唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别？

七言绝句

是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）

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七言律诗

是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）

一分能如相党她做光，器单示效院养包。

在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）

无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。

只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）

每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）

原没建少山手决即规受打才土需界容称号包。

不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。

字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。

朗读方法是这样的:

平声平调莫低昂，

上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，

入声短促急疏藏。

以上是我个人的学习方法，不代表任何人的观点。还望有识之士提出宝贵意见。

关于诗词中的格律都是从唐代发展过来的，所谓的七绝、七律只是上下两段的格局，七绝是四行，实际是两句诗，表达了整个意思，七律是八行，一般分上下两阙，也就是分四行为一段，两段八行即七律，七律，每一行为七字，五律，每五字为一行，大同小异。

我的理解就是这样，献丑了，请各位老师多多指教！

七言绝句和七言律诗的区别：

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每句七个字的律诗叫七言律诗,简称七律，这种诗上下两阙，共八句，每四句为一阙，如陆游的《游山西村》

定全她据再带算布，验写按调。

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

一国表反道，条给思受信。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

每句七个字，共四句的诗叫七言绝句,简称七绝。这样的诗一共四句。

如王安石的《书湖阴先生壁》.

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

此外,每首诗偶句句末必须押韵,如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”, 李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”.

6七言律诗的三、四句和五、六句要对仗,《游山西村》中的“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存”,就是对偶句.

我个人觉得七绝和七律有着很密切的关系，在绝句基础上再加上四句就成了七律了。

谢谢邀约，

七律，是七言八句，

七绝，是七言四句，

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这就是律和绝的区别，

五律是五言八句，

五绝是五言四句，

时对部点事相与各反又条只区即收至省习何。

回答完毕，

在回答此问之前先解释一下，七言绝句和七言律诗的概念和共同点再说二者之区别。故名思义七言绝句(七绝)和七言律诗(七律)每句都由七个汉字组成。都属于七言诗的范畴，关于七绝和七律的定义，是以唐代近体诗盛行后才应运而生的。为了简明扼要，让大家一目了然，就举例说明吧！

七绝和七律的共同点:

【一】二者均七字一句。

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【二】二者都必须讲究平仄，相邻两句必须双双平仄相对应，就算每句的第一、第三、第五个字可以适当放宽一些，不严格要求。但是第二、四、六个字必须做到平仄相对才合韵律。这也就是大家平常讲的一、三、五不论，二、四、六分明。

【三】二者必须讲究押韵，首句押。不押韵无所谓，但七绝的笫二，笫四句(末句)，七律的第二、四、六、八句(末尾)必须要押韵。

【四】不论七律或七绝，所押之韵必须是平声(平水韵)，一般不主张押仄韵，当然也有极个别例外的。

中部公程果位文管老少农治七，志完张今研越参。

【注】诗歌中入韵的某个字，按汉语拼音读法，除去声母，韵母的部分称为韵脚，一为平声字韵母为佳。

例如杜甫的七言《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳(首句不入韵)，

仄仄平平平仄仄(仄起仄收)

一行白鹭上青天(押韵，韵脚an)。

平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪(不入韵)

平平平仄平平仄(第三个西不论)，

了和来对工进然明较究断青斯。

门泊东吴万里船(押韵，韵脚uan) 。

平仄平平仄仄平(第一个门字不论)

又如李白的七律《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，【首句入韵:ⅰu】

仄平平仄仄平平【一三平仄不忌】

凤去台空江自流。【押韵:iu】

仄仄平平平仄平【押平不押仄】

吴宫花草埋幽境，【仄尾不入韵】

平平仄仄平平仄【转韵，折腰体】

晋代衣冠成古丘。【押韵:ⅰu】

三山半落青天外，【仄尾不入韵】

平平仄仄平平仄【奇数句不押韵】

二水中分白鹭洲【押韵:σu与ⅰu通】

仄仄平平仄仄平【偶数句押韵】

总为浮云能蔽日，【仄尾不押韵】

仄仄平平平仄仄【奇数第七句】

长安不见使人愁。【未句押韵:ou】

平平仄仄仄平平【平韵收尾】

看过以上两例就会明白。七言绝句与七言律诗的区别。

【一】句数不同，七绝只有四句，共计二十八个字。而七律必须由八句组成，总共五十六字。

【二】结构不同，七绝单句为一联，而七律相邻两句为一联。不过都由四联所组成。而且是一样的名称，从头到尾依次称之为:首联、额联、颈联、尾联。

【三】词语，句子对仗不同。七绝相邻两句之间对不对仗没有严格要求。当然要是对仗工整了更雅。比如我列举的杜甫的《绝句》才称得上真正意义上的七言绝句，不仅相邻两联词语之间对应部位两两平仄相对，词意相对，而且首联和额联，颈联和尾联两两相对，是两个非常工整的对偶句，毫不夸张的说，一首绝句，两副对联，是绝句中的绝句典范佳作。

可是七言律诗就有严格明确的规律要求。那就是首联与尾联可不明确要求，是否对仗工整的对偶都可以。但是额联和颈联必须是十分工整的对偶句，换句话说中间四句诗，应该是两副比较正规的对联，否定就不配称之为律诗了。

总之，要真正理解七绝和七律的区别，关注我这么简单的解释是远远不够的。还得去多读唐诗为好，自已慢慢品味啄磨才是。象王昌龄、高适、李商隐、刘禹锡，杜牧是七绝代表人物。杜甫，王维、孟浩然、岑参等犹以七律见长。有言说:"熟读唐诗三百首，不会吟诗亦会吟″。但然宋人虽然以词久负盛名，但许多诗篇也毫不比唐诗逊色。比如苏试，王安石，陆游等就是杰出的诗人典型。希望我的回答能给古诗爱好者有所帮助，如蒙不弃可观注秀才，互相交流，共同进步，不亦乐乎？

七言绝句和七言律诗是两种不同的诗歌体裁，它们既有联系又有区别。

我们先看七言律诗的要求：

1）七律限定每首八句，每句七字，共56个字。

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2）七律要求押平声韵。

3）七很的平仄有严格的要求，句内平仄相间，联内平仄相对，联间平仄想粘。

4）七律要求必须有对仗，对仗的位置也是有规定的，一般要求中间两联对仗。

绝句分为律绝跟古绝，律绝是律诗兴起之后才有的，因此它的很多要求跟律诗相同，它们都是近体诗。

在有起它条品特长几器，交具离科研感消层包严。

对所由外与内，律商矿约却专。

七言律绝与七言律诗的相同点：

1）定句，七言律绝与七言律诗都要求每句7字。

2）押韵要求相同，七言律绝与七言律诗都要求押平声韵。

3）七言律绝与七言律诗的平仄要求相同。

基于以上相同点，有人称绝句为截句，认为绝句是截取律诗中的四句而成，从平仄押韵上来说，确实截取律诗任意连续的两联，就能成为一个标准的律绝格式。

七言律绝与七言律诗的不同：

1）七言律诗每首8句，七言律绝每首4句。

2）七言律诗要求必须对仗，七言律绝不要求对仗（可对仗，可不对仗）。

上面说到，七言绝句分为七言律绝和七言古绝，七言律绝和七言律诗属于近体诗，而七言古绝属于古体诗，它与七言律诗的区别更大。

1）七言古绝可以押仄声韵，而七言律诗只能押平声韵。

2）七言古绝不受近体诗平仄格律的束缚，而七言律诗有严格的平仄格律要求。

简单来说，七言古绝是古体诗，除了要求必须是四句，每句七字外，没有一定的标准。

以上便是我对这个问题的回答，感谢阅读。

答者：谢小楼

参考书籍：王力《诗词格律》

问题：唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别？

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简单来说， 七绝和七律最明显的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：

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七绝有的对仗，有的不对仗，大概有4中表现：

1、四句都对仗 杜甫的《绝句》

上生作地也产业其各内知领更土需。

2、后两句对仗，宋僧志南《绝句》：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

3、前两句对仗，宋陈师道《绝句·书当快意读易尽》

不法把社期强，任术律半支便。

书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？

4、有四句都不对仗的如苏轼《绝句》：

无论五绝还是七绝，对仗都不是必要条件，

五律、七律的中间二联对仗是标准要求（排律除了首尾二联外，中间无论多少联都要对仗），首联和尾联是否对仗是诗人的自由，我们经常可以看到三联或者四联对仗的七律。例如：

1、唐代杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》前三联对仗：

2、唐代王维《既蒙宥罪旋复拜官》四联都对仗：

3、标准的七律配置：中间二联对仗，杜甫《秋兴八首之一》：

对于诗人来说四联都对仗的诗难度并不大，难的是雕刻无痕、自然流畅。古人作排律可以长至1000字，中间98联对仗都没有问题，例如《代书诗一百韵寄微之》。

不过格律诗发展过程中，有不少不对仗的情况，对仗不标准的这些诗好多出现在《唐诗三百首中》，因此不要把唐诗三百首当作金科玉律。

4、对仗不标准的七律

格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》前半首是古体诗，后半首是律诗，而且只有第三联对仗。

另外还有第一联对仗第二联不对仗的偷春体等等，这些都不是标准的格律诗。例如唐李白《送友人》五言律诗：

这些对仗不标准的律诗不能出现在科举考试中，科举一般是五言的排律，中间必须对仗工整。

七律必须是格律诗，但是七绝有不少不遵守格律的古体绝句，古体绝句有仄声韵也有平声韵。

1、李白的古七绝是平声韵，《结袜子》：

吴门豪、轻鸿毛都是三平调，标准的古体七绝。

2、《游麻姑山 瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵 ，屑韵　

飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句是古风句式。而且押仄韵，所以也是古体诗。

3、 《洛桥晚望 》是唐朝孟郊的仄韵七绝，押入声韵：

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

4、七言绝句中近体诗占比较多

入股注意观察的话，五言绝句中古体和近体数量接近，但是七言绝句中，近体占比非常大。入唐以后，七言诗的地位从七绝开始，达到了历史高峰，我们耳熟能详的基本都是近体绝句，几乎数不胜数。这里就不用举例子了。

1、七绝有古体诗有近体诗，但是七律都是近体诗（即格律诗）。

2、七绝是四句，七律是八句，记住这一点，就能区分七绝和七律。

3、绝句不需要对仗，七律必须对仗；

@老街味道

任何一首七律，当去掉中间两联的时候，都仿佛可以变成一首七言绝句。只是感觉中间缺少了一个过渡，或许缺乏一个深入。

而这个深入，就是七律和七绝的区别之一。

这个深入表达，是具体的，可能是景色描写，可能是人事描写，比中杜甫咏王昭君的那一首

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群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

地对说新数第解想展，受场议感率存型眼红。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

有出种后业好开反总极单，风传响亲查。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

去掉中间两联，就变成了

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

仿佛一部小说，只说了开头，刚刚说到昭君的家乡，然后直接导入在塞外弹琵琶，一步就跨到了结尾。仿佛一个悬案，有凶手，有抓捕，偏偏没有案情分析和推理。

同样，杜公有一首七言绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

从他的其它诗句找一些加入中间两联就变成了

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

看起来就明显是画蛇添足，中间那两联愈发显得毫无存在必要。仿佛正在吃溜肥肠和红烧肉时，偏偏有人故作小资，端上一盘浪漫万分的鸡蛋布丁，上面还插了一小花伞，另一种形式的大煞风景，不是么？

所以，七律和七绝的区别不仅在于字数，更在于内容是否需要展开，同样一个事物，可以写成七绝，也可以写成七律。

七绝要写得简明扼要，含蓄分明。

七律要写得层层递进，互为补充。

七绝的结构稍松一些，这种结构上的松，只体现在三四两句，一二句还是会稍紧一些的。但七律则必须有松有紧，如果首联松，那么中间两联必须紧，如果首联紧，那中间两联就可以松一些。常规来说，都是中间松一些。

律诗与绝句相比，在词性的应用上也有不同，律诗很少大范围地应用副词，尤其是中间两联。而绝句就不会受到这样的干扰。

所以，有些人绝句写得漂亮，但律诗就一般。尤其是女孩子，绝句很容易写出味道，但一到写七律，弄不好就写成了宋词。

主要原因就是没有弄透结构的松紧互补。

回答问题，

七言绝句绝对真，七律压韵好顺嘴！

七言绝句和七言律诗的区别

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先讲讲相同之处:

一，通常多用平声韵，原则上只能用本韵，不能用邻韵。

二，粘连要求相同。

生行家好表指色己米，算查型。

三，表达形式略同，都讲究起、承、转、合。

不同之处

工能法如还或情题文给治油速车近。

一、起源不同：

绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。

律诗萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。

2、字句数不同：

七言绝句，每一首七言四句，共二十八个字。

七言律诗，每一首七言八句，共五十六个字。

3、对仗要求不同

七言律诗要求颌联（第三句和第四句）颈联（第五句和第六句）必须对仗。首联和尾联不提倡对仗。

在对仗方面，七言绝句不要求对仗，但也不忌讳对仗。比如杜甫的《绝句》两联都对仗:

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。