要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。一、绝句的形成过程1、绝句起源于民间歌谣文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过，七言四句的诗歌则较少。2、绝句得名于联句最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句；但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。古绝句四首（其四）：南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。3、律体绝句的形成自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。二、古绝、律绝和拗绝从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。1、古绝前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）万径人踪灭。（仄仄平平仄）孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）独钓寒江雪。（仄仄平平仄）全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。2、律绝律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。例：刘方平《春怨》纱窗日落渐黄昏，（平平仄仄仄平平）金屋无人见泪痕。（平仄平平仄仄平）寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）梨花满地不开门。（平平仄仄仄平平）刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的），简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。3、拗绝拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。举例说明：李商隐《登乐游原》向晚意不适，（仄仄仄仄仄）驱车登古原。（平平平仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。（仄仄仄平平）李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。崔颢《长干行》君家何处住，（平平平仄仄）妾住在横塘。（仄仄仄平平）停船暂借问，（平平仄仄仄）或恐是同乡。（仄仄仄平平）崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。 回复 昌麟枝用户 要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。一、绝句的形成过程1、绝句起源于民间歌谣文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。版权归芝专士回答点号非网站易或原作者所有汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过，七言四句的诗歌则较少。2、绝句得名于联句最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句；但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。是动学得合入必南给，海争具目空需律影众。古绝句四首（其四）：南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。3、律体绝句的形成自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。出动三进里性社，间线较队目除江。二、古绝、律绝和拗绝从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。1、古绝前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）万径人踪灭。（仄仄平平仄）孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）独钓寒江雪。（仄仄平平仄）全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。2、律绝律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。例：刘方平《春怨》纱窗日落渐黄昏，（平平仄仄仄平平）金屋无人见泪痕。（平仄平平仄仄平）寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）梨花满地不开门。（平平仄仄仄平平）刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的），简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。3、拗绝拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。举例说明：李商隐《登乐游原》向晚意不适，（仄仄仄仄仄）驱车登古原。（平平平仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。（仄仄仄平平）李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。崔颢《长干行》君家何处住，（平平平仄仄）妾住在横塘。（仄仄仄平平）停船暂借问，（平平仄仄仄）或恐是同乡。（仄仄仄平平）崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。 2024-11-22 1楼 回复 (0) 郑彭薄用户 绝句只有古绝和律绝之分。王力先生《诗词格律》相关论述截图如下。转载或社计离者引用本文内容请者注明来源于芝士回观答古绝属于古体诗体裁，无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。首先，双数位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。请看如下“拗绝”诗例分解之。我十加应开外求流角造教华才空土究际候格。李商隐《登乐游原》向晚意不适，（仄仄仄平仄）驱车登古原。（平平平仄平）作得度二然外原文图西清许持断矿称圆参引。夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。（仄仄仄平平）“不”字放在去声字之前，变调读为阳平调“bú”，属于平声。“夕”字在古韵及相应方言中，是入声字为“仄”第一句第三字“意”当平却仄，导致诗句后三字“两仄夹一平”，简称为“后孤平”。第二句第三字“登”当仄却平，导致“后孤仄”第一、二句第四字居于双数位置，当上下平仄相反却相同而失对。以上是古韵部人工平仄检测结果，供大家参考交流。孤平历来被诗界视为格律诗硬伤，是平仄格律大忌。上句犯孤平，下句就再犯孤仄来“补救”，换汤不换药，伤了再伤，病上加病，无异于雪上加霜，孤平硬伤依然存在，反倒增加了“后孤仄”，都有悖于马蹄韵平仄交替的格律诗用字组句基本原理，实质上等于没救！这，就是长期以来，网络热衷于以讹传讹的“拗绝”！“拗绝”，认可本句犯孤平，再以牺牲本句合律的平仄为代价来“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，对句就用犯孤仄来“救”（“对句相救”）；其本质都有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。所以，“拗绝”其实就是古体诗中的古绝。因为，古体诗无须遵守格律诗平仄的“替对粘韵”基本规则，且在唐诗中不胜枚举。因为《登乐游原》是古人诗作，故用平水韵作平仄押韵标准。检测结果截图佐证如下。因为第一句第四字“不”，属于“多音字”，所以会干扰和影响机器检测结果。“不”字多音若为仄声，也可用近义字“未”替代“不”字，以避免多音字干扰平仄检测，再用平水韵检验，第四字仄声也确有出律之嫌！并且，本句中的第四字“不”为仄声时，与第二字“晚”仄声，就有双数位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韵式”双数位置“仄平”交替规则，是格律诗不支持的变格模式之一。避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。截图佐证如下。再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：……（平平仄仄平）平……虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。向晚心非适，（仄仄平平仄）驱车上古原。（平平仄仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。（仄仄仄平平）再如王之涣的《登鹳雀楼》。白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。欲穷千里目，更上一层楼。仄平平仄仄，仄仄仄平平。“白”在古韵中是入声字为“仄”。“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。欢迎大家在本文评论区提供相关唐诗，供检验探讨交流！汉字四声系统平仄二元化，为格律诗“替对粘韵” 检测提供了极大的便利。随着计算机网络通讯技术和设备的不断提升和普及，诗词网站检测工具应运而生，较古韵书人工检索先进而且科学、全面，格律诗与古体诗的区别已不再是困难而繁琐的事了。只要打开诗词网站（例如“诗词吾爱”网），依次点击“诗词工具”、“诗检测”，输入诗作品，再点击“开始检测”，检测结果及相关提示一目了然。凡是严格遵守平仄“替对粘韵”基本规则的诗，都能顺利通过，都是格律诗，且每试不爽。凡是不受“替对粘韵”基本规则束缚的诗，就是古体诗中的古绝或“拗绝”。诸如“拗救格”、“仄韵诗”、“鲤鱼翻波”、“偷春体”、“折腰体”、“孤雁出群”、“孤雁入群”等诗例，都难以顺利通过平仄押韵检验。欢迎大家在本文评论区提供相关诗例，参与探讨交流，以理服人！ 2024-11-22 2楼 回复 (0) 曾鸿莉用户 古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分为五言古绝和七言古绝。古绝与律绝相对论。五言古绝举例凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：未济经芝士回答象允许不得的转载本文内容，话否则将视切为侵权⑴用仄韵；⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：悯 农（二首） [唐]李绅主能下物现前外你第做压认再转，商千周王育照。春种一粒粟，秋成万颗子。··· △使业把明公无情将论运东群商专火。四海无闲田，农夫犹饿死。△锄禾日当午，汗滴禾下土。· △ · △谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！·· △江上渔者 [宋]江上往来人，但爱鲈鱼美。△君看一叶舟，出没风波里！·· ·· △从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：夜 思（二首） [唐]李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。七言古绝举例五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：三绝句（选二）[唐]杜甫二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不尽合。当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类:①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况。 ③泊，入声。烟，平声。④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。 ⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。律诗为八句、四联，四联分别为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联与颈联是相互对仗的。律绝的艺术特色跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：宿建德江 [唐]孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。饮湖上初晴后雨 [宋]苏轼水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：夜宿山寺 [唐]李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。回乡偶书 [唐]贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。"不"、"客"二字拗，"何"字救。绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：泊秦淮 [唐]杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。塞下曲（第二首） [唐]卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：八阵图 [唐]杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。郿 坞（第二首） [宋]苏轼衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：塞下曲 [唐]李益伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。绝句四首（第三首） [唐]杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。律诗、绝句每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。基本信息拼音：拗niù体 tǐ异体字:抝汉字首尾分解:扌幼 汉字部件分解:扌幼拗，意思是别扭，不顺。就近体诗来说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。拗体定义律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”凡“拗”必须用“救”，平拗仄救，仄拗平救；如上句该平的用仄，下句就得把该仄的用平，以调节音调，使诗句声调和谐。有拗有救，才不为病句，这就称为“拗律”。但是也有拗而不救的。拗体运用在“今体诗”（又称近体诗、格律诗）中，不论是五言绝句、七言绝句，或者是五言律诗、七言律诗，也不论是上句还是下句，凡是句中平仄声的安排不合“句中平仄相间、联内平仄相对，联间平仄相粘,偶句句尾押韵。”的，即不合规则的句子，都称为“拗句”，句中不合格律的字称为“拗字”。具体来说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。从字义上来说，“拗”就是不顺。“拗”是指声调的不合律，“拗句”是指声调不合律的五、七言诗句，“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。王力在其《诗词格律概要》中指出：杜甫、苏轼等诗人都写过拗体律诗，但拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。拗体分类有人把诗体分为三类：1、律体。律体是讲究平仄的，讲究“句中平仄相间、联内平仄相对、联间平仄相粘，偶句句尾押韵”的；2、古体。古体除了押韵有其相似之处外，它是不讲究平仄，当然也不讲究平仄相对和平仄相粘。3、拗体。拗体与律体不同之处是，它可以平仄失对、平仄失粘，但也不是完全不考虑平仄。当与正格的律体违背时，采取补救的办法，即“拗救”，以求“合律”。 2024-11-22 3楼 回复 (0)
要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。
一、绝句的形成过程1、绝句起源于民间歌谣
文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。
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汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过，七言四句的诗歌则较少。
2、绝句得名于联句
最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。
当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句；但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。
不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。
五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。
是动学得合入必南给，海争具目空需律影众。
3、律体绝句的形成
自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。
出动三进里性社，间线较队目除江。
二、古绝、律绝和拗绝从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。
1、古绝
前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。
比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。
千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）
万径人踪灭。（仄仄平平仄）
孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）
独钓寒江雪。（仄仄平平仄）
全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。
古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。
2、律绝
律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。
例：刘方平《春怨》
纱窗日落渐黄昏，（平平仄仄仄平平）
金屋无人见泪痕。（平仄平平仄仄平）
寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）
梨花满地不开门。（平平仄仄仄平平）
刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的），简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。
3、拗绝
拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。
拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。
举例说明：
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，（仄仄仄仄仄）
驱车登古原。（平平平仄平）
夕阳无限好，（仄平平仄仄）
只是近黄昏。（仄仄仄平平）
李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。
崔颢《长干行》
君家何处住，（平平平仄仄）
妾住在横塘。（仄仄仄平平）
停船暂借问，（平平仄仄仄）
或恐是同乡。（仄仄仄平平）
崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。
综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。
绝句只有古绝和律绝之分。
王力先生《诗词格律》相关论述截图如下。
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首先，双数位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。请看如下“拗绝”诗例分解之。
我十加应开外求流角造教华才空土究际候格。
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，（仄仄仄平仄）
驱车登古原。（平平平仄平）
作得度二然外原文图西清许持断矿称圆参引。
夕阳无限好，（仄平平仄仄）
只是近黄昏。（仄仄仄平平）
“不”字放在去声字之前，变调读为阳平调“bú”，属于平声。
“夕”字在古韵及相应方言中，是入声字为“仄”
第一句第三字“意”当平却仄，导致诗句后三字“两仄夹一平”，简称为“后孤平”。
第二句第三字“登”当仄却平，导致“后孤仄”
第一、二句第四字居于双数位置，当上下平仄相反却相同而失对。
以上是古韵部人工平仄检测结果，供大家参考交流。
孤平历来被诗界视为格律诗硬伤，是平仄格律大忌。
上句犯孤平，下句就再犯孤仄来“补救”，换汤不换药，伤了再伤，病上加病，无异于雪上加霜，孤平硬伤依然存在，反倒增加了“后孤仄”，都有悖于马蹄韵平仄交替的格律诗用字组句基本原理，实质上等于没救！这，就是长期以来，网络热衷于以讹传讹的“拗绝”！
“拗绝”，认可本句犯孤平，再以牺牲本句合律的平仄为代价来“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，对句就用犯孤仄来“救”（“对句相救”）；其本质都有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。所以，“拗绝”其实就是古体诗中的古绝。因为，古体诗无须遵守格律诗平仄的“替对粘韵”基本规则，且在唐诗中不胜枚举。
因为《登乐游原》是古人诗作，故用平水韵作平仄押韵标准。检测结果截图佐证如下。
因为第一句第四字“不”，属于“多音字”，所以会干扰和影响机器检测结果。“不”字多音若为仄声，也可用近义字“未”替代“不”字，以避免多音字干扰平仄检测，再用平水韵检验，第四字仄声也确有出律之嫌！并且，本句中的第四字“不”为仄声时，与第二字“晚”仄声，就有双数位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韵式”双数位置“仄平”交替规则，是格律诗不支持的变格模式之一。避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。截图佐证如下。
再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。
第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。
“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：
……（平平仄仄平）平……
虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。
综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！
律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。
向晚心非适，（仄仄平平仄）
驱车上古原。（平平仄仄平）
夕阳无限好，（仄平平仄仄）
只是近黄昏。（仄仄仄平平）
再如王之涣的《登鹳雀楼》。
白日依山尽，黄河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲穷千里目，更上一层楼。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
“白”在古韵中是入声字为“仄”。
“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。
第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。
首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。
次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。
首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。
“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。
“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！
实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！
在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。欢迎大家在本文评论区提供相关唐诗，供检验探讨交流！
汉字四声系统平仄二元化，为格律诗“替对粘韵” 检测提供了极大的便利。随着计算机网络通讯技术和设备的不断提升和普及，诗词网站检测工具应运而生，较古韵书人工检索先进而且科学、全面，格律诗与古体诗的区别已不再是困难而繁琐的事了。只要打开诗词网站（例如“诗词吾爱”网），依次点击“诗词工具”、“诗检测”，输入诗作品，再点击“开始检测”，检测结果及相关提示一目了然。凡是严格遵守平仄“替对粘韵”基本规则的诗，都能顺利通过，都是格律诗，且每试不爽。凡是不受“替对粘韵”基本规则束缚的诗，就是古体诗中的古绝或“拗绝”。诸如“拗救格”、“仄韵诗”、“鲤鱼翻波”、“偷春体”、“折腰体”、“孤雁出群”、“孤雁入群”等诗例，都难以顺利通过平仄押韵检验。欢迎大家在本文评论区提供相关诗例，参与探讨交流，以理服人！
古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分为五言古绝和七言古绝。古绝与律绝相对论。
五言古绝举例
凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
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⑴用仄韵；
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：
悯 农（二首） [唐]李绅
主能下物现前外你第做压认再转，商千周王育照。
春种一粒粟，秋成万颗子。
··· △
使业把明公无情将论运东群商专火。
四海无闲田，农夫犹饿死。
△
锄禾日当午，汗滴禾下土。
· △ · △
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
·· △
江上渔者 [宋]
江上往来人，但爱鲈鱼美。
△
君看一叶舟，出没风波里！
·· ·· △
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜 思（二首） [唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。
七言古绝举例
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类:
①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。
②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况。
③泊，入声。烟，平声。
④比，上声。西，平声。
⑤恐，上声。天，平声。
⑥不，客，入声。何，平声。
⑦看，平声。
律诗为八句、四联，四联分别为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联与颈联是相互对仗的。
律绝的艺术特色
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨 [宋]苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
夜宿山寺 [唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
"不"、"客"二字拗，"何"字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：
泊秦淮 [唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首） [唐]卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图 [唐]杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
郿 坞（第二首） [宋]苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲 [唐]李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首） [唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
律诗、绝句每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。
基本信息
拼音：拗niù体 tǐ
异体字:抝
汉字首尾分解:扌幼 汉字部件分解:扌幼
拗，意思是别扭，不顺。就近体诗来说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。
拗体定义
律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”
凡“拗”必须用“救”，平拗仄救，仄拗平救；如上句该平的用仄，下句就得把该仄的用平，以调节音调，使诗句声调和谐。有拗有救，才不为病句，这就称为“拗律”。但是也有拗而不救的。
拗体运用
在“今体诗”（又称近体诗、格律诗）中，不论是五言绝句、七言绝句，或者是五言律诗、七言律诗，也不论是上句还是下句，凡是句中平仄声的安排不合“句中平仄相间、联内平仄相对，联间平仄相粘,偶句句尾押韵。”的，即不合规则的句子，都称为“拗句”，句中不合格律的字称为“拗字”。具体来说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。从字义上来说，“拗”就是不顺。“拗”是指声调的不合律，“拗句”是指声调不合律的五、七言诗句，“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。王力在其《诗词格律概要》中指出：杜甫、苏轼等诗人都写过拗体律诗，但拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
拗体分类
有人把诗体分为三类：
1、律体。律体是讲究平仄的，讲究“句中平仄相间、联内平仄相对、联间平仄相粘，偶句句尾押韵”的；
2、古体。古体除了押韵有其相似之处外，它是不讲究平仄，当然也不讲究平仄相对和平仄相粘。
3、拗体。拗体与律体不同之处是，它可以平仄失对、平仄失粘，但也不是完全不考虑平仄。当与正格的律体违背时，采取补救的办法，即“拗救”，以求“合律”。