作品入选书法国展的人真的是因为字写得好吗？

这个问题我来回答，本人侥幸在十二届国展入展，并且参加了国展面试环节，有些细节，说给大家听听。

关于作品。

就好比参加一场战斗，一定要有明确的目标和方向。

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学习书法多年，写过唐楷、魏碑、隶书、行书，这次国展征稿，虽然中书协不限制作者投稿书体，甚至鼓励爱好者多书体投稿，但是毕竟时间有限，能够打造一种书体投展作品就实属不易了，经过分析了解到:行草历来是历届国展投稿的最大热门，楷书则紧随其后，行草竞争将会达到空前白热化程度，结合自己能力，个人更倾向于用楷书投稿，楷书上我写魏碑居多，大楷写始平公一类比较雄强的书风，也喜欢写中楷，张玄墓志一类，小楷写二王、文征明、钟繇等，所以接下来又要面临大楷与小楷的选择。

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大楷小楷，各有千秋，本次征稿启事要求一种书体只能投一幅参评，纵览历届国展，小楷是太多高手的必争之地，而小楷极其考验耐心和细心程度，一不小心，容易出错，然后又要从头再来，去年投金刚经，5000多字，期间有多次书写出错，写了多次，心里有阴影，通过查看历届国展大量作品，我分析得出结论:可能大多数作者都会选择中、小楷，钟繇小楷居多，小墓志居多，打格居多，拼接居多，所以我觉得投大字应该更具入展优势，在众多作品中应该会相对突出，然而，大字也更容易暴露缺点，所以机遇与挑战并存。权衡利弊后，我还是想赌一把，就写大字！

大楷创作时作品一定要追求大格局、大气象、高品位，这一点特别重要。国展作品的尺幅本届最大限度是八尺整，既然选择写大字，肯定是要用足尺寸的，所以毫不犹豫选择了八尺整张，纸是白色南唐古宣，笔是青竹竿兼毫，出锋5.0，墨是红星墨，选择内容是南北朝庾信《从驾观讲武诗》，书体选择欧阳通＋始平公+黄庭坚风格的融合。

大楷书法作品不易写。我的作品刚好100字，在八尺整张上呈现，每字大约在16CM左右，虽然不事先画格，但是由于叠格书写，字形大且规整，容易写得松散或板滞。怎样让大楷作品气韵端庄、清雅，气息贯通、流畅，节奏鲜明生动起来，是必须攻克的难关。

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在书法的表现力上，我主要考虑了以下几点：

1.在具体的创作中，大胆的选择不用任何装饰线，素面朝天:删除了之前的隶书题签，小楷题跋，这样使正文显得更加突出；

2．笔法上，强调线质的表现，用尽量硬挺刚劲的线条来表现大楷的遒劲、使线条饱满而富有弹性；

3．结体上，有一些字加入了行书的笔意，以笔画间的钩挑牵丝来形成字内气息的呼应。使线条更加生动，从而在整体上更加流畅与舒朗；

4．章法上，为了表现书法的灵动性，在书写时没有打格子，书写时不受格子框架的束缚，表现得更加自由，而且字距和行距也相对较密，通过字与字之间的高低错落，相互穿插，使得整体上看起来更富节奏感；

5.在笔的提按幅度、力度、速度上下功夫，使上下字的上下或左右笔画产生粗细轻重交替的变化，及字形或部首纵横长扁交错的变化，让行内上下节奏感或中轴线两侧的节奏感流动起来。让字在上下或左右的轻重交替、长扁交错，让行间左右的节奏感流动起来。

前前后后写了十来张，但一直没有特别令自己满意的作品，随着截稿的临近，只能选出一张相对好一点的作品投出，想想终于完成了国展投稿任务，心中如释重负，原本也没抱太大希望，所以内心非常坦然。

关于评审。

有人说，你是和评委关系好，对不起，我一个书法爱好者，一个评委也不认识，评委也不认识我，就算认识个把评委，哪怕你是他学生，亲儿子，对不起，在中书协评审委员会里面，这是要自己提出来的，需要回避的，如果你有意瞒报，对不起，会被别人举报，对自己对选手都是一个污点，谁会做这样自毁长城的事情？

有人说，你运气好！确实，不得不承认，上国展需要一定的运气，写得好的不一定能够上国展，但是上国展一定是写的好的。一副好的作品一定要有亮点，能够打动评委，就像皇帝选妃一样，朕凭什么非要翻你的牌子，至少肯定一点，你这个人一定要有倾国倾城的容貌，要么丰腴如杨玉环（智永、颜楷），要么细瘦如赵飞燕（欧楷、瘦金体），要么英姿飒爽（如二王行草）等等。

最后说面试。

国展最终还有面试环节，所有面试对象一定要把自己入展的作品现场全部复制一遍，这是严查代笔现象，所以，有代笔想法的请打消这个念头，南郭先生是行不通的，有人说，某某作品是临摹老师的，刚好人家就练张一副，也正好上了，面试再写一遍也没问题，别忘了，面试过程中还有一个创作环节，给你不一样的指定内容，要求在规定时间内完成相同风格的创作，这样下来，李逵李鬼立马见分晓，有位老中书协作者在今年的面试环节上就被下了，质疑中书协面试环节不合理，影响了发挥，觉得受到了极大的侮辱。确实，这个面试，就如同考试，对每个人都是一视同仁的，不存在歧视个体，但是绝对不能翻老皇历。我的面试非常顺利，现场面试是临摹原件加一张创作，两张八尺整张作品，一临一创，不假思索，信手拈来，引得现场两位评委过来提问，问及学过哪些书体，一一俱答。两张作品一起用时80分钟，一气呵成压印，收拾东西提前交卷，打道回府，等待发榜。9月2日凌晨中书协官网放榜，没出意外，自己的作品成为1074件入展作品之一。

国展感想:

国展入展，既不是有的人说得那么简单，随随便便写个作品就可以上，也不是有的人说的那么难，是金子总会发光。十二届国展已尘埃落定，对学书者而言，认识古人很难，但认识自己更难。年少时往往因缺少自信而低估了自己的潜能，成名后往往因光环的环绕而高估自己的真实水平。唯有读书、思考，才不会迷失人生的方向。

入展书法国展的作品，大多都是有传统基础作支撑，并融入个性的作品，无论是哪种书体的书法作品入展，几乎都具备以上两点，否则，作品要想入展是很难的。据了解，近年来的每届书法国展，投稿的作品上万件，经过层层筛选后，入展作品也就700件左右，如果书者的字写的不好，是入不了评审人员的法眼的。

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我想，题主提出的问题可能还有其它方面的意思吧？其它方面的因素是只可意会不可言表的，因为某些方面因素是非常微妙的，还是不说出来的好！

总之，要想使自己的书法作品入国展，作品质量是硬道理！作品质量不过硬，即便占尽天时、地理、人和，也难以实现自己的书法作品入国展之梦想的。

这他到使义么者象统期世目八传，群需林市存听。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

本人曾经也是参加过全国展、“兰亭奖”的运动员之一，就题主的这个问题，说说自己的一些认识。

首先，字要写的好，是必须的。

无论如何，全国性的书法展，经过三十年的潮流涌动，波浪助推，在书法界的影响己是无穷大，几乎所有的书法爱好者，专业工作者，即使不参加展览，但绝大多数人都知道全国展。

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近几年的全国展投稿量，基本在五万人次左右，但经过几轮评审，能够入展的人数，仅有200名左右，其中还包括理论、篆刻、刻字。纯书法作品入展，160件上下。入展的概率已经很低，更不要说获奖了。

省展、国展是检验自己学习书法成果的平台和试验场。自己的作品怎么样，投稿参加国，省展，让免费老师集体评判，就花几张宣纸钱，几十块钱邮寄费，很划算。

对法开手期口压金声八，青约写候识参。

为参加展览，从那么多人中胜出，总得动脑筋，反复写，才能拿出自己比较满意的作品。这是逼着自己进步的节奏哦。对我这种懒人来说。

国展中，有些作品不被大多数欣赏书法的朋友认可，主要是品种风格方面的问题。如隶书过渡到楷书阶段的六朝碑版，一些不为人所熟知的，生僻的汉隶，简帛书作品，清末民国初的碑帖结合的作品，被选入国展甚至获奖。这类作品在普通爱好者中，很难得到认可，接受。但从传统、从专业的角度看，绝大多数还是非常优秀的。如山东蒋乐志，原原本本再现清末赵之谦的行草书，多次获奖。但这类风格，连许多专业书法家，也有人会看不懂，也不喜欢。更不要说普通爱好者了。因为这类风格的作品，与大家熟知的帖学风格差别很大，不附合大多数人的欣赏习惯，以致有人认为是丑书，不会写字。众口难调，也很正常。

无庸置疑，国展中也有滥竽充数者。比如有一年半载专门临、写同一段词句，同一幅作品，直到烂熟，就为参加展览。而换个新词就不会写。这样的取巧者，也不乏其人。

也有一些朋友，总体书法水平并不高，但因为作品中有某一两个点突出，比如墨色的变化，节奏的变化，作品的形式变化等，正好是这次全部投稿参展作品中少见或没有的这方面突出的作品，他们正好踩到这个点上而幸运入展。这样的作品，综合水平并不高，有些甚至有技法方面的硬伤，受到大家的诟病，也是事出有因。

之它第最入级组色济单真名记，儿难千省克效价。

总体上说，参加国展的书法作品，字要写的好，是个硬杠杠。

下图是本人的涂鸦，供朋友们一笑。

虽然国展有这样那样的问题，但我们不得不承认，入展作品的基本功基本上是没有问题的，也许有少数作品的风格不被大众所认识和认同。

一个人对艺术的认识是有限的，尤其是书法。历代流传下来的碑帖浩如烟海，我们穷尽一生也未必能够尽识。因而，那些学习不常见碑帖的作品，不被我们所认识，也就再正常不过了。

一个人对艺术的认同也是有局限性的。当我们喜欢上一种艺术风格，就再难对其他风格有好感。正如唐玄宗喜欢玉环的肥美，就不会喜欢飞燕的骨感。在书法上，我们喜欢了宋代的尚意，就会认为唐代的尚法过于呆板。

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国展中的每一件作品，都是从数万稿件中拼杀而出的，但由于每个人的认识和审美不一样，不被所有人认同也就可以理解了。

地十利管色金什每况群算便育。

以第十一届国展获奖作品头名为例，欣赏它的人，认为取法高古，尤其对二王行书的笔意精髓领悟较深，对王羲之行书尺牍的形式借鉴得十分自然，技法娴熟，画面清新。

年子物现体四条者直位常求资志联打般京局。

可反对者认为，由于作者写得过于熟练，反而由此落入俗套，随便看一个字组，极像从前人法帖从裁剪下来的，似乎是一件临摹作品，作品没有自己的思想，纯粹是炫技，艺术水准并不高。

由此可见，即便是大部分看来非常不错的、较为传统的作品，也会有不同意见，何况其他？但尽管如此，其技法大家是认同的。

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书法作品入国展，书写者是不是真的因为字写的好？这个只有天知道，而且明眼人也知道，至于书者自己知道不知道，那就要问他自己的良心了。

我曾说过，书法国展其实就是一个笑话！

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书法国展的评审人员是不是在阳光下操作啊？评审人员有没有难言之隐啊？等等，这些都是难以说清楚的，而且永远也说不清楚，还是各自凭良心吧！

这个问题回答起来有一点复杂，应该说相对而言是这样的，要是就种种现实问题而言就不一定了。

首先我们要了解一下国展是谁举办的？由于国展是中国书法家协会举办的，它是国家行政机构，是国家行为，更强调的是艺术服务政治、服务社会，这样看来能够入选国展的作品就应该是一流的，正统的。

第二我们要了解一下国展的评委是什么人？你说是体制管理人，还是人管理体制？现实中似乎很难说的清楚，因为艺术不能用法律来约束，只能用制度来规范，但制度也显得牵强。国展评委大多是已经享誉社会的著名书家，更有身居高位的机关领导，没有民间人士。能不能入国展，恰恰取决于这些评委的喜好和偏爱。

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第三评选制度与程序是怎样的？目前的评选制度是层层选拔，这似乎很合情合理，从县市到省级，从省级再到中央级，分配名额已经心知肚明，你懂得。只是那些在他乡工作生活的人就被挡在了门外。

第四入选技巧？如果你是体制内，离得书协越近（不是住得近，而是关系近），参加过评委办的学习班，成为评委的学生，是文化艺术类机关单位领导或公务员，艺术类院校等，这就离国展很近了。当然内功也要有一定的水平，不然即便入了也是招人骂。当然更要有外功。除了刚才说的那些因素，还要在作品表现形式上有所突出，也就是制作能力，对国展的套路要清楚，这样综合起来各个方面都要下功夫，才有可能踏进国展的大门。

这么复杂的问题和环节，你说只是简单的说入国展的书法者写的字真的好吗？的确不好确定，如果一个人把很多精力用在了外功上，内功必然不足。可是现实如此，想入国展就得全方位投入。民间书法写得再好也难入展，这是为什么？就是天时地利人和都不具备，自得其乐也好。

在了同度机日原通党总资接期，论保海历维。

入国展是书法写的好！字写的再好也去不了国展，一定要搞清写字和书法，写字是实用，书法不实用

心里都明白。办成一件事情要有：天时地利人和。字好只是一个方面。

书法国展，是对作者综合审美的考察，字写的好虽然很重要，但对纸的选择，墨法的运用，用印的效果都要统一到一幅作品上面。所以入展国展的作品，由于能充分体现内容与形式的相对统一，自然能从众多作品中脱颖而出而入展国展。谢谢邀请。

国展一直是广大书友诟病的问题。看似透明的评选机制内，还是有着相当的可操作性，因此公信力也大为降低。所以作品质量还是有水份的。