书法临摹每一行的字数是按字帖的字数安排好？还是按纸张大小安排好？

谢师友友邀请。

书法临摹初学阶段还是以实临为好。就象题主说的，不仅每字的点划形态，结构走势要亦步亦趋，而且章法上也要按字帖布局亦即每行几个字就写几个字、一页是几行就按几行写的方式去临。

这对初学者来说，便于对照检查自己的每一个临书细节是否到位。

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至于所用纸张与所临字帖大小、比例不合适，这个也好解决。你量好尺寸，裁剪或折叠一下不就得了。

书法临摹成熟阶段，就可以不照搬字帖的形制去实临了，因为每个细节你都已熟悉或掌控。这时，就可以按照自己的想法和思路，自由变幻和组合着去书写了。而这样的临习，已进入临创阶段，书写出来的作品已非原作面貌，带有习书者自己强烈的书写意识。最后脱开字帖，便进入自已的创作阶段。

我是晋风。愿与大家在书法艺术，人文知识等方面，同学习，互交流，共进步。

中时产方十家物好应些立文论先，则给口斗节土。

谢谢千千千里马好友邀请！

对于这个问题，我谈谈个人的观点。书法临摹，可以选字临，可以一页一页的临，也可以通帖临。既然是临摹，就不要过多的考虑纸张大小和字的多少了。

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（上图为小编在北京临摹的《石门颂》选字）

书法临摹可不必刻意的追求章法布局，但墨法可以有变。关于墨的变化，在自然临摹状态下就可以显现出来。直说了，就是蘸饱一笔墨一直写下去，直到笔枯时再蘸饱墨继续写，这样临摹，墨段就非常明显了，墨的变化就有了。写一笔或写一个字蘸一次墨，是书法临摹和书法创作的大忌。但是，在临摹中，视其情况补墨、调锋是可以的。

（上图为小篆用生宣纸临摹的《石门颂》选字。四尺斗方）

这它又只者已争际难，半查铁。

关于临摹字帖的纸张大小，临摹者可自主选择，纸张大，可多临摹些字，纸张小，可少临摹几个字，总之，怎么方便就怎么写。

如果是意临，临摹者可根据纸张大小进行章法布局，因为意临带有创作的成分。记住，临帖作品也是作品。意临作品也是作品。好的临帖作品是可以收藏和装裱悬挂的。

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（上图为小编临摹的汉《曹全碑》选字）

以上为个人观点，经验之谈，仅供参考。谢谢各位网友的阅读和关注！

按原帖临摹！

要回答这个问题，就必须要回答如何正确临摹的系统问题。

自古至今都有书法小道的说法，其实也不尽然，书法“小”，但它却可以以小见大，开蒙启智。

比如就临摹这样一个看似很小的问题，实则需要系统的匹配好，才能做到事半功倍，不走弯路，否则就会落入临摹一辈子而不得入法门的窠臼。

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们水都好它还重入活计场，书委按。

按照我的经验，要临摹好书法字帖，就必须要解决好以下几个关键问题。

首先，选择的字帖不要太过放大或缩小，最好与原贴差不多大小的最好。

第二，选帖子初学者最好要选择墨迹本的影印出版物。选帖子时，一定要买正规出版社的，印刷要清晰，这样的帖子才与原贴最接近和保真，如果太失真，你临摹得到的东西就与真迹相去甚远了，这样你丢掉的东西无形中就增加了。

定经两党资图期几领，金再务至书深精。

第三，选择的毛笔也要与帖子上的字相匹配。小笔写大字或者大笔写小字都不适合临摹的初学者。

第四，不同的笔毛制作的笔头，是适合不同的书体和风格的书写要求的。比如说你临摹米芾的字，如果全是狼毫写起来保证你够呛，而全羊毛的笔头，写柳楷往往也是不得要领，由于现在的毛笔制作工艺改良得面目全非，所以，这些都是需要去尝试和摸索的。

第五，选纸也很重要，我们要根据古人帖子的纸的特点，尽量选择与之相接近的纸张，否则你写古代的小草，小楷你弄张生宣，保证你写一辈子都是怀疑人生的。

现在，在满足了上述这些条件之后，我们再来考虑怎么临摹的问题就很简单了。

一般来说，古人的字体都不是太大，所以临摹时尽量按照原样大小去写就可以了。

至于临摹是否每一行的字数都按字帖的字数安排，我的回答是尽量按照原来的章法布局去临摹，当然，这里还有一个重要的前提，就是采取这种临摹办法还必须在解决单字的临摹问题之后，否则，你一行一行地临，往往会不得要领，效率将出奇地低。

一、两个问题

这个问题涉及到两个方面，第一个问题是我们学习书法、临摹字帖的时候，是否需要按照字帖上的书写排列来临摹。实际上这个问题可以简化为，我们是否需要在学习笔法和结构的同时，学习字帖上的章法。这是一个问题。

另外一个问题在于，如果第一个问题的答案是肯定的，那么我们如果在书写过程中，总是不能满足字帖上的章法要求的时候，应该怎么办呢？

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子家前或题员活组，回造世己青太。

二、章法的学习

我们其实可以从章法的学习这个问题探讨说起。在详细、深入的谈到这个问题之前，还有一个问题必须引起我们的重视，即笔法和结构的学习。既然在书法中，它们同属于书法的三要素，那么在学习的方式上或许有一定的相似之处。

们而定所电起气向，解位求根油转走满。

因此，搞清楚他们的学习方式也会帮助我们学习章法，而大部分情况下，学习笔画和结构都是靠我们临摹。那么章法也必须如此吗？

三、章法怎么学？

事实上，临摹不仅是我们学习笔法和结构的绝佳途径，也是我们学章法的一个好的途径。但是问题在于我们应该选择那些书法作品来学习章法呢？

并且，我们还需要考虑的一点是，章法在不同的书法书体中是不同的。举例来说，章法在楷书中表现的就很端正。

一般而言，越是正式的书写，章法越是严谨、工整，不会东倒西歪，而且在整体上的重心分布上是匀称的。但是，越是私人化的书写，其书写就不会那么工整，但是整体上的重心分布也会匀称。

四、颜楷的章法布局

这个方面，我们来看一下颜真卿的书法进一步解释这个问题。

颜真卿有几块碑石写的很端正，比如早期的《多宝塔》，还有后来为了纪念安史之乱的结束写的《大唐中兴颂》，这都是官方正式的书写，尤其是《大唐中兴颂》，写得一丝不苟，端庄肃穆。很多人评价这块碑石的书法看起来”如关羽坐帐，气势逼人“。

但是颜真卿私下里也写过《自书告身帖》。虽然詹景风称此书：

"书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。"

但是我们仔细看这幅书法作品，其章法布局并非是严格的整齐划一，而是错落有致的，跟我们现在楷书的章法安排是有很大的出入的。

但是不管他们是否都是整齐划一的，有一点是确定的，那就是楷书都是重心非常匀称的。这也是楷书的一个基本特征。

五、行草书的章法布局

可能我说“重心匀称”还有些人不是很理解，我们看一下行草书就可以知道了。行草书的重心就是典型的分布不均匀。比如颜真卿的《祭侄稿》就是这样。一开始，前面书写的很凝重，但是越到最后越是飞白增多，书写更加快速，显得非常迅速凌乱。

这其实就说明了对于行草书而言，章法其实没有楷书那么严格，不是必须一板一眼的。而是随着书写者的心理、情绪的变化而不断变化。

所以我们在学习楷书、行书、草书章法的时候，要区别对待，了解它们在章法上的不同之处，然后更有针对性的去练习、临摹。

六、如何满足字帖上的章法需要

就字帖上的书法来说，的确，在书写过程中会有诸多问题，但是我们首先要清楚，如果你选择的是墨迹本，那么其实按照字帖上的章法安排来临摹学习就可以了，因为墨迹、章法是书法家当时书写过程中的如实记录，比如怀素的《自叙帖》，就按照上面的书写安排来就可以了。

但是，如果你临摹的是碑石书法，那么一般而言，其原来的章法布局应该不是这样的。因为如果要想看到碑石书法的章法原貌，是比较难的。你需要看到整块碑石的一个章法布局情况是怎么样的。而往往那些已经裁定好的书法字帖已经破坏了原来字帖的章法原貌了，之所以会呈现目前字帖上所呈现的状态，往往是因为有二次的加工、拼凑。这是需要注意的。

另外，在纸张选择上，依据要临摹的字帖选择合适的纸张。尽量不要选择那些带有格子的，因为往往这些带格子的纸都是不符合你字帖规格要求的。在临摹的时候注意书写，尽量缩小一下再书写也无妨。这样基本上就可以根据字帖上的书写安排来进行临摹了。

临帖是按字帖子里每一行字数写还是按自己手中的纸张大小来写？这是一个涉及到书法布局的问题。我们今天就来谈一谈书法作品中的布局问题。

布局，是一幅书法作品中的一个重要因素。这个问题和笔法与结构比较起来，看似简单。顺着写这么简单的事谁不会？如果是这样的话，就不会成为书法的一个问题了。我们观赏一幅书法作品，首先第一眼看到的，是作品的全局。整体的结构吸引注了你，才能进一步的往下细看。第一的印象不好，你的单字就是写成一朵花，也没有多大的意思。

临帖是不是要按照字帖中的格式去写呢？字帖有墨迹与碑刻拓片。墨迹字帖，一般尺寸和原迹相差不多，临墨迹字帖时最好和字帖中每一行的字数一样。如果不一样，也不要紧，只要你写的上下齐平，就可以了。

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碑刻字帖，这是一种裁剪拼接起来的字帖。并不是碑石的原貌。这个问题大家要弄清楚。在字帖中是看不出碑石整体全部的样子。碑帖大多数都是有界格的。临帖时，就不必去写的和字帖字数相同，应该以手中的纸为准。临写楷书，最好在格子里面写。会养成书写认真的良好习惯。楷书的布局不是很复杂，但要求齐整。这个齐整，就是一个人的功夫。没有这个功夫的人，就可以利用格子来轻松解决。没必要来难为自己。

这个问题本身很好，这恐怕是很多人初学书法的困惑。

但这个问题忽略了另一个问题，即它是以通临为前提的。

其实，初学书法，我们是不主张从第一个字临到最后一个字的，而是主张将碑帖中的字按结构分类，一类一类地临习。这样就不存在题主提出的问题了。

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当然，单字过关后，还是要通临的。对于临帖，我认为没有必要按原帖中的字数写，而应该按自己的纸来写。

这个问题在古帖不同版本也可找到答案。有些名帖有几种不同的版本，各个版本的排法就不一样。

大就面定家实由然形气解，系基九至约历市细引。

比如钟繇的《荐季直表》，其宋刻本与原作的影印件的排法就不一样。又如王献之的《洛神赋》，几个刻本的排法也不一样。

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严格意义上来说，以按照原章法布置临写较好，特别是临摹功夫不深者，如果已经对原帖把握的已经非常精到了，对其技法也达到了较娴熟的掌握，怎么去临摹或书写都可以。忠实与原帖，不需要担心不能够按照原帖每行的字数写不下，首先要预先进行一个粗略的计算，如纸张的大小，临摹字的大小，甚至预先进行一行一行专门的临摹学习，然后再进行通篇的临摹，基本上是不会出现与原帖不一致的情况的。再者我们在临摹时也可以以第一行每个字的位置作为参照，大致上找准第二行的每个字和第一行每个字的位置关系 这样临摹基本上就不会出现与原帖每行字数不一致的情况。相对来说，不一致也没有什么，关键在于我们要能够做到善于处理每一行的章法关系，已经行与行之间的章法关系，当然做到这一点，需要一定的书法功夫。谈到这个问题，使我想起了王铎临摹【淳化阁帖】的做法，王铎不但打破了原有二王法帖的章法，连款式章法都改变，临摹的有非常精彩。包括启功先生临摹的古代法帖。实际上他们的做法，不是我们学习书法功夫一般着所能够做到的水平。

如果是中规中矩的楷隶篆书因为章法简单，每行是否和原帖字数一致并无大碍。但对行草书，如果是初学者，还是要按原帖临写，因为行草书的学习不仅仅是单字，还有章法与墨法的训练。至于字数， 可以先估个平均大小，再按字帖章法进行缩放变化。

如练隶书、楷书，按纸张的大小和字的大小叠好格了练即可，行草书无所谓叠格。