写行书运笔速度怎么掌握，要快还是慢？

快慢由笔势而成。

写行书运笔速度怎么掌握？要快还是慢？

我们经常看到一些对现场书法家书写的评论最多的一个评语：一挥而就。用来形容书法家的功夫了得。这只是一种形容，如果写字真的如行云流水一样的一挥而就，没有节点，没有快慢交错，便成了左缠右绕，无筋无骨的春蚓秋蛇一样的江湖恶书。

行书的运笔，即不是快，也不是慢，而是有节点的快慢交替。我们用现代的语言讲，叫做书写的节奏。

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书写的节奏，不当行书要有节奏，所有的书体都要求有。只不过节律不同。我们在欣赏音乐的时候，不论旋律多快多慢，节奏是控制旋律速度的闸阀。旋律的音长时值，要根据乐谱的拍子进行。四三拍，四四拍……或延长或休止，或快，或慢，在拍子的节奏控制下，演奏出优美动听的乐曲。

书法的书写节奏也是一样的。有轻有重，有快有慢，有停顿，有挫折，有提按，匀速（不论快慢）书写，就分不出节点，写出来的字形体态软弱油滑，漂浮无根。这是书法的大忌。

我们在练习的时候，便要训练自己的书写节奏。大家会发现，模仿别人的书写节奏去写，突然就变得不会写了似的，一回到自己的节奏上，又能够自如发挥。所以，不要看着他人潇洒的运笔，便放弃自己的节奏去模仿他人。每个人的书写节奏形成，是经过了多年的磨练才能形成。练习的方法先从慢开始，逐渐逐渐的加快速度，能够快速准确的运笔以后，再回到慢的练习。这个阶段的慢，是能够写快而不写快，产生出来的是涩力。笔毫紧密的贴在纸上，就是通常说的力透纸背。能快能慢又能停，节奏感便岀来了。再加上轻重的变化，你的用笔风格就基本形成了。

生定电化小外相增美织除维严。

一，回答这个问题前，首先要对行书做一个概述。也就是说，什么是行书。

1，南北朝时期王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。

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2，唐张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。

年日问位边领斗信土，群眼专京适。

3，其实行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

这如使关正反被治，真元温众列响感候。

4，行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。

首先看看书圣王羲之是如何说运笔速度的。

王羲之在他的书论里说，“...每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。若直笔急牵裹,此暂视似书,久味无力..."。这句话里关于速度，王羲之是这么说的，“十迟五急”，这里我们不能把“十”和“五”理解为具体精确的数字，而应该理解为慢行笔数大概是行笔快的二倍。如果，一味地快，暂时看来像是书法，看久了就会觉得这书法无力。

另外还有一段王羲之论书的记录，也是与运笔速度有关的。“...带笔者尽（细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之）。翻笔者先然（翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项）。叠笔者时劣（缓不宜垂）。起笔者不下（于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节）。打笔者广度（打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也）...夫作字之势，饬甚为难，锋铦来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。作ノ字不宜迟，乀不宜缓，而脚尖不宜赊，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，不用作其棱角。”这二段里面主要是说了不同的笔画，运笔的速度是不一样的。

综上所述，行书的运笔速度并不是一味地快，或者一味的慢，而是快慢结合。

那究竟何时快？何时慢？到底有何规律呢？

笔者总结古人论书法的观点，再结合自己二十多年的书写经验，总结出一个行书书写速度快慢变化的规律。这个规律就是：凡是在笔画起、承、转、收及笔画方向发生改变的地方，行笔速度就应该慢一些，其它笔画方向固定不变时行笔速度就该快一些。

照此规律去书写，相信读者就能找到行书运笔速度的规律。

最后附上本人行书书写的一段视频，仅供参考。

快慢不能一概而论，写的快则一气呵成，气胜于质。写的太慢则郁中带滞，意气俱失。好的行书，不计较一字之得失，通篇谋局，如音如律，快慢结合，方得佳篇！

太慢叫描字，太快忽略了线条的表现，所以，行书亦徐徐渐书，有快有慢，有张有驰，有方有圆，尤如打太极，伸张有序，，快慢有节。

行书的运笔快慢的把握通常有两种情况，一是按照经典书法或字帖的要求来把握运笔的速度；一是跟着自己的感觉走。我们这里只谈前一种，因为后一种是在脱离书法的法度与运笔节奏的书写，是没有章法可言的。说后一种可以章法可言，对于前一种来说，实际上也只是一种大概的行书运笔规律。

再说还有书写者的功底与娴熟程度有关，所以只谈一般规律。

一般情况下 行书运笔快与慢主要表现在起笔行笔收笔这样三个过程。起笔、收笔和点画中段运笔过程有转折、提按粗细变化时运笔速度相对较慢。

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中段线条不需要太多复杂的运笔动作时运笔会慢快，还有就是需要提笔出锋时较快。线条由粗变细过程运笔由慢较快。行书运笔的快慢节奏与要求和楷书差不多。需要调锋或笔锋转换时运笔就要慢一些，调锋至中锋行笔以后不妨快一些。以上是一般的运笔书写速度的基本规律。实际上 在具体的实践与创作过程中，加上作者的技法技巧的水平与娴熟程度，是可以按章法的需要变换书写与运笔速度。这种情况在一些经典书法作品和现代书法作品中屡见不鲜，也不能通过读帖发现作品中点画线条运笔的快慢节奏。

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写行书运笔尽量要快，应在自然状态下书写，也可时快时慢，行云流水，笔断意连，并有呼应关系显现。

手腕有力才能快，速度冲击视觉。

快慢节奏要结合自己所领悟，或表达的主题风格等决定。快慢没有优劣，但要注意的是快不能轻飘无根，慢不能瘀滞无力不畅，臃肿无精神。

书法的快慢跟书写者的性情、精神状态、书写风格有关，不是一味求快或求慢，快慢也没有高下之分，同样都能产生传世之作。

下面分别来举例说明：

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1、张旭《肚痛帖》：一手捂着肚子，迫不及待要上厕所，一手匆匆写了几行字，寥寥数语，一挥而就，速度是相当地快，哪里还有什么心思顾及好坏！但却创造了快写的惊世骇俗之作。

2、唐末五代书法家杨凝式创作的行书《韭花帖》，是杨风子午睡刚醒，睡眼迷离，慵懒状态下吃过朋友馈赠的韭花，感觉味道还不错，百无聊赖之下写了几行字，看似懒懒散散、松松垮垮，书写速度跟午后的阳光那样步调缓慢，却一不小心写成了“天下第五行书”，这是慢写的杰作。

到物现应义线内战术再布技率写院格红。

同三实业数看变最立任百达斗集叫办专。

3、再看颜真卿的《祭侄文稿》，那是在面对被叛军所杀的侄子头颅，满腔悲愤不可遏制，开始下笔还较为沉着缓慢，越写越悲愤，最后不计笔墨工拙，涂涂改改，一挥而就，意气淋漓。全篇有慢而快，那种心理历程一览无遗，也成就了这一“天下第二行书”。

书法的快慢跟书写者的性情、精神状态、书写风格有关，特别是跟书写的环境与精神状态有关。我们平时在练习书法的时候，临写不同的法帖也要根据原帖的创作背景、书写风格，来调整我们的书写速度。