杜牧写过很多赠妓诗，这些诗清丽流美，留下很多描写青春美女的经典名篇。他的《赠别二首》，就是写给一位十三岁的小女歌妓的，在这两首诗中，杜牧创造出了一个描写十三岁少女最美的词语。赠别二首杜牧其一娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。其二多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。杜牧的这两首诗是写给扬州一个十三岁的歌妓的。第一首写少女的美。娉娉袅袅十三余，诗的开头写少女的妙龄风韵，十三岁的少女，轻盈美好。豆蔻豆蔻梢头二月初，接着杜牧借豆蔻比喻少女的美好年华。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。豆蔻美好的形象，正像十三岁的少那样清纯美好。豆蔻年华也成了描写十三岁少女最美的词语。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。结尾，杜牧又对比，再次写出少女别人难以相比的美好。诗人杜牧看遍扬州城十里长街青春佳丽卷起珠帘卖俏粉黛都，比不上这位少女。这首诗赞美少女，却不用一个“美”字，不用一个“好字”,却清丽空灵，将少女的美好到极致。第一首写少女的美，第二首则写少女的情。多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。人越多情，表现出来的越是无情，因为不知道怎样去表达此刻离别心情，只是在本该欢声笑语的酒宴上，却笑不出来。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。只有蜡烛照着两个即将离别的有情人，替他们默默垂泪，直到天明。这首诗写情写得真，写得切，很准确地抓住少女离别时微妙的心境，表达出了悱恻缠绵的情思。写得风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。这两首诗，表现出诗人杜牧真情的一面，虽是欢场作乐，却也感情真挚。答者：谢小楼 回复 督志方用户 杜牧写过很多赠妓诗，这些诗清丽流美，留下很多描写青春美女的经典名篇。他的《赠别二首》，就是写给一位十三岁的小女歌妓的，在这两首诗中，杜牧创造出了一个描写十三岁少女最美的词语。赠别二首杜牧其一娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。其二多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。杜牧的这两首诗是写给扬州一个十三岁的歌妓的。版权着归芝士回答万网站或四原作毛者力所有第一首写少女的美。娉娉袅袅十三余，诗的开头写少女的妙龄风韵，十三岁的少女，轻盈美好。豆蔻豆蔻梢头二月初，接着杜牧借豆蔻比喻少女的美好年华。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。豆蔻美好的形象，正像十三岁的少那样清纯美好。豆蔻年华也成了描写十三岁少女最美的词语。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。结尾，杜牧又对比，再次写出少女别人难以相比的美好。诗人杜牧看遍扬州城十里长街青春佳丽卷起珠帘卖俏粉黛都，比不上这位少女。这首诗赞美少女，却不用一个“美”字，不用一个“好字”,却清丽空灵，将少女的美好到极致。第一首写少女的美，第二首则写少女的情。多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。人越多情，表现出来的越是无情，因为不知道怎样去表达此刻离别心情，只是在本该欢声笑语的酒宴上，却笑不出来。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。只有蜡烛照着两个即将离别的有情人，替他们默默垂泪，直到天明。这首诗写情写得真，写得切，很准确地抓住少女离别时微妙的心境，表达出了悱恻缠绵的情思。写得风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。这两首诗，表现出诗人杜牧真情的一面，虽是欢场作乐，却也感情真挚。答者：谢小楼 2024-05-02 1楼 回复 (0) 袁浩钦用户 十三岁还是"未成年人"麽！如此这般诗歌相送，未免过于风流了吧！很显然，第一首是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情如胶似漆。不过第二首首诗重在“惜别”，这一首意在夸赞"美丽"。版权归因才张边芝士回答网站或议原作者所有经立东导白达容半斯易状。“娉娉袅袅十三余”，七个字中既无一个人称，也没有一个名词，但能够充分展示给读者一个完整、鲜明生动的印象。这也是汉语的奥秘。在前程强世，单速许近火。第二句中“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，下面还会有什么惊艳的词藻呢？春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。诗人马上就要离开此地，告别小歌女，旅途上纵有千种风情，万般多姿，又有谁能够比得上呢！ 2024-05-02 2楼 回复 (0) 夏小霞用户 不是十三岁！而是十五岁！虚岁！小可认为这里的“十三余”是形容词，是比喻女孩儿的清纯，而不是事实。因为据小可所知，没过十五岁就当妓女在古代是违法行为。确切地说，卖入青楼的女孩子在十五岁之前是不允许接客的。老鸨也不敢冒这个风险，除非是私妓！未经芝士回答允红要许不得转载本文正内老容，否则将视它为侵权因此，杜牧这首诗里的十三余不一定是写实，仅仅是形容指青春少女。辛弃疾《粉蝶儿》“昨日春如十三女儿学绣”不是必须十三岁。白居易《琵琶行》里的“十三学得琵琶成”也不是十三岁。岳珂《满江红》里的“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”，同样不是十三岁。杜牧有一首《张好好诗》里面第一句是“君为豫章姝，十三才有余”，这个十三岁可能是实指，而且是指两人初次见面。并没有发生关系。从第二句的“豆蔻”来看，就是少女，尽管可以引伸为处女，但此处并不尽然。为何小可要这样说呢？因为这是一首赠别诗，从全诗来看，杜牧和这名少女欢好已经不是第一次，否则不会用“总”这个字眼。至于欣赏，第一首最大的赞点就比喻用得生动而新鲜。而且是句句比喻，诸君请看。娉娉袅袅，如絮，如烟，如柳。豆蔻梢头二月初。喻以初春，喻以嫩芽，喻以清新，喻以纯洁。春风十里，以春风做比，咏以温柔，叹以温暖，赞以温存。更有十里比喻江南美女之多。还程及山知别西，处光采。卷上珠帘。珠帘者，美人也！君不闻太白“美人卷朱帘”耶？诗词中的朱帘皆为美人意象。第二首，只用了一个意象，即蜡烛，取其两种形态，芯谐“心”，熔引伸为泪。当然，还有一句写得妙巧，就是“笑不成”三字，才子佳人，美酒红唇，水乳交融，正应当是欢笑愉悦之际，为何笑不成？唯离别也！如果整体来看，第一首句句比喻，毫无生涩之感。第二首句句推进，然后用蜡烛“替人垂泪”这个巧妙的构思将离别的黯然之情挥洒出来。如果说到创作诗词的借鉴。三如比想员及则再温群林越音众市消却。第一首难在句句比喻。第二首难在通感之神。弱弱地表达一下，杜牧的这一首诗好像用了典故，而典故是杜甫的绝句《漫兴》“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰！” 2024-05-02 3楼 回复 (0) 潘德涛用户 在品读唐代诗人杜牧写的《赠别二首》之前，先摸清楚它的创作背景，也就自然而然地能够领悟出诗里俏皮可爱的韵味了。众所周知，这是杜牧在扬州时结识了歌女，与歌女分别之时有感而发创作下了这两首诗。所以，从诗意来看，也不难看出这两首诗表达的意思。芝士回答算，别版权必究，相未经务量许可，不得转载第一首诗很简单，透过娉婷、豆蔻、春风这样的字眼能够看出，这是一个正值十三四岁妙龄年华的小女子，姿态宛如是刚刚绽放的初荷，柔嫩娇美，婀娜多姿，以这样的字眼铺陈少女生动活泼的形象，很容易让人在脑海里勾勒出少女天真烂漫的样子。然后，又以春风暗喻少女宛如春花那般温婉美好，这样的比喻恰如其分的烘托出少女可爱形象，看似朴实，实则清新美丽。我会方量者位农决热速身具示确张况广复包。第二首诗也很容易理解，描写与歌女依依不舍的心情。在这里，杜牧没有直截了当的写自己与歌女难舍难分的心情，而是借物抒情，借蜡烛的燃烧表达内心欲哭无泪的不舍之情，写法新颖。能三自些则七受己美界往。总体来说，杜牧把初初成长的少女描写得生动活泼又清新，我个人是非常喜欢这两首诗，像是吃了一颗薄荷糖，回味起来很是清凉。 2024-05-02 4楼 回复 (0) 孙鹤翔用户 诗人眼光和境界总是侧重于纯真多情感性的人或事物，更注重于内涵与隐藏于内心深处的挖掘，美的恰如其份，不娇柔造作，也显示出作者将美与内心的完美境界相融合的思想。如，病如西施，无以言表的清秀与纯美。 2024-05-02 5楼 回复 (0)
杜牧写过很多赠妓诗，这些诗清丽流美，留下很多描写青春美女的经典名篇。他的《赠别二首》，就是写给一位十三岁的小女歌妓的，在这两首诗中，杜牧创造出了一个描写十三岁少女最美的词语。
杜牧的这两首诗是写给扬州一个十三岁的歌妓的。
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第一首写少女的美。
娉娉袅袅十三余，诗的开头写少女的妙龄风韵，十三岁的少女，轻盈美好。
豆蔻
豆蔻梢头二月初，接着杜牧借豆蔻比喻少女的美好年华。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。豆蔻美好的形象，正像十三岁的少那样清纯美好。豆蔻年华也成了描写十三岁少女最美的词语。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。结尾，杜牧又对比，再次写出少女别人难以相比的美好。诗人杜牧看遍扬州城十里长街青春佳丽卷起珠帘卖俏粉黛都，比不上这位少女。
这首诗赞美少女，却不用一个“美”字，不用一个“好字”,却清丽空灵，将少女的美好到极致。
第一首写少女的美，第二首则写少女的情。
多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。人越多情，表现出来的越是无情，因为不知道怎样去表达此刻离别心情，只是在本该欢声笑语的酒宴上，却笑不出来。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。只有蜡烛照着两个即将离别的有情人，替他们默默垂泪，直到天明。
这首诗写情写得真，写得切，很准确地抓住少女离别时微妙的心境，表达出了悱恻缠绵的情思。写得风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。
这两首诗，表现出诗人杜牧真情的一面，虽是欢场作乐，却也感情真挚。
答者：谢小楼
十三岁还是"未成年人"麽！如此这般诗歌相送，未免过于风流了吧！
很显然，第一首是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情如胶似漆。不过第二首首诗重在“惜别”，这一首意在夸赞"美丽"。
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经立东导白达容半斯易状。
“娉娉袅袅十三余”，七个字中既无一个人称，也没有一个名词，但能够充分展示给读者一个完整、鲜明生动的印象。这也是汉语的奥秘。
在前程强世，单速许近火。
第二句中“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。
而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。
所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。
一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，下面还会有什么惊艳的词藻呢？
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。诗人马上就要离开此地，告别小歌女，旅途上纵有千种风情，万般多姿，又有谁能够比得上呢！
不是十三岁！而是十五岁！虚岁！
小可认为这里的“十三余”是形容词，是比喻女孩儿的清纯，而不是事实。因为据小可所知，没过十五岁就当妓女在古代是违法行为。确切地说，卖入青楼的女孩子在十五岁之前是不允许接客的。
老鸨也不敢冒这个风险，除非是私妓！
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因此，杜牧这首诗里的十三余不一定是写实，仅仅是形容指青春少女。辛弃疾《粉蝶儿》“昨日春如十三女儿学绣”不是必须十三岁。白居易《琵琶行》里的“十三学得琵琶成”也不是十三岁。岳珂《满江红》里的“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”，同样不是十三岁。
杜牧有一首《张好好诗》里面第一句是“君为豫章姝，十三才有余”，这个十三岁可能是实指，而且是指两人初次见面。并没有发生关系。
从第二句的“豆蔻”来看，就是少女，尽管可以引伸为处女，但此处并不尽然。为何小可要这样说呢？
因为这是一首赠别诗，从全诗来看，杜牧和这名少女欢好已经不是第一次，否则不会用“总”这个字眼。
至于欣赏，第一首最大的赞点就比喻用得生动而新鲜。而且是句句比喻，诸君请看。
娉娉袅袅，如絮，如烟，如柳。
豆蔻梢头二月初。喻以初春，喻以嫩芽，喻以清新，喻以纯洁。
春风十里，以春风做比，咏以温柔，叹以温暖，赞以温存。更有十里比喻江南美女之多。
还程及山知别西，处光采。
卷上珠帘。珠帘者，美人也！君不闻太白“美人卷朱帘”耶？诗词中的朱帘皆为美人意象。
第二首，只用了一个意象，即蜡烛，取其两种形态，芯谐“心”，熔引伸为泪。
当然，还有一句写得妙巧，就是“笑不成”三字，才子佳人，美酒红唇，水乳交融，正应当是欢笑愉悦之际，为何笑不成？
唯离别也！
如果整体来看，第一首句句比喻，毫无生涩之感。第二首句句推进，然后用蜡烛“替人垂泪”这个巧妙的构思将离别的黯然之情挥洒出来。
如果说到创作诗词的借鉴。
三如比想员及则再温群林越音众市消却。
第一首难在句句比喻。
第二首难在通感之神。
弱弱地表达一下，杜牧的这一首诗好像用了典故，而典故是杜甫的绝句《漫兴》“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰！”
在品读唐代诗人杜牧写的《赠别二首》之前，先摸清楚它的创作背景，也就自然而然地能够领悟出诗里俏皮可爱的韵味了。
众所周知，这是杜牧在扬州时结识了歌女，与歌女分别之时有感而发创作下了这两首诗。所以，从诗意来看，也不难看出这两首诗表达的意思。
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第一首诗很简单，透过娉婷、豆蔻、春风这样的字眼能够看出，这是一个正值十三四岁妙龄年华的小女子，姿态宛如是刚刚绽放的初荷，柔嫩娇美，婀娜多姿，以这样的字眼铺陈少女生动活泼的形象，很容易让人在脑海里勾勒出少女天真烂漫的样子。然后，又以春风暗喻少女宛如春花那般温婉美好，这样的比喻恰如其分的烘托出少女可爱形象，看似朴实，实则清新美丽。
我会方量者位农决热速身具示确张况广复包。
第二首诗也很容易理解，描写与歌女依依不舍的心情。在这里，杜牧没有直截了当的写自己与歌女难舍难分的心情，而是借物抒情，借蜡烛的燃烧表达内心欲哭无泪的不舍之情，写法新颖。
能三自些则七受己美界往。
总体来说，杜牧把初初成长的少女描写得生动活泼又清新，我个人是非常喜欢这两首诗，像是吃了一颗薄荷糖，回味起来很是清凉。
诗人眼光和境界总是侧重于纯真多情感性的人或事物，更注重于内涵与隐藏于内心深处的挖掘，美的恰如其份，不娇柔造作，也显示出作者将美与内心的完美境界相融合的思想。如，病如西施，无以言表的清秀与纯美。