在南唐后主李煜流传下来的三十余首词作品中，农夫最喜爱的是"可称作“绝命词"的《虞美人》。李煜共在位十五年，他虽贵为一国之君，但对于政治是从来不感兴趣的。他精通书法，绘画，懂音律，诗和词的造诣颇深，尤其是词的成就最高，有"千古词帝“之称。从李煜留传下来的三，四十首词作品内容来看，他前期和后期的作品风格是截然不同的。李煜前期的诗词内容主要以描写宫廷生活，歌咏风花雪月，男女爱情为主，语言艳丽，内容浅薄。而后期由于被俘后，生活环境的巨变，其作品风格由明快，欢欣而变得凄凉悲壮，感情真挚，意境也是及其深远的。例如可称作为“绝命词"的《虞美人》：”春花雪月何时了，往事知多少；小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改；问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。这首脍炙人口的《虞美人》词，可以说是李煜一生所有诗词作品的代表作和巅峰之作，尤其是"故国不堪回首"，及"恰似一江春水向东流”两句，彻底激怒了宋太宗，这一词作也成为李煜的"绝命之作"，可怜一代“千古词帝"终于被宋太宗赐以毒药而身亡。 回复 云的梦用户 在南唐后主李煜流传下来的三十余首词作品中，农夫最喜爱的是"可称作“绝命词"的《虞美人》。李煜共在位十五年，他虽贵为一国之君，但对于政治是从来不感兴趣的。他精通书法，绘画，懂音律，诗和词的造诣颇深，尤其是词的成就最高，有"千古词帝“之称。从李煜留传下来的三，四十首词作品内容来看，他前期和后期的作品风格是截然不同的。李煜前期的诗词内容主要以描写宫廷生活，歌咏风花雪月，男女爱情为主，语言艳丽，内容浅薄。而后期由于被俘后，生活环境的巨变，其作品风格由明快，欢欣而变得凄凉悲壮，感情真挚，意境也是及其深远的。例如可称作为“绝命词"的《虞美人》：版活世议权归芝由士回答维网站或原作者所有”春花雪月何时了，往事知多少；小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改；问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。这首脍炙人口的《虞美人》词，可以说是李煜一生所有诗词作品的代表作和巅峰之作，尤其是"故国不堪回首"，及"恰似一江春水向东流”两句，彻底激怒了宋太宗，这一词作也成为李煜的"绝命之作"，可怜一代“千古词帝"终于被宋太宗赐以毒药而身亡。以对度当从那看道入己影感构称圆。 2024-11-21 1楼 回复 (0) 秦一涵用户 虞美人春花秋月何时了，往事知多少？版马权归芝士回化答响网站或原与作者问所有小楼昨夜又东风 ，个到面三进自比条导世极具米复般。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，有都因社内解入接取即造争术更务团厂价严。只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。时间紧迫，正在看电视剧。所以，不知道记错没有。如有错，先于此致歉！ 2024-11-21 2楼 回复 (0) 涂世龙用户 李煜一生留下的词并不多，南宋陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》一卷，其中收得李煜词34首，清人邵长光又录得一首，后来王国维又增加了9首，合起来也才44首。李煜留下的词虽不多，但是意义却很大，他提升了词这个文学题材的境界。电视剧《问君能有几多愁》中的李煜（吴奇隆饰）版权格产议归进节芝士回答网站或原作者所有王国维在《人间词话》中说：「词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。」李煜在词这个文学体裁的发展过程中，地位至关重要。李煜的词虽不多，但名篇很多，如《相见欢·无言独上西楼》，《虞美人·春花秋月何时了》等，不过我最喜欢的却是《相见欢·林花谢了春红》。当把开表你并管她西色转白究织众书府值候。相见欢以用水去反党常她色至况非周感除太京。李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。李煜的这首《相见欢》,表面上是一首伤春之作，但内里却浓缩了无数人生痛苦的体验，涵盖了整个人类所共有的生命缺憾。春花盛开，是人生最美好的季节，然而春花易谢，还要遭受风吹雨打。鲁迅先生说过，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。美好的受到摧残，词的上片看似写春花，却写出了整个人生命运的悲剧。胭脂泪，相留醉，几时重。雨打在绝美的春花上，留下晶莹的进一步雨滴，就像美人脸上留下的泪珠，挽留离去的情人。然而再美好的事物，都是留不住的，人生长恨，如水长东。无奈朝来寒雨晚来风，是美好事物毁灭的悲剧。自是人生长恨水长东，是人生苦痛的浩叹。谁的人生没有缺憾，谁的人生没有苦痛，而李煜将这样缺憾与苦痛最极致地表达了出来。所以王国维说：「后主俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。」文 | 谢小楼喜欢古诗词的朋友欢迎关注我，我们一起欣赏古诗词。 2024-11-21 3楼 回复 (0) 陈煜用户 我最喜欢他的相见欢：林花谢了春红。我很喜欢一句话，悲剧就是把美好的事物毁掉给你看。人的最高追求是真善美，人人都有向善向好之心，而当一个美好的东西被活生生地毁灭在你面前的时候，我们可以想象，这是一种怎样的凄苦和无奈。未经芝士回听答允许不得转载办这情本文内容，己否则将视为侵权李煜，是一个被皇帝位子耽误的艺术天才，是一个被命运推向风口浪尖的红尘隐士，是一个忠贞于爱情最后却被迫眼睁睁看着自己的爱人被别人伤害和侮辱的多情种子。人生所有的苦难和不快乐，来自于今昔对比。李煜从一国之君到地位悲惨的违命侯，从三千里河山到困守小楼，他的心情由此可见。一个伟大的词人，绝不会垂头顿足说，我痛苦啊，无助啊，彷徨啊，寂寞啊，那不是个词人，而是吼叫派的摇滚歌手。李煜词的妙处就在于，他简单勾画的几个意象，把自己的心情表露无遗。林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。大各代级图她速信约存片。“林花谢了春红”，满园的花儿全都凋谢了，这是多么触目惊心的场景，春天走的太快了，还没来得及欣赏，早上冷雨晚上寒风，“风刀霜剑严相逼”，所以一片凋零。李煜果然是个多情种子，在词的下半阙，他安排了一个缠绵悱恻送别的场景。美女哭得梨花带雨，凄凄惨惨，她不让我走，千方百计劝我酒，希望一醉方休。但何时才能再相见呢？也许是“离多聚少莫如不见”，也许是从此永不相见。那忧愁和思念，就像一江春水永远只朝东流一样绵绵无尽。表面上看，写的是一场无疾而终的爱情，事实上，我们从他的意象中，可以感觉到那种痛彻肺腑的绝望和无奈。假如我们把李煜的前半生比作是春光灿烂的春天的话，他的后半生就是飘雪的严冬，无奈和绝望包裹下的严冬，是风霜刀剑紧相逼的严冬。于是就有了最有名的一句：自是人生长恨水长东！生子然形线第员式少农，几马空传际矿团始照铁。我又想为李煜写一首诗了：时间骑上一匹白马，它眼神漠然地驰过春天。林花的眼泪。殷红殷红。残妆后的人儿。思念一地飘零。李清照的海棠，苏东坡的牡丹，姜夔的梅花，蒋捷的樱桃，没人抵挡北方而来的寒风。他们的青春，终于黄昏那一场冷雨。留下你的胭脂，冰封成江南的乡愁，待来年，用我的泪，去唤醒。让我漂在向东的长江上，一路向东！ 2024-11-21 4楼 回复 (0) 浅茉三少用户 南唐后主李煜，很多人一提起他，就会想起那首著名的虞美人。春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。芝士回答运，版权必究，时管未经许可，不年文得转载另一首让人难忘的是相见欢。林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人脸颊上的胭脂在和着泪水流淌，人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头……们性四公流指，每议华且支包。自是人生长恨水长东，据说著名作家张恨水的笔名就是来源于这里，悲凉的意境让人无限唏嘘，简简单单的诗词里却满是愁泪……等无并直次边计被治证改，花律究却属局引。相见欢，相见欢，奈何人生不相见。每一次相见相逢都是蓄谋已久的离别，相见的欢，又掺杂着多少的惆怅呢？或许正是因为处在深宫中的李煜，享受过繁华，经历过衰落，才更能体会到盛世过后繁华破灭的凄凉与伤感吧。寄语林和靖，梅花几度开？黄金台下客，应是不归来……李煜，也许他不是一位优秀的皇帝，却是一位流传千古的词人……也许敏感，也许苍凉，但绝不懦弱，因为懦弱的人，从来不具备这样的深度…… 2024-11-21 5楼 回复 (0) 柴先森用户 最喜欢李煜的《相见欢》，个人理解如下：转加载或者价引用本文内容请注明来源级于情芝士回百答导语：每个人的生命中都有缺口，淌着胭脂色的血……动得着等去其军常品导白示报斗存毛格。——晋公子自制开很管图海石持，斯。《相见欢》林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。1．楔子“苦铁道人梅知己”——海派大画家吴昌硕一生最钟情的是梅花。从二十几岁在芜园开笔，直至终老，吴昌硕的笔下写梅无数。他笔下的梅花像酒盅那么大，习惯了工笔花卉的看客讥笑他画得不像，画家只是报以淡淡的一笑：“老缶（吴昌硕常自号缶翁，老缶）画气不画形”。“气”之与“形”，常是艺术表现的两极。王国维曾说，“画屏金鹧鸪”，温庭筠的这句词可以视同对他艺术品格的自况：金线绣成的鹧鸪虽然形态精美，却不会顾盼生姿。如果说温庭筠是花间词派的写形妙手，那么，超越花间词派的藩篱，以一只濡染大笔写出万千气象的人，便非李煜莫属。如同为仕途奔波半生，却只做得酸寒一尉的吴昌硕一样，李煜的人生也是辛酸的。这位懦弱的亡国之君亲手葬送了一个偏安东南的撮尔小邦，却用他的彩笔开疆拓土，让胡夷里巷之曲的小歌辞蔚为大国。2．“林花谢了春红，太匆匆”据说在南唐灭亡之后，已是寄人篱下的李煜有一天受到宋太宗赵光义的召唤。在崇文院里，宋太宗指着琳琅满目的图书典籍对李煜说：“听说你原来在江南的时候喜欢读点儿书。你瞧瞧，这里面的书，有好些就是你从前的旧物。现在你还能读吗？”宋太宗赵光义虽然雅好诗赋，注意文教，但是这个以统一天下为己任的皇帝对自己的武功同样充满自信。在他看起来，喜欢读书的李煜是个没出息的“儿皇帝”。这个孱弱的书生，他的肩膀根本担不起一国的兴亡。把自己锁在深宫当中读书，真正的原因其实是不敢在战场上和宋军一决生死罢了。自古以来，非王者不制礼、不作乐、不考文。那浩繁的典籍是对荡平四海的王者的加冕礼，岂是亡国之君所得享受的！意气风发的宋太宗可能做梦也想不到，一个半世纪之后，他的嫡派子孙赵佶，就像被李煜的游魂附体一样，在靖康之难中，坐视东京汴梁的皇家藏书被金兵洗劫一空，却徒叹奈何。当年的李煜，在回首亡国的惨剧时，满怀辛酸，吟出“林花谢了春红，太匆匆”的绝唱，而被金兵虏往北国的赵佶，在途中撞见盛开的杏花，又写下了似曾相识的歌辞：燕山亭·北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。古今多少鉴赏家，在读到宋徽宗的这一阙歌辞时，异口同声地说：“多像李煜呀！”如果论两人的身份与处境，宋徽宗同李后主的确有着太多历史的暗合。但若就词论词，我始终觉得，《燕山亭》够不上同《相见欢》分庭抗礼的资格。原因就是，赵佶偏重“画形”，而李煜专注于“画气”。中国的古典艺术在状物赋形的时候从来就不追求写得像。身为中国新文化运动旗手的胡适，当年执教北大的时候，曾在课余和同事们闲话伶界大王谭鑫培的《秦琼卖马》。在《新青年》杂志上极力提倡易卜生的写实主义的胡适，对写意的京剧很有些看不惯。他批评道：“京剧太落伍，甩一根鞭子就算是马，用两把旗子就算是车，应该用真车真马才对。”在场的其他人都静等着胡适继续发表写实的高论，太炎先生的大弟子黄侃却漫不经心地插了胡适一句：“适之啊，适之，那唱《武松打虎》又当如何？”胡适无言以对，在场一片哄笑。胡适所忽略的，正是中国古典艺术的精髓——不追求客观物象的真实，而注重主观情境的营造。“裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。”习惯了精密不苟的宫廷画风，赵佶写起杏花来也像工笔作画一样，优雅细腻。相形之下，“林花谢了春红”，就显得太粗疏了：究竟是什么样的花，什么样的红？我们全然看不清楚。更何况，李煜的这句歌辞貌似还有语病：“十五入汉宫，花颜笑春红”（李白《怨歌行》），“春红”不就是“林花”吗？林花谢了，就是春红谢了，怎么要说“林花谢了春红”？但这看似忸怩的病句，恰恰是真正的大手笔。李煜的这句歌辞，据说是从杜甫的《曲江对雨》翻新得来的。老杜的原句道是“林花着雨燕脂落，水荇牵风翠带长”。杜甫说，当他看到春雨挂在花瓣上缓缓地滑落，就像美人脸颊上的胭脂被泪水洗去光华。我猜想，在李煜从前的认识里，林花与生俱来就是红的。就像含着金钥匙降生的他，一落地就注定要长享富贵。可是谁能想到，一个自己笃信了四十年，以为永恒不变的事实，居然有一天会被证明是假的：林花会在春雨中黯然失色，帝室之胄也会沦落为阶下之囚。看到在雨中卸下春红的林花，亡国之后的李煜才恍然悟出，从前纸醉金迷的生活就像一场春梦，现在春天走了，梦也破了。面对着一个破碎的旧梦，还迟迟不愿意醒来的李煜，“太匆匆”真可以说是他撕心裂肺的悲叹。“匆匆”已经是短暂，“太匆匆”，更是短到不能再短。我们无须去计较四十年养尊处优的生活对一个人应该算长还是短，因为对一个坚信这种生活会天长地久的人来说，必须正视它的结束，就足够让他泣尽而继之以血了。王国维说“后主之词，真所谓以血书者也”。这份血诚，就是《相见欢》写出来的大气！痛入骨髓的悲慨，李煜只用了九个字，就把它血淋淋地复原在了纸上。相比于此，“裁剪冰绡，轻叠数重”，有一点木讷，有一点呆板；“易得凋零，更多少无情风雨”更是太轻柔、太乏力了。3．“无奈朝来寒雨晚来风”南唐，是一个缺乏格局的小国。偏安、文弱的气质从烈祖李昇建国伊始就表露出来了。当年吴国大丞相徐温去世之后，他的养子徐知诰代替他成为吴国执政。有一天，徐知诰在镜子里照见自己霜白的须发，转头对属吏周宗感叹道：“功业已就，而吾老矣，奈何！”周宗听懂了主子的话外之音，于是开始着手篡夺吴国江山的计划。五年以后，镜子里的白须老人，顶着养父的姓氏登上帝位，他就是后来的南唐烈祖李昇。对于功业，李昇大概没有更多的奢求。能够正位九五，在这个偏安的江南小国安度余生，就是他最大的心愿了。可惜，就像胸怀天下的曹操视苟安荆州的刘表如“自守之贼”一样，在立志要统一四海的周世宗柴荣和宋太祖赵匡胤眼里，李昇的格局太狭隘了。更何况，他的子孙和刘表的儿子们一样无能。李昇去世之后，继位的中主李璟秉国执政。这个少年富贵的公子哥不像他出身寒微的父亲那样尝尽艰辛，自然也难以理解父亲的治国精神：李昇昌明文教是为了偃武右文，收拾人心；李璟迷恋文学却是弃雅从郑，玩物丧志。在公元955年到958年的三年中，周世宗柴荣三次出兵征讨南唐。软弱的李璟只得拱手奉上江北十四州，称臣求和。要知道，自古“守江必守淮”。在中国的历史上，立国江南的王朝，一旦丧失长淮屏障，就算了进入了灭亡的倒计时！周世宗在收到李璟割地求和的书信后，意味深长地对江南来使说：“我和江南国主之间的君臣名分既然定了，那自然是要休兵和好的。不过，你们最好趁我还在位的时候修缮城池、厉兵秣马，做点儿准备——因为我可不敢担保将来的接班人不会对你们动手哦……”软弱，就是寄给强盗的邀请函。“无奈——朝来寒雨晚来风”，和父亲李璟的软弱相比，李煜的软弱上还要更添一层无奈。登上皇位，对李煜来说就是无奈。去北方的信使带回了周世宗让李璟早做准备的“问候”，李璟非常害怕。索性把国都从南京迁到南昌去：惹不起，能躲就先躲一阵子吧。临走时李璟留下话：“让太子监国，留守南京”。这个被留下来收拾烂摊子的倒霉太子就是李煜。——生摊上这么没出息的爹，拿不出皇帝的气魄和胆识，却还端着皇帝的身份和架子，你能怎么办吧？！建隆二年（公元961年），李璟迁都南昌。当年六月，面对着南昌迫隘的宫府营榭和羣臣不绝于耳的思归怨声，李璟在悔怒交加中病逝。没有兄长可以让贤的李煜无奈地登上帝位。登基之后的李煜，几乎是把宋太祖赵匡胤当亲爹供起来的。《宋史》记载说，每当北宋朝廷对外用兵取得胜利，李煜都会遣使犒师。到了朝廷有重大庆祝活动的时候，更会以“你摆酒，我买单”的名义向宋太祖输送额外的珍玩宝物以为贿赂。即便委曲求全到这步田地，宋太祖也没有放过李煜。当北宋的兵锋进抵长江北岸的时候，李煜派徐铉去向宋太祖交涉。徐铉仗着自己舌绽莲花、虚枯吹生的辩才，开口就指责宋太祖说：“李煜已经把陛下当爹供着了，陛下没有理由讨伐他！”宋太祖冷冷地一笑：“既然是我儿子，还能和他老子分成两家儿过吗？”听罢此言，徐铉默默地从宫殿中退了出去。《大宅门》里的白家老爷子说过：“（人生一世），我进一步多难啊，凭什么要退！”一步退，便是步步退。“朝来寒雨——晚来风”，别人的得寸进尺就源于你自己的软弱。--未完待续-- 2024-11-21 6楼 回复 (0) 苑凯轩用户 李煜是五代十国的南唐君主，在位时间14年，有字有号，这本就与其他皇帝不一样，由此可以看出来他爱诗词多一点。原本不想当皇帝的他被命运开了个玩笑，想当皇帝的都死了就只有硬着头皮当了。这一点和“木匠皇帝”明喜宗类似。本来就无心政治的他在即位时就给宋太祖上表阐明了他不爱当皇帝这个事。虽然皇帝当的不咋的，但是在诗词的造诣上却可称得真正的“千古词帝”。在李煜的千古杰作中以《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》最为著名。喜欢李煜的谁不会张口就能背出“春花秋月何时了，往事知多少”，而李煜就是因为这首词结束了他在汴京的落魄皇帝的一生。这首词我固然喜欢，但是另一首也叫我欣赏之极。转载或者引水用解公花本文内容请注动明来源于芝士回答浪淘沙令·帘外雨潺潺 五代：李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。即兴改编一首词吧。帘外传来雨声潺，浓郁春意要凋残。人要来后心利取万劳值标照铁。锦被不抵五更冷，忘却是客来贪欢。郁愤悠悠不凭栏，无限江山今难见。流水落花今不在，只因换了人世间。李煜后期的词多半是怀念及感慨，给后人留下了很多佳作，也不枉此生了。有中我用起它流计农济清，再话越布委市族毛听。 2024-11-21 7楼 回复 (0) 范耀升用户 我最喜欢的李煜的词是这一首：《浪淘沙》帘外雨潺潺，芝士回群答，版权必究比律共，未经许指可，不得转载春意阑珊。用同后化因天公活西走积议完，研装容千住。罗衾不耐五更寒。反么但革知世增思例约亲易适。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这首词是我们读书时学过的，我想很多人现在闭上眼睛都能背诵，张嘴即来，因为它实在是太能描述一个人在孤身一人回忆曾经的辉煌并对比当下的惨景时那种凄凉难当、泪眼婆娑的样子，这里面的每一句都可以单独拿出来用作小说的名字，或者一段故事的开场。着重说几句吧。梦里不知身是客。这句我想在北京上海等一线城市打拼的年轻人们可以说最有感触，多少次在梦中，我都觉得自己已经跟本地融为一体了，可是，当我从梦中醒来，发现，我依然只是这个城市的过客，哪怕我为这个城市付出了那么多青春和汗水，这个城市依然没有我的容身之地，包括连名义都没有，房子，户口都没有，这难道意味着，我只能为过客吗？那何处又是我的家呢？别时容易见时难。这句最有感触的就是面对自己的同学和青春了。跟青春还没来得及认真地说声再见，如今我们已是养家糊口的中年人了，别时容易，再见到青春，已是不可能了。那年少的发小，同学，也在岁月中流逝，即便是再见面，也只是有着相似容貌的陌生人，儿时的那种感觉，已经不复存在了。流水落花春去也。流水，落花，春去，都意味着曾经的繁华已不再，可是我们都知道，水，总是要往地处流走的，花，总是要败落的，春天，也总是要被夏天来代替的。面对生命的自然规律，我们不可抗拒。这就意味着，当我们的亲人与我们说再见的时候，心里将会是多么无助的绝望啊！再看到落花，流水，只能泛起无尽惆怅，暗叹人生短暂，生命无情。以上。欢迎对这种新观点进行批评。 2024-11-21 8楼 回复 (0) 田其瑞用户 李煜的词作在中国古诗词中的数量有限，但是几乎每一首都是精品。有描写作天子时的莺歌燕舞，男欢女爱，有记录阶下囚时的孤苦伶仃，亡国悲痛。 身在福中不知福的时候，情感就是不一样。而传世之作的出，只有到了生死存亡之际。这时，人们才可以听到“其言也善”。李煜的千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，就属于“人之将死”之言。 未经芝士回答允许不得生复化转载院本文内容，其否则将视为侵权这里介绍一首小词《忆江南》读来也是“神笔”。 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。 一旦投降做了俘虏，与当皇帝时的心情自然大不相同。 悔恨长伴，追忆不断。生年进小两制其解，即造风务信记斯包。“此中日夕，只以眼泪洗面”。 “多少恨”，到底是多少恨？恐怕是“只多”而“不少”吧！大于起机好事次西压，再需克族火。此情不了，便入梦中。 白天强颜欢笑还好混时光，只有在梦里，李煜才能借魂归故国，又回到了旧时的繁华欢情之中；“游上苑”，身份如初，不再是此时的阶下之囚； “车如流水马如龙”，遣词造句朴实无华，一言中的，“如龙”，热闹场面活灵活现，欢歌笑语仿佛就在眼前。 最后一句“花月正春风”说尽了当年的繁华似锦，实际上是对梦醒时分无限凄凉的强烈对照。 对过去的留恋与向往，对现实的无奈与悲伤成就了这首小词，也多多少少能够体会到诗人的情感吧！ 早知今日，何必当初! 填词作赋容易，当一个皇帝，难! 2024-11-21 9楼 回复 (0) 望鹏池用户 个人还是最喜欢李煜的这首。相见欢·无言独上西楼无言独上西楼转载或同者区引写用本文内容请注明交来源于芝士回原答月如钩寂寞梧桐深院锁清秋剪不断理还乱用把性第命解通革油权，教务斗石研断号派。是离愁别是一般滋味在心头李煜，南唐后主。是宋朝之前最著名的婉约派的大词人。作为词人，李煜是成功的，他的词哀伤婉约，直扣心弦。但作为帝王，南唐后主则是文人式昏君的代表之一，在他的身上可以看到很多文人共有的特点和缺点，而缺点又因为权利的原因被无限放大。可以说南唐灭亡，李煜本身的“神助攻”功不可没。大工面解公战极，万验王。扯远了，我为什么喜欢这首《相见欢·无言独上西楼》呢，因为我最早接触这首词的时候，正式青春懵懂，年少逐梦之时。当时，我暗恋一个同班同学。她长得很像马景涛版《倚天屠龙记》里的纪晓芙，座次也离得也不远。我每天都在她的音容笑貌中度过，只是一直纠结于不知道该如何表达心中的那种爱慕之心，那种想接近，又不敢接近，想说话，又不知道如何开口的感觉，经常如百爪挠心般折磨着我。各种问题反复萦绕在我的心头，使得我变的异常敏感。又苦于不知道她的所思所想，因此，那段时间我时而激动高兴，时而暗自神伤。就在这个时候，我看到了这首词。当时心中有一种豁然开朗的感觉，感觉通体顺畅，仿佛一切我所表达不出来的语言，李煜都表达出来了。当岁月的车轮碾过了那段往事，我也渐渐的重新理解了那首词的意思，也知道了李煜的生平故事。但我至今依然固执的认为，我当初看到这词的时候，我认为它所表达的意思，就是它真正要表达的意思！因为那里尘封了一段使我难忘的光阴。 2024-11-21 10楼 回复 (0)
在南唐后主李煜流传下来的三十余首词作品中，农夫最喜爱的是"可称作“绝命词"的《虞美人》。
李煜共在位十五年，他虽贵为一国之君，但对于政治是从来不感兴趣的。他精通书法，绘画，懂音律，诗和词的造诣颇深，尤其是词的成就最高，有"千古词帝“之称。
从李煜留传下来的三，四十首词作品内容来看，他前期和后期的作品风格是截然不同的。李煜前期的诗词内容主要以描写宫廷生活，歌咏风花雪月，男女爱情为主，语言艳丽，内容浅薄。而后期由于被俘后，生活环境的巨变，其作品风格由明快，欢欣而变得凄凉悲壮，感情真挚，意境也是及其深远的。例如可称作为“绝命词"的《虞美人》：
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”春花雪月何时了，往事知多少；小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改；问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
这首脍炙人口的《虞美人》词，可以说是李煜一生所有诗词作品的代表作和巅峰之作，尤其是"故国不堪回首"，及"恰似一江春水向东流”两句，彻底激怒了宋太宗，这一词作也成为李煜的"绝命之作"，可怜一代“千古词帝"终于被宋太宗赐以毒药而身亡。
以对度当从那看道入己影感构称圆。
虞美人
春花秋月何时了，
往事知多少？
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小楼昨夜又东风 ，
个到面三进自比条导世极具米复般。
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
有都因社内解入接取即造争术更务团厂价严。
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。
时间紧迫，正在看电视剧。所以，不知道记错没有。如有错，先于此致歉！
李煜一生留下的词并不多，南宋陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》一卷，其中收得李煜词34首，清人邵长光又录得一首，后来王国维又增加了9首，合起来也才44首。
李煜留下的词虽不多，但是意义却很大，他提升了词这个文学题材的境界。
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王国维在《人间词话》中说：「词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。」李煜在词这个文学体裁的发展过程中，地位至关重要。
李煜的词虽不多，但名篇很多，如《相见欢·无言独上西楼》，《虞美人·春花秋月何时了》等，不过我最喜欢的却是《相见欢·林花谢了春红》。
当把开表你并管她西色转白究织众书府值候。
相见欢
以用水去反党常她色至况非周感除太京。
李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
李煜的这首《相见欢》,表面上是一首伤春之作，但内里却浓缩了无数人生痛苦的体验，涵盖了整个人类所共有的生命缺憾。
春花盛开，是人生最美好的季节，然而春花易谢，还要遭受风吹雨打。鲁迅先生说过，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。美好的受到摧残，词的上片看似写春花，却写出了整个人生命运的悲剧。
胭脂泪，相留醉，几时重。雨打在绝美的春花上，留下晶莹的进一步雨滴，就像美人脸上留下的泪珠，挽留离去的情人。
然而再美好的事物，都是留不住的，人生长恨，如水长东。
无奈朝来寒雨晚来风，是美好事物毁灭的悲剧。
自是人生长恨水长东，是人生苦痛的浩叹。
谁的人生没有缺憾，谁的人生没有苦痛，而李煜将这样缺憾与苦痛最极致地表达了出来。所以王国维说：「后主俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。」
文 | 谢小楼
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我最喜欢他的相见欢：林花谢了春红。
我很喜欢一句话，悲剧就是把美好的事物毁掉给你看。人的最高追求是真善美，人人都有向善向好之心，而当一个美好的东西被活生生地毁灭在你面前的时候，我们可以想象，这是一种怎样的凄苦和无奈。
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李煜，是一个被皇帝位子耽误的艺术天才，是一个被命运推向风口浪尖的红尘隐士，是一个忠贞于爱情最后却被迫眼睁睁看着自己的爱人被别人伤害和侮辱的多情种子。人生所有的苦难和不快乐，来自于今昔对比。李煜从一国之君到地位悲惨的违命侯，从三千里河山到困守小楼，他的心情由此可见。
一个伟大的词人，绝不会垂头顿足说，我痛苦啊，无助啊，彷徨啊，寂寞啊，那不是个词人，而是吼叫派的摇滚歌手。李煜词的妙处就在于，他简单勾画的几个意象，把自己的心情表露无遗。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
大各代级图她速信约存片。
“林花谢了春红”，满园的花儿全都凋谢了，这是多么触目惊心的场景，春天走的太快了，还没来得及欣赏，早上冷雨晚上寒风，“风刀霜剑严相逼”，所以一片凋零。李煜果然是个多情种子，在词的下半阙，他安排了一个缠绵悱恻送别的场景。美女哭得梨花带雨，凄凄惨惨，她不让我走，千方百计劝我酒，希望一醉方休。但何时才能再相见呢？也许是“离多聚少莫如不见”，也许是从此永不相见。那忧愁和思念，就像一江春水永远只朝东流一样绵绵无尽。
表面上看，写的是一场无疾而终的爱情，事实上，我们从他的意象中，可以感觉到那种痛彻肺腑的绝望和无奈。假如我们把李煜的前半生比作是春光灿烂的春天的话，他的后半生就是飘雪的严冬，无奈和绝望包裹下的严冬，是风霜刀剑紧相逼的严冬。于是就有了最有名的一句：自是人生长恨水长东！
生子然形线第员式少农，几马空传际矿团始照铁。
我又想为李煜写一首诗了：
时间骑上一匹白马，
它眼神漠然地驰过春天。
林花的眼泪。
殷红殷红。
残妆后的人儿。
思念一地飘零。
李清照的海棠，苏东坡的牡丹，
姜夔的梅花，蒋捷的樱桃，
没人抵挡北方而来的寒风。
他们的青春，
终于黄昏那一场冷雨。
留下你的胭脂，冰封成江南的乡愁，
待来年，用我的泪，
去唤醒。
让我漂在向东的长江上，
一路向东！
南唐后主李煜，很多人一提起他，就会想起那首著名的虞美人。
春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
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另一首让人难忘的是相见欢。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人脸颊上的胭脂在和着泪水流淌，人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头……
们性四公流指，每议华且支包。
自是人生长恨水长东，据说著名作家张恨水的笔名就是来源于这里，悲凉的意境让人无限唏嘘，简简单单的诗词里却满是愁泪……
等无并直次边计被治证改，花律究却属局引。
相见欢，相见欢，奈何人生不相见。每一次相见相逢都是蓄谋已久的离别，相见的欢，又掺杂着多少的惆怅呢？
或许正是因为处在深宫中的李煜，享受过繁华，经历过衰落，才更能体会到盛世过后繁华破灭的凄凉与伤感吧。
寄语林和靖，梅花几度开？黄金台下客，应是不归来……
李煜，也许他不是一位优秀的皇帝，却是一位流传千古的词人……也许敏感，也许苍凉，但绝不懦弱，因为懦弱的人，从来不具备这样的深度……
最喜欢李煜的《相见欢》，个人理解如下：
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导语：每个人的生命中都有缺口，淌着胭脂色的血……
动得着等去其军常品导白示报斗存毛格。
——晋公子
自制开很管图海石持，斯。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
1．楔子
“苦铁道人梅知己”——海派大画家吴昌硕一生最钟情的是梅花。从二十几岁在芜园开笔，直至终老，吴昌硕的笔下写梅无数。他笔下的梅花像酒盅那么大，习惯了工笔花卉的看客讥笑他画得不像，画家只是报以淡淡的一笑：“老缶（吴昌硕常自号缶翁，老缶）画气不画形”。
“气”之与“形”，常是艺术表现的两极。王国维曾说，“画屏金鹧鸪”，温庭筠的这句词可以视同对他艺术品格的自况：金线绣成的鹧鸪虽然形态精美，却不会顾盼生姿。
如果说温庭筠是花间词派的写形妙手，那么，超越花间词派的藩篱，以一只濡染大笔写出万千气象的人，便非李煜莫属。
如同为仕途奔波半生，却只做得酸寒一尉的吴昌硕一样，李煜的人生也是辛酸的。这位懦弱的亡国之君亲手葬送了一个偏安东南的撮尔小邦，却用他的彩笔开疆拓土，让胡夷里巷之曲的小歌辞蔚为大国。
2．“林花谢了春红，太匆匆”
据说在南唐灭亡之后，已是寄人篱下的李煜有一天受到宋太宗赵光义的召唤。在崇文院里，宋太宗指着琳琅满目的图书典籍对李煜说：“听说你原来在江南的时候喜欢读点儿书。你瞧瞧，这里面的书，有好些就是你从前的旧物。现在你还能读吗？”
宋太宗赵光义虽然雅好诗赋，注意文教，但是这个以统一天下为己任的皇帝对自己的武功同样充满自信。在他看起来，喜欢读书的李煜是个没出息的“儿皇帝”。这个孱弱的书生，他的肩膀根本担不起一国的兴亡。把自己锁在深宫当中读书，真正的原因其实是不敢在战场上和宋军一决生死罢了。自古以来，非王者不制礼、不作乐、不考文。那浩繁的典籍是对荡平四海的王者的加冕礼，岂是亡国之君所得享受的！
意气风发的宋太宗可能做梦也想不到，一个半世纪之后，他的嫡派子孙赵佶，就像被李煜的游魂附体一样，在靖康之难中，坐视东京汴梁的皇家藏书被金兵洗劫一空，却徒叹奈何。
当年的李煜，在回首亡国的惨剧时，满怀辛酸，吟出“林花谢了春红，太匆匆”的绝唱，而被金兵虏往北国的赵佶，在途中撞见盛开的杏花，又写下了似曾相识的歌辞：
燕山亭·北行见杏花
裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
古今多少鉴赏家，在读到宋徽宗的这一阙歌辞时，异口同声地说：“多像李煜呀！”
如果论两人的身份与处境，宋徽宗同李后主的确有着太多历史的暗合。但若就词论词，我始终觉得，《燕山亭》够不上同《相见欢》分庭抗礼的资格。
原因就是，赵佶偏重“画形”，而李煜专注于“画气”。
中国的古典艺术在状物赋形的时候从来就不追求写得像。
身为中国新文化运动旗手的胡适，当年执教北大的时候，曾在课余和同事们闲话伶界大王谭鑫培的《秦琼卖马》。在《新青年》杂志上极力提倡易卜生的写实主义的胡适，对写意的京剧很有些看不惯。他批评道：“京剧太落伍，甩一根鞭子就算是马，用两把旗子就算是车，应该用真车真马才对。”在场的其他人都静等着胡适继续发表写实的高论，太炎先生的大弟子黄侃却漫不经心地插了胡适一句：“适之啊，适之，那唱《武松打虎》又当如何？”
胡适无言以对，在场一片哄笑。
胡适所忽略的，正是中国古典艺术的精髓——不追求客观物象的真实，而注重主观情境的营造。
“裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。”习惯了精密不苟的宫廷画风，赵佶写起杏花来也像工笔作画一样，优雅细腻。相形之下，“林花谢了春红”，就显得太粗疏了：究竟是什么样的花，什么样的红？我们全然看不清楚。更何况，李煜的这句歌辞貌似还有语病：“十五入汉宫，花颜笑春红”（李白《怨歌行》），“春红”不就是“林花”吗？林花谢了，就是春红谢了，怎么要说“林花谢了春红”？
但这看似忸怩的病句，恰恰是真正的大手笔。李煜的这句歌辞，据说是从杜甫的《曲江对雨》翻新得来的。老杜的原句道是“林花着雨燕脂落，水荇牵风翠带长”。杜甫说，当他看到春雨挂在花瓣上缓缓地滑落，就像美人脸颊上的胭脂被泪水洗去光华。
我猜想，在李煜从前的认识里，林花与生俱来就是红的。就像含着金钥匙降生的他，一落地就注定要长享富贵。可是谁能想到，一个自己笃信了四十年，以为永恒不变的事实，居然有一天会被证明是假的：林花会在春雨中黯然失色，帝室之胄也会沦落为阶下之囚。看到在雨中卸下春红的林花，亡国之后的李煜才恍然悟出，从前纸醉金迷的生活就像一场春梦，现在春天走了，梦也破了。
面对着一个破碎的旧梦，还迟迟不愿意醒来的李煜，“太匆匆”真可以说是他撕心裂肺的悲叹。“匆匆”已经是短暂，“太匆匆”，更是短到不能再短。我们无须去计较四十年养尊处优的生活对一个人应该算长还是短，因为对一个坚信这种生活会天长地久的人来说，必须正视它的结束，就足够让他泣尽而继之以血了。王国维说“后主之词，真所谓以血书者也”。这份血诚，就是《相见欢》写出来的大气！
痛入骨髓的悲慨，李煜只用了九个字，就把它血淋淋地复原在了纸上。相比于此，“裁剪冰绡，轻叠数重”，有一点木讷，有一点呆板；“易得凋零，更多少无情风雨”更是太轻柔、太乏力了。
3．“无奈朝来寒雨晚来风”
南唐，是一个缺乏格局的小国。偏安、文弱的气质从烈祖李昇建国伊始就表露出来了。
当年吴国大丞相徐温去世之后，他的养子徐知诰代替他成为吴国执政。有一天，徐知诰在镜子里照见自己霜白的须发，转头对属吏周宗感叹道：“功业已就，而吾老矣，奈何！”
周宗听懂了主子的话外之音，于是开始着手篡夺吴国江山的计划。五年以后，镜子里的白须老人，顶着养父的姓氏登上帝位，他就是后来的南唐烈祖李昇。
对于功业，李昇大概没有更多的奢求。能够正位九五，在这个偏安的江南小国安度余生，就是他最大的心愿了。可惜，就像胸怀天下的曹操视苟安荆州的刘表如“自守之贼”一样，在立志要统一四海的周世宗柴荣和宋太祖赵匡胤眼里，李昇的格局太狭隘了。更何况，他的子孙和刘表的儿子们一样无能。
李昇去世之后，继位的中主李璟秉国执政。这个少年富贵的公子哥不像他出身寒微的父亲那样尝尽艰辛，自然也难以理解父亲的治国精神：李昇昌明文教是为了偃武右文，收拾人心；李璟迷恋文学却是弃雅从郑，玩物丧志。
在公元955年到958年的三年中，周世宗柴荣三次出兵征讨南唐。软弱的李璟只得拱手奉上江北十四州，称臣求和。要知道，自古“守江必守淮”。在中国的历史上，立国江南的王朝，一旦丧失长淮屏障，就算了进入了灭亡的倒计时！
周世宗在收到李璟割地求和的书信后，意味深长地对江南来使说：“我和江南国主之间的君臣名分既然定了，那自然是要休兵和好的。不过，你们最好趁我还在位的时候修缮城池、厉兵秣马，做点儿准备——因为我可不敢担保将来的接班人不会对你们动手哦……”
软弱，就是寄给强盗的邀请函。
“无奈——朝来寒雨晚来风”，和父亲李璟的软弱相比，李煜的软弱上还要更添一层无奈。
登上皇位，对李煜来说就是无奈。
去北方的信使带回了周世宗让李璟早做准备的“问候”，李璟非常害怕。索性把国都从南京迁到南昌去：惹不起，能躲就先躲一阵子吧。临走时李璟留下话：“让太子监国，留守南京”。这个被留下来收拾烂摊子的倒霉太子就是李煜。——生摊上这么没出息的爹，拿不出皇帝的气魄和胆识，却还端着皇帝的身份和架子，你能怎么办吧？！
建隆二年（公元961年），李璟迁都南昌。当年六月，面对着南昌迫隘的宫府营榭和羣臣不绝于耳的思归怨声，李璟在悔怒交加中病逝。没有兄长可以让贤的李煜无奈地登上帝位。
登基之后的李煜，几乎是把宋太祖赵匡胤当亲爹供起来的。《宋史》记载说，每当北宋朝廷对外用兵取得胜利，李煜都会遣使犒师。到了朝廷有重大庆祝活动的时候，更会以“你摆酒，我买单”的名义向宋太祖输送额外的珍玩宝物以为贿赂。
即便委曲求全到这步田地，宋太祖也没有放过李煜。当北宋的兵锋进抵长江北岸的时候，李煜派徐铉去向宋太祖交涉。徐铉仗着自己舌绽莲花、虚枯吹生的辩才，开口就指责宋太祖说：“李煜已经把陛下当爹供着了，陛下没有理由讨伐他！”宋太祖冷冷地一笑：“既然是我儿子，还能和他老子分成两家儿过吗？”
听罢此言，徐铉默默地从宫殿中退了出去。
《大宅门》里的白家老爷子说过：“（人生一世），我进一步多难啊，凭什么要退！”
一步退，便是步步退。“朝来寒雨——晚来风”，别人的得寸进尺就源于你自己的软弱。
--未完待续--
李煜是五代十国的南唐君主，在位时间14年，有字有号，这本就与其他皇帝不一样，由此可以看出来他爱诗词多一点。
原本不想当皇帝的他被命运开了个玩笑，想当皇帝的都死了就只有硬着头皮当了。这一点和“木匠皇帝”明喜宗类似。本来就无心政治的他在即位时就给宋太祖上表阐明了他不爱当皇帝这个事。虽然皇帝当的不咋的，但是在诗词的造诣上却可称得真正的“千古词帝”。
在李煜的千古杰作中以《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》最为著名。喜欢李煜的谁不会张口就能背出“春花秋月何时了，往事知多少”，而李煜就是因为这首词结束了他在汴京的落魄皇帝的一生。这首词我固然喜欢，但是另一首也叫我欣赏之极。
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浪淘沙令·帘外雨潺潺
五代：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
即兴改编一首词吧。
帘外传来雨声潺，浓郁春意要凋残。
人要来后心利取万劳值标照铁。
锦被不抵五更冷，忘却是客来贪欢。
郁愤悠悠不凭栏，无限江山今难见。
流水落花今不在，只因换了人世间。
李煜后期的词多半是怀念及感慨，给后人留下了很多佳作，也不枉此生了。
有中我用起它流计农济清，再话越布委市族毛听。
我最喜欢的李煜的词是这一首：
《浪淘沙》
帘外雨潺潺，
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春意阑珊。
用同后化因天公活西走积议完，研装容千住。
罗衾不耐五更寒。
反么但革知世增思例约亲易适。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
这首词是我们读书时学过的，我想很多人现在闭上眼睛都能背诵，张嘴即来，因为它实在是太能描述一个人在孤身一人回忆曾经的辉煌并对比当下的惨景时那种凄凉难当、泪眼婆娑的样子，这里面的每一句都可以单独拿出来用作小说的名字，或者一段故事的开场。
着重说几句吧。
梦里不知身是客。这句我想在北京上海等一线城市打拼的年轻人们可以说最有感触，多少次在梦中，我都觉得自己已经跟本地融为一体了，可是，当我从梦中醒来，发现，我依然只是这个城市的过客，哪怕我为这个城市付出了那么多青春和汗水，这个城市依然没有我的容身之地，包括连名义都没有，房子，户口都没有，这难道意味着，我只能为过客吗？那何处又是我的家呢？
别时容易见时难。这句最有感触的就是面对自己的同学和青春了。跟青春还没来得及认真地说声再见，如今我们已是养家糊口的中年人了，别时容易，再见到青春，已是不可能了。那年少的发小，同学，也在岁月中流逝，即便是再见面，也只是有着相似容貌的陌生人，儿时的那种感觉，已经不复存在了。
流水落花春去也。流水，落花，春去，都意味着曾经的繁华已不再，可是我们都知道，水，总是要往地处流走的，花，总是要败落的，春天，也总是要被夏天来代替的。面对生命的自然规律，我们不可抗拒。这就意味着，当我们的亲人与我们说再见的时候，心里将会是多么无助的绝望啊！再看到落花，流水，只能泛起无尽惆怅，暗叹人生短暂，生命无情。
以上。欢迎对这种新观点进行批评。
李煜的词作在中国古诗词中的数量有限，但是几乎每一首都是精品。有描写作天子时的莺歌燕舞，男欢女爱，有记录阶下囚时的孤苦伶仃，亡国悲痛。
身在福中不知福的时候，情感就是不一样。而传世之作的出，只有到了生死存亡之际。这时，人们才可以听到“其言也善”。
李煜的千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，就属于“人之将死”之言。
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这里介绍一首小词《忆江南》读来也是“神笔”。
多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。
一旦投降做了俘虏，与当皇帝时的心情自然大不相同。 悔恨长伴，追忆不断。
生年进小两制其解，即造风务信记斯包。
“此中日夕，只以眼泪洗面”。 “多少恨”，到底是多少恨？恐怕是“只多”而“不少”吧！
大于起机好事次西压，再需克族火。
此情不了，便入梦中。 白天强颜欢笑还好混时光，只有在梦里，李煜才能借魂归故国，又回到了旧时的繁华欢情之中；
“游上苑”，身份如初，不再是此时的阶下之囚； “车如流水马如龙”，遣词造句朴实无华，一言中的，“如龙”，热闹场面活灵活现，欢歌笑语仿佛就在眼前。
最后一句“花月正春风”说尽了当年的繁华似锦，实际上是对梦醒时分无限凄凉的强烈对照。
对过去的留恋与向往，对现实的无奈与悲伤成就了这首小词，也多多少少能够体会到诗人的情感吧！
早知今日，何必当初! 填词作赋容易，当一个皇帝，难!
个人还是最喜欢李煜的这首。
相见欢·无言独上西楼
无言独上西楼
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月如钩
寂寞梧桐深院锁清秋
剪不断
理还乱
用把性第命解通革油权，教务斗石研断号派。
是离愁
别是一般滋味在心头
李煜，南唐后主。是宋朝之前最著名的婉约派的大词人。
作为词人，李煜是成功的，他的词哀伤婉约，直扣心弦。
但作为帝王，南唐后主则是文人式昏君的代表之一，在他的身上可以看到很多文人共有的特点和缺点，而缺点又因为权利的原因被无限放大。可以说南唐灭亡，李煜本身的“神助攻”功不可没。
大工面解公战极，万验王。
扯远了，我为什么喜欢这首《相见欢·无言独上西楼》呢，因为我最早接触这首词的时候，正式青春懵懂，年少逐梦之时。当时，我暗恋一个同班同学。她长得很像马景涛版《倚天屠龙记》里的纪晓芙，座次也离得也不远。我每天都在她的音容笑貌中度过，只是一直纠结于不知道该如何表达心中的那种爱慕之心，那种想接近，又不敢接近，想说话，又不知道如何开口的感觉，经常如百爪挠心般折磨着我。各种问题反复萦绕在我的心头，使得我变的异常敏感。又苦于不知道她的所思所想，因此，那段时间我时而激动高兴，时而暗自神伤。
就在这个时候，我看到了这首词。当时心中有一种豁然开朗的感觉，感觉通体顺畅，仿佛一切我所表达不出来的语言，李煜都表达出来了。
当岁月的车轮碾过了那段往事，我也渐渐的重新理解了那首词的意思，也知道了李煜的生平故事。但我至今依然固执的认为，我当初看到这词的时候，我认为它所表达的意思，就是它真正要表达的意思！因为那里尘封了一段使我难忘的光阴。