就能用的啊。大师的定义是什么？按照字典里的说法，大师是“造诣深”而“享有盛誉”的人。也就是说，一个好的相声演员，要在前人的基础上有自己更大的发展和自己独树一帜的风格才行。而且艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。个人认为侯三爷还算不上是大师……大师级的就是马三立、侯宝林、刘宝瑞三位，这个我想大家应该没什么争议。当然侯先生的确能称为艺术家，他的相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他肚子里有货，我可以很负责任的告诉你，有货。好多已经失传的小曲小调，他都会传给徒弟，而靠谱的徒弟确实太少，这也就是为什么他顶着那么大的压力非要把郭德纲收入门下的原因，因为郭德纲确实愿意去学，喜欢这行，爱这行……总而言之，侯耀文也算是中规中矩的相声演员吧，或许离大师还有一定的距离~版权任归提芝士回图答网站或原作才意者所有文\L 2024-05-05 4楼 回复 (0) 邱飞飙用户 关于侯耀文算不算相声大师的问题，我还真琢磨过，不敢肯定和否定。直到有一位相声圈的朋友跟我聊起，我才如梦方醒。侯耀文的确有深厚的艺术造诣和独特的表演风格，但他应该还算不上大师。一个人被称之为相声大师，我这位朋友认为至少应该具备三条标准，缺一不可。我很认可他的说法。一是此人在行业中的业务水准，是否到达了“通”和“化”的境界。“入、会、精、通、化”是五个不同的阶段，至少要到达第四阶段也就是“通”，才称得上大师。芝士回转答，版权由必究，未经类许可般，不得转按载二是看此人对行业的贡献。一个人本领再大，不为本行业提升高度，也称不上本行业的大师。第三，此人的心胸品格要够。一个意狠心毒或者心胸狭隘的小人，艺术水平再高，行业内影响再大，也无非是个魔头级别的人物，无论如何算不上大师。如果按照三个标准，先说业务水平，我认为侯耀文的水平应该能达到“通”的高度，因此第一个条件算是合格。再说行业贡献，侯耀文倒是收了贾仑、陈寒柏、奇志等20多个徒弟，但这些人的影响都不算太大。郭德纲也是他的徒弟，但郭在拜师侯耀文之前已经具有相当的水平，表演风格已经相当成熟，从他那里应该没有获取太多营养。因此从这一条来说，侯耀文还不算够格。再说心胸品格。这方面我们不好揣测，但即便这一条达标，他依然少了行业贡献这一个条件，因此总而言之是还不够大师水平。不够大师也没有什么，大师毕竟只是凤毛麟角，大师太多就不能算作大师了。不可否认的是，侯耀文依然是一位优秀的相声表演艺术家。他的舞台风度既有他的父亲侯宝林潇洒俊逸的一面，又有根据时代风气自我塑造的滑稽活泼的特点，而且擅长表演讽刺型作品。如果侯耀文不离开那么早，会有更大的艺术成就。 2024-05-05 5楼 回复 (0) 虢彩云用户 侯家的耻辱，候家的不肖子孙，一个不会讲相声的相声大师，实乃侯门不幸！这是一个让无能之辈也能成名的无耻社会。真叫人无话可说！ 2024-05-05 6楼 回复 (0) 小霞用户 谢谢友友邀请。你说的这个侯耀华先生，无论如何也算不上相声大师。按理说，侯耀华有可能成为相声大师，因为他是已故著名相声大师侯宝林的儿子，他如果能够得到其父一点真传，自己再做一些努力，他在相声界也一定会有所成就。很可惜，侯耀华在说相声方面没有表现出任何过人之处，他的女徒弟们倒是有些名气。未向经芝士回答允许不得包转载本文内容，否则将视为务种侵期权 2024-05-05 7楼 回复 (0) 冯雪梅用户 侯耀华是相声大师……侯宝林的儿子！ 其实，我貌似从来没有听过侯耀华说相声，即便二、三十年来曾经赶上过一次，也完全不记得了。 转载小或者处四众引用本文内容请注明来源于历芝士回答在我的记忆里，侯宝林先生的相声最好听，有功底，有格局，而且非常有意思。侯耀文的相声也不错，他与石富宽搭档的相声紧跟时代潮流，算是上世纪八、九十年代相声界比较有特点的。 们会方十起四质通，党文治温养县。再就是侯耀文收了郭德纲为徒，后者创建了德云社，如今已是全国闻名的相声团队。 那么侯耀华呢？侯耀华师承常宝华，拜师时间不算早，却成了大师兄。最关键的是，侯耀华基本不怎么说相声，多年来一直在小品舞台和影视圈里“打拼”…… 不过，虽然侯耀华不怎么说相声，但他收徒弟这一块却一点儿没耽误，具体咱就不谈了，相信大家已经看了太多报道。 我现在就想知道相声大师的标准是什么？不知道大家是如何看待，我只觉得像侯宝林先生这种水准，才可以被称为相声大师。水准低于侯宝林，就算了。 有同所还然革长器完究习酸始。 2024-05-05 8楼 回复 (0) 韩同航用户 你好， 我是庆字辈儿侯耀华，相声大师侯宝林先生之子，著名相声演员侯耀文先生之兄。在09年12月15日之前，虽然侯耀华当初也跟范振钰先生的徒弟赵津生合作过那么两段，但是说是相声演员还差点意思。版特权归型着芝士回答网布站或原作者己所有不过09年12月15日之后最起码在名义上算是相声圈文字辈儿的人了。那天侯耀华拜了常宝华为师，一下从一位非相声从业者变成了文字辈儿的艺人，他的师爷就是马三立先生，师祖是周德山先生。朱绍文→范长利→周德山→马三立→常宝华→侯耀华但是要说是相声大师...了上民政看比命员管阶至走近往值族状。“大师”这个词在百度百科上的解释是指造诣深、享有盛誉的学者、专家、艺术家、棋手等。首先要“造诣深”，emmmm......恕我眼拙，我虽然听了十几年相声，但是对于侯耀华的相声功底有点看不清。其次是“享有盛誉”，套用郭德纲的一句，看报纸去吧！有面应你此军则交什马记林，音儿连千府太快火。我再加一句，看微博去吧！不过现在印个名片太容易，大师满天飞，天天打假天天有，太平常了。 2024-05-05 9楼 回复 (0) 冯睿琪用户 作为一个资深的相声爱好者，我来回答这个问题。首先，我想说，侯耀华先生算是相声大师，现在是中国戏剧影视研究院副院长兼艺术总监。因为出生在相声世家，侯宝林先生的二公子，可以说从小就受到了相声的熏陶。与普通家庭的孩子不同，侯耀华受从小就受到了比一般孩子多的关注度。侯耀华渴望说相声，但是又不想使用侯宝林先生的荣誉，通过自己的努力，终于拜了常宝华先生为师，可以说也是名家的徒弟了！在影视剧中，侯耀华颇有建树。虽然说侯耀文在世的时候，就说过“侯耀华的相声朗读的特别好”这样的玩笑，但是不可否认，侯耀华在相声界还是有举足轻重的地位的。因为侯耀华自幼便喜爱相声，渴望在舞台上表演，所以22岁就进入到了工厂做起了工人，后来一干就是14年，车钳铣刨磨是样样精通，家里还珍藏着车床。芝亲士回答各，版权必究，未经许明可类光，不得转载侯耀华在相声说的还是很少的，大多是影视作品。但是因为侯耀文的遗产风波，郭德纲仗义执言，便与郭德纲决裂。后来收了何伟，和女徒弟带情侣手表，又开除了郭德纲，这几件事远比说相声更被人所熟知。更值得一提的是，侯耀华代言的十则虚假广告，大家一定别买，欺瞒消费者不说，夸大了保健品的疗效，耽误了病情那可就完蛋了！综上所述，您说，侯耀华算什么相声大师？ 2024-05-05 10楼 回复 (0)
我觉得题主的意见是正确的，侯耀文先生的水平能称得上相声表演艺术家，但是要够上“大师”的名号就有些困难了。
一个好的相声演员（其实也是所有艺术形式的评价标准），要在前人的基础上有很大的发展和自己独树一帜的风格才行。和京剧这种高度程式化的表演形式不同，灵活的相声很好融入表演者自己的风格。也正因为如此，没有一定开创性的融合就很难让人觉得眼前一亮，一定让某个演员和其他人瞬间拉开差距。相声的四门功课“说学逗唱”，哪怕有一门做出了和别人与众不同的成绩就算是一种开拓，可以用准大师来形容了。宝字辈的老先生能给今天的观众留下一些录音和视频，我们很好拿来观察。比如单口大王刘宝瑞，最拿手的就是说。一般人讲一个故事，能把事情说清楚就不容易了，更别提前后设伏笔之类的高级叙事技巧。刘宝瑞就能做到这一点，而且在前人的单口基础上加入了各种暗线，让故事更为饱满。今天我们听郭德纲的单口相声会觉得知识性和短平快的小包袱有余，回味不足，其实就是老郭在说故事的能力方面比刘先生差了一截。有这么一个优点，刘宝瑞就可以堪称大师了，哪怕他四门功课里的唱功不行。
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但从准大师到所谓的“大师”，还需要在此基础上让自己的开创性工作有一定的可学习性。所谓“师”的天然工作不就是“传道授业解惑”吗？还是以刘宝瑞为例子，他的单口技巧除了有个人的表演天赋在，也可以以台本的方式传递下来，学生经过训练至少可以在剧情结构上再现他的原意。传承的作用也就达到了。和前辈大师的开创性工作比起来，侯耀文先生还是只能算一个传递者，开创性的工作做得还不够。侯先生最重要的个人特色是唱功不错，在相声里插柳活的时候比同时代的其他艺术家要游刃有余得多。但是说相声毕竟不是梨园行，柳活甚至只是“学”里的一部分，唱不是特别重要的。侯先生设计并且留下来的柳活段子，如今也只剩下一个评戏口味的《智取威虎山》了。而且相声演员不可能整天研究学唱的问题，逗乐才是相声的真谛。侯耀文先生吃亏就吃在他擅长的活在相声行业里挺难传承。当然侯先生的能称为艺术家是没有问题的，他在电视台相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他改编的《新扒马褂》有现代元素，适合电视台播出；自己写的《心累》这样的作品能在电视里抨击丑恶，实在不是容易的事。侯先生的心胸和视野也相当开阔，能够在郭德纲最落魄的时候收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，对中国相声的兴起有伯乐之功。但凭借这些功绩能否评上大师我是持保留态度的。
着现日但军提件交华需布商，史效院易育调局红。
相声星二代虽然有家传，但很多似乎都停留在这样的水平上。少马爷马志明算是其中最出色的了，想要踏入大师的行列似乎也还有点难度。毕竟艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。不仅仅是相声，梅葆玖老板能不能算是大师，不也是个值得讨论的问题吗。大师的定义是什么呢？按照字典里的说法，大师是“造诣深”而“享有盛誉”的人。
那来看侯耀文够不够大师
“享有盛誉”这一条，可以算是吧，毕竟今天这个世界造星这么简单，想让一个人享有盛誉也并不是很难的事，好多现在的小鲜肉都能够得上这一条，所以这一条不必纠结。
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关键在于他够不够“造诣深”。
我们都知道侯宝林是不希望自己的孩子再说相声的，毕竟这个行业在他那个年代是个很下等的行当，下九流，被人看不起。
所以侯门三子，大哥侯耀中在部队上任职，没有干这行。二哥侯耀华也不是行里人，虽然他自己说自己是门内人，但是行内人基本就是看他侯家的面子，给他抬轿子，本人并没有什么实际的相声功力。可以说不是门里人。当然他要是非说自己是说相声的，行里人也没人敢去砸场子。
三子侯耀文，早年也并不是学这个的，侯宝林也并不想让他入行，所以到初中毕业，他是没相声底子的，但是他在初中毕业之后考入铁路文工团，在得知他是侯宝林儿子之后，自然的就让他说相声。侯宝林是没有支持过他的，所以这也可以看得出他确实是有天分的。文哥前后，他也是出过不少经典段子的，虽然现在看来并不好笑，但是这是历史时期的问题，你现在看几十年前奥斯卡的电影也并不一定觉得就好，因为流行的东西不一样了，时代不一样了，那个时代，那个东西就是流行元素。也是在这个时期，侯宝林开始亲自教导他，包括戏曲，打鼓，快板等等，有很多已经失传的东西经过侯宝林口口相授传给侯耀文，再传给郭德纲。有些人问，侯宝林不是不想让儿子入行吗？怎么突然让他说相声了？其实还是在看到这个儿子确实有这方面的天分，我记得应该是侯耀文有次表演方言的时候，恰好侯宝林被邀请去看表演，虽然觉得儿子入行不跟他商量，但是儿子将自己的作品演绎的这么好，还是觉得后继有人，心里也是有点开心的。所以后来侯宝林开始给这个儿子物色好师傅，最后在侯宝林去世之后，由李伯祥代师收徒拜在赵佩茹门下，李伯祥对侯耀文的手艺也是有很大的影响的……………………这也是我说的为什么侯耀华不算行内人的原因，因为他除了侯门二少爷的身份，实际上是根本没有师承的！！而相声门的规律，儿子不能跟父亲学艺！退一万步说，如果侯宝林认可侯耀华，为什么从来不想给侯耀华找一个师承？？这是题外话，暂不多说。
主得十开义提革色规东青。
相声演员，好的相声演员，会创作的，好的相声演员，都有一个高峰期，过了这个高峰期，慢慢走入低谷，创作能力就会严重下降，这是自然规律，并不是演员不想创作了，这就像一些不耗费体力的体育运动，比如台球，到了岁数状态下滑特别厉害，这是无法避免的，而我们这群人，也恰好就碰到了他的创作低谷和下滑期，作品越来越差，台风虽然很稳，但是怎么都不出彩……所以好多人就认为侯耀文没本事，肚里没货……
但是你问侯耀文肚子里有没有货，我可以很负责任的告诉你，有货。
好多已经失传的小曲小调，太平歌词，他会，然后传给徒弟，而靠谱的徒弟确实太少，这也就是为什么他顶着那么大的压力非要把郭德纲收入门下的原因，因为郭德纲确实原意学，喜欢这行，爱这行……
侯门相声，到现在还有一个侯震，在德云社检场报幕，侯震也有货，虽然很少登台，但是偶尔来一段小曲，却是相当地道的，不过可能因为个人确实也不喜欢登台吧，所以并不为大众熟知。
算到底，侯门相声也算没什么侯家后人了。
所以说，侯耀文有造诣，如果按照字典里的解释的话，算大师，这个不容置疑。
侯耀华先生绝对的相声大师！虽然在相声界“相声大师”的称号没有一个确切的评定标准，但是如果能称得上相声大师也要有几个必不可少的条件。比如：第一，作品在全国要有广泛的影响力。第二，德艺双馨，要得到社会各界人士的认可。第三，对相声事业的继承与发展，做出过不可磨灭的贡献。按这个标准来说，侯耀华先生绝对够相声大师的资格。
首先说，侯耀华先生的作品在全国范围来讲，几乎达到了家喻户晓，妇孺皆知，比如《国宝十绝—中国十大传世名画》、《澳鲨宝胶囊》、《渭肠益生元》、《加拿大V6胶囊》、《黄金九号》、《方舟凯达降压仪》等等，曾经在各大卫视黄金时段狂轰滥炸的播出。放眼百年相声界，可以毫不客气的说侯耀华先生绝对是前无古人，也极有可能是后无来者。
其次，侯耀华先生在相声界可以说是德艺双馨，侠肝义胆，豪气冲天！为了与相声的“三俗”势力做斗争，早已经把生死置之度外！侯先生的这份魄力，这份胆识，这份责任心，着实令人敬佩！
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最后，我们再说说侯耀华先生对相声事业的继承与发展所做出的卓越贡献。喜欢相声的朋友应该都清楚，相声其实是男人的艺术，相声百年历史上，女艺人可以说是凤毛麟角，至于说到出名的女艺人就更是少之又少了。但是侯耀华先生不信这套邪，为了相声艺术能更好的传承下去，破例大量的收女徒弟，尤其是长得好看的女徒弟，侯先生为了相声艺术的继承与发展可以说是呕心沥血，甚至牺牲了自己大量的金钱。侯先生这样的贡献，绝对可以名垂史册！
综上所述，侯耀华先生就是当世名副其实的相声大师！
而物体日问件接角七导增况音列便识参。
总而言之，侯耀文也算是中规中矩的相声演员吧，或许离大师还有一定的距离~
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关于侯耀文算不算相声大师的问题，我还真琢磨过，不敢肯定和否定。直到有一位相声圈的朋友跟我聊起，我才如梦方醒。侯耀文的确有深厚的艺术造诣和独特的表演风格，但他应该还算不上大师。
一个人被称之为相声大师，我这位朋友认为至少应该具备三条标准，缺一不可。我很认可他的说法。
一是此人在行业中的业务水准，是否到达了“通”和“化”的境界。“入、会、精、通、化”是五个不同的阶段，至少要到达第四阶段也就是“通”，才称得上大师。
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二是看此人对行业的贡献。一个人本领再大，不为本行业提升高度，也称不上本行业的大师。
第三，此人的心胸品格要够。一个意狠心毒或者心胸狭隘的小人，艺术水平再高，行业内影响再大，也无非是个魔头级别的人物，无论如何算不上大师。
如果按照三个标准，先说业务水平，我认为侯耀文的水平应该能达到“通”的高度，因此第一个条件算是合格。
再说行业贡献，侯耀文倒是收了贾仑、陈寒柏、奇志等20多个徒弟，但这些人的影响都不算太大。郭德纲也是他的徒弟，但郭在拜师侯耀文之前已经具有相当的水平，表演风格已经相当成熟，从他那里应该没有获取太多营养。因此从这一条来说，侯耀文还不算够格。
再说心胸品格。这方面我们不好揣测，但即便这一条达标，他依然少了行业贡献这一个条件，因此总而言之是还不够大师水平。
不够大师也没有什么，大师毕竟只是凤毛麟角，大师太多就不能算作大师了。不可否认的是，侯耀文依然是一位优秀的相声表演艺术家。他的舞台风度既有他的父亲侯宝林潇洒俊逸的一面，又有根据时代风气自我塑造的滑稽活泼的特点，而且擅长表演讽刺型作品。
如果侯耀文不离开那么早，会有更大的艺术成就。
侯家的耻辱，候家的不肖子孙，一个不会讲相声的相声大师，实乃侯门不幸！这是一个让无能之辈也能成名的无耻社会。真叫人无话可说！
谢谢友友邀请。你说的这个侯耀华先生，无论如何也算不上相声大师。
按理说，侯耀华有可能成为相声大师，因为他是已故著名相声大师侯宝林的儿子，他如果能够得到其父一点真传，自己再做一些努力，他在相声界也一定会有所成就。
很可惜，侯耀华在说相声方面没有表现出任何过人之处，他的女徒弟们倒是有些名气。
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侯耀华是相声大师……侯宝林的儿子！
其实，我貌似从来没有听过侯耀华说相声，即便二、三十年来曾经赶上过一次，也完全不记得了。
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在我的记忆里，侯宝林先生的相声最好听，有功底，有格局，而且非常有意思。侯耀文的相声也不错，他与石富宽搭档的相声紧跟时代潮流，算是上世纪八、九十年代相声界比较有特点的。
们会方十起四质通，党文治温养县。
再就是侯耀文收了郭德纲为徒，后者创建了德云社，如今已是全国闻名的相声团队。 那么侯耀华呢？侯耀华师承常宝华，拜师时间不算早，却成了大师兄。最关键的是，侯耀华基本不怎么说相声，多年来一直在小品舞台和影视圈里“打拼”……
不过，虽然侯耀华不怎么说相声，但他收徒弟这一块却一点儿没耽误，具体咱就不谈了，相信大家已经看了太多报道。
我现在就想知道相声大师的标准是什么？不知道大家是如何看待，我只觉得像侯宝林先生这种水准，才可以被称为相声大师。水准低于侯宝林，就算了。
有同所还然革长器完究习酸始。
你好， 我是庆字辈儿
侯耀华，相声大师侯宝林先生之子，著名相声演员侯耀文先生之兄。
在09年12月15日之前，虽然侯耀华当初也跟范振钰先生的徒弟赵津生合作过那么两段，但是说是相声演员还差点意思。
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不过09年12月15日之后最起码在名义上算是相声圈文字辈儿的人了。
那天侯耀华拜了常宝华为师，一下从一位非相声从业者变成了文字辈儿的艺人，他的师爷就是马三立先生，师祖是周德山先生。
朱绍文→范长利→周德山→马三立→常宝华→侯耀华
但是要说是相声大师...
了上民政看比命员管阶至走近往值族状。
“大师”这个词在百度百科上的解释是指造诣深、享有盛誉的学者、专家、艺术家、棋手等。
首先要“造诣深”，emmmm......恕我眼拙，我虽然听了十几年相声，但是对于侯耀华的相声功底有点看不清。
其次是“享有盛誉”，套用郭德纲的一句，看报纸去吧！
有面应你此军则交什马记林，音儿连千府太快火。
我再加一句，看微博去吧！
不过现在印个名片太容易，大师满天飞，天天打假天天有，太平常了。
作为一个资深的相声爱好者，我来回答这个问题。
首先，我想说，侯耀华先生算是相声大师，现在是中国戏剧影视研究院副院长兼艺术总监。因为出生在相声世家，侯宝林先生的二公子，可以说从小就受到了相声的熏陶。与普通家庭的孩子不同，侯耀华受从小就受到了比一般孩子多的关注度。侯耀华渴望说相声，但是又不想使用侯宝林先生的荣誉，通过自己的努力，终于拜了常宝华先生为师，可以说也是名家的徒弟了！
在影视剧中，侯耀华颇有建树。虽然说侯耀文在世的时候，就说过“侯耀华的相声朗读的特别好”这样的玩笑，但是不可否认，侯耀华在相声界还是有举足轻重的地位的。因为侯耀华自幼便喜爱相声，渴望在舞台上表演，所以22岁就进入到了工厂做起了工人，后来一干就是14年，车钳铣刨磨是样样精通，家里还珍藏着车床。
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侯耀华在相声说的还是很少的，大多是影视作品。但是因为侯耀文的遗产风波，郭德纲仗义执言，便与郭德纲决裂。后来收了何伟，和女徒弟带情侣手表，又开除了郭德纲，这几件事远比说相声更被人所熟知。更值得一提的是，侯耀华代言的十则虚假广告，大家一定别买，欺瞒消费者不说，夸大了保健品的疗效，耽误了病情那可就完蛋了！
综上所述，您说，侯耀华算什么相声大师？