郭德纲的单口水平如何？

个人很喜欢郭德纲的《善恶图》、《君臣斗》、《化蜡钎》、《张广泰回家》回家一段、《解学士》斗杨阁老一段、《调寇准》、《济公传》2009年版本、《桃花女破周公》、《皮凤山》系列等，听过很多遍，很喜欢，也很崇拜郭老师。这些很多是2005年到2010年的单口，让我体验到了单口相声的魅力，有时感觉甚至要远强于他的对口。可能是郭老师创作和表演这些作品的时候处于自己演艺生涯的黄金时期，身体好，脑子快，接地气，单口说的精彩非常，连贯流利紧凑，当当当当当当，一气呵成的感觉。这些段子本身故事情节吸引人，包袱多，因此我经常在枕边温习。

但是2010以后郭老师的单口，个人感觉不如前期的，可能是郭老师发了财了，事情多了，岁数大了，也可能体察普通老百姓生活少了，作品有些不尽如人意，例如以前相声里说的：“张老师家里买的冰箱，上边冻东西，下面掏炉灰。”类似的的段子少了。也有些段子有明显的拼凑痕迹，有些前面说的非常好，但是后面就很草率等等。总之没有当初的感觉了，很可惜。

不过还是很感谢郭老师，这10年中，很多时候，在睡前或在车上、在旅途中，都在听，成为我生活的一部分，就像支付宝一样。

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至于郭老师单口的水平，个人认为在当下应该无人能及。技术水平个人认为比不上刘宝瑞、马三立先生。如同刘德华和张学友的唱歌水平对比，刘的唱功差于张，但刘胜在会的多，给的多，卖力气，攒人品，因此挣得也多。

因为从小并不生在北方，尤其是北京、天津这些相声、评书的主要聚集地和发源地，对这几门艺术的理解并没有知乎上很多从小扎根的朋友们理解深，我更想要通过中国从晚清到现在一百来年的历史变迁和社会结构的变迁来看待相声，尤其是单口相声和一些传统相声，道不到的多担待。

郭德纲的单口，刨去丑娘娘、君臣斗、济公传、八大棍（马寿、张广泰、宋金刚、张双喜、解学士、姚家井等）这几个成本大套，并且有独立且连贯的世界观的作品，我认为很多在园子里演的中篇的也是极其可听的，代表的有被大家反复提到的善恶图、蒸骨三验、白小平、白宗巍、任老道、刘汉臣等。除去中篇呢，就是很多今古奇观的短篇录制作品，也非常的好，但是因为是录制的，不是现场的，少了观众的反应，总觉得差那么点意思。我个人把郭德纲的单口就分成这三大类，有连续世界观的、传统的长篇，世界观之间相互断裂、着眼于公案的中篇，家长里短的短篇。

时间节点我分为：

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没名气时期（相声大会之前，讲过很长时间的评书，但是音频已经丢失了）

相声大会时期（05年左右，这段时间在小园子里演，从老郭的身体状态、精神状态包括观众的配合，都是一绝，我个人认为老郭这个人其实一辈子他想要的就是待在小园子里，现在这么大的德云社其实他只是为了养活孩子们包括让相声行业延续而已，他自己真正想要的，是他从小到大在天津成长起来的时候看到的茶馆、园子里的相声、曲艺和评书的艺术，这是他的伊甸园。）

德云社时期（05年之后，那时老郭已经很红火了，园子和商演当中的单口相声交替，这段时间也就出现了丑娘娘、济公传、八大棍这些高质量的作品，因为按老郭的话说，在大型的剧场里演，你的单口不能使劲兑水，一定要让大家快速的笑、快速的得到效果，所以这些节目质量都是极高的，包袱也多的让人应接不暇，我就这么说，全世界古往今来能对着几千人说一两个小时的单口相声或者评书的，除了郭德纲，一个人都没有，郭德纲时也命也，已经成为了这个时代相声、曲艺和评书的圣人，不服来辩。）

现在的挖坑时期，随着老郭这几年各种庶务缠身，我个人认为主要还是电视台的关系，节目太多，但是没有节目德云社的岳云鹏、郭麒麟、烧饼这些人就完全没有红的机会，所以不上是不行的。也在这个过程当中，出现了很多新的钢丝，所以无论在商演还是小剧场老郭都很难去说一些成本大套的单口了，一般来说一场封箱开箱这种大型商演，有两三个和于谦老师的对口就已经让大家太满足了，因为其他时间要留给孩子，在这种情况下单口相声不是不能说，是说不了，就算说了，台下可能三千个观众，有一千个没听过前文的，效果就起不来，就是这么现实。

年种气料老计运色至群素酸克选毛格铁。

好，前言少叙，进入正题。

了人地分心么气此次长治导打低复感构。

（一）德云社时期的长篇单口

长篇单口，在过去的定义里，就是八大棍，因为只有八大棍是在永庆升平这个世界观当中互洽的，并且他们是以一种小说的连贯形式存在的。但是正由于这个问题，八大棍里的很多节目难说。这也就是评书和单口相声最大的不同，老郭虽然极力的要抹去这两门艺术的不同，但是两者最大的区别就是评书都是勾着的，而单口相声因为各种各样的原因，包括老郭说的评书界的“迫害”，他是不能勾着的。但是由于八大棍他原本就是从评书里出来的，所以他就算再支离破碎，也和其他单口不同。

所以我们在听八大棍的时候，他都是一个完整的故事，比如张广泰这个最具代表性的故事，他从张广泰还什么都不是的时候开始讲起，然后逛妓院、被下毒、逃出城、学武艺、当义子，最后官拜大将回朝见老母和相好，这是一个完整的故事，这个故事想要拓展，就只能从这个时间节点上往下编。

而济公传是什么呢？济公传更像生活大爆炸这样的肥皂剧，他一集一集之间虽然也有一些主线勾着，但是本质上没有关系，你分开了听一点关系都没有，就是可能最开始稍微有点糊涂，但是他每一段的故事主干是隔绝的，就拿老郭的济公传的主线八魔炼济癫来说，当然这个线老郭铺了有五六年了也不知道他妈的什么时候能讲到西湖畔八魔炼济癫这个高潮，虽然所有的故事最后都指向炼济癫这个“大事件”（按漫威和DC的说话的话），但是你把它分开来欣赏一点关系都没有，他是一个又一个的支线。这其实也就是单口和评书最大的区别，评书，你比如说三碗酱，薛家将呼家将杨家将，虽然他们的故事也是又臭又长，跟真正的正本十几部的济公传我估计不分上下，但是他们就像一个小说那样，你前面如果不听，你中间插进去你真听不懂啊，所以评书艺人当然才需要三四个月的讲一个故事。而单口相声不同，单口相声在相声剧场当中往往就是一个垫场的作用，或者就是演职人员调度冲突的时候来临场应变的，比如郭麒麟的专场，因为郭麒麟要和于老师说一段，老郭没人搭伴，就自己说了一段单的，在这种情况下你不可能要求你的观众现场去把前因后果给你查清楚了吧？你就只能讲济公传这种肥皂剧类型的单口。

但这类单口你不得不说还原了单口相声最精髓的地方，就是包袱+人物+道理，这是我个人总结的三要素，包袱就是整场的效果，评书你全场鸦雀无声都可以，单口不行，单口全场鸦雀无声只能说明你不会，所以包袱是第一位的。人物是第二位的，为什么丑娘娘和济公传，包括善恶图这类作品那么脍炙人口呢，因为这里面有塑造的相当出色而且有特点的人物，比如丑娘娘、济公本人以及善恶图里的结巴和碎嘴子，有人物单口才能活。第三位的，就是道理，这个我认为其实也很重要。这里的道理不是说理，而是整个作品的结构、张力以及最后想要呈现的一个精髓。当然单口相声无非讲的就是一个因果循环报应不爽，但这里面结构、布局的纠结往往也是最引人入胜的。

今天先说到这！

个人认为郭德钢的相声水平，还是非常不错👍不管是单口还是群口

现在有名的相声演员:陈涌泉、孟凡贵、郭德纲、方清平、王玥波。

唯一还在单口相声的就是郭德纲了。

为什么单口相声演员这么少呢？

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主要是因为单口相声太难说了，一个人在舞台上不仅需要动嘴皮子讲述故事，还需要捧哏、逗哏，带动观众情绪。

动子意设美万，张米史状。

郭德纲这方面就做的非常好，什么“魔方、摩的”什么“粘牙倒齿”“各路水军，像皮皮虾、大闸蟹……”等等，这些在《济公传》中都是经常听得到的捧哏。

至于是不是最好的我不知道，但是郭德纲的名声范围非常大。而且最重要的是观众非常喜欢郭德纲。

以会家政内已级证教名响历写毛却包火。

单口相声需要很多细节，是考验一个演员功夫，郭德纲也愿意把细节扒开揉碎的说。这也说明他水平真不错。

回答问题前，首先感谢楼主邀约。

我只是很好奇，爱唱歌的没见谁自己五音不全，连演出舞台都没登过的骂周杰伦唱歌水平不怎么样，甚至前几年唱雅蠛蝶的都被捧成了知乎女神。

到了相声就不同标准了，单口相声郭德纲一枝独秀，为广大网友贡献了众多优秀的作品，如济公传，九头案，蒸骨三验等等，但被一个个嘴皮子都不利索，上了台手都不知道怎么放的相声评论家（没错，立党，说的就是你）批判成一文不值，一门没有，这帮人真是心脏！

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我想起了张大民的话，郭德纲相声说的太多，出的太快，惯坏了观众，毁了相声；相声是讽刺艺术，观众乐不乐不重要…… 你们这帮复古派这么牛，多宣传宣传你们心中好相声好相声演员多好，天天无事生非攻击一民间闲散艺人干嘛？可能还是郭德纲说的对，相声同行不怕相声静悄悄地消亡，只怕郭德纲重新让相声火起来使自己没有了借口。

作等度理两事命设放南金争思具万广快置识。

相声入门的门槛很低，随便两个小学生记住了词儿就能上台说一段相声，我自己也在年会上献丑过，越是如此，越明白相声演员最重要的还是表演功底。好多人说，哎呀郭德纲说的相声太俗了，我要说的都是屎尿屁也能火。事实上，刘坏水说的十句话有八句话在下三路，他火了吗？立党说的相声很脏，结果网友是叫好呢还是丢砖呢？要承认专业演员和业余爱好者的差距，也得明白，说相声不是写八股文，不需要酸文腐儒来告诉大家茴香豆有几种写法。

单口相声九头案失传这么久，在网上都找不到能圆和的音频，老郭到处求人请教再加上自己的部分创作，终于在坑王驾到里给大家献上了长篇单口相声九头案，故事精彩，听众酣畅，可谓是给相声添活儿的大好事。

关注《德云情报局》，听子言给你聊聊德云社和老郭的那些稀罕事儿！

郭德纲在刚火的时候，可以说几乎完美。我们都认为他能拯救相声

可现在的他

许许多多人在QQ群里都说他不卖力气

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我也感觉到了

法看长头身万音商，深该。

因为郭德纲

亿万观众重新喜欢了相声

在电它其质第道解情文，角保压场达走积类空查。

因为郭德纲

我们的mp3或mp4中歌曲逐渐少了

取而代之是一段段相声

我们盯着电视等待连续剧逐渐改成在收音机前或在网上听他的一段段长篇单口相声

生活中的流行语言有“你太有才了”改成了“你咋才来捏”，“活该，死去”“有一个好消息，有一个坏消息，你想听哪个”

他使我们在茶余饭后有了谈话的话题。

在开车时听的不是司机可以倒着背下来的相声

说实话

他的单口段子我认为十分经典

对口也令人捧腹

现在来说

他的新段子少了

毕竟一个人的创作才能是有限的

我们能理解

但他最近经常不说相声让我们感到别扭

毕竟我们不希望看到他因节目的减少而导致观众减少

不要象那些人诅咒的那样

我们爱他

不希望他真的观众减少

从而导致观众减少

希望老郭能看看观众的呼声

但是无论怎样

我要说一句话

我永远爱郭德纲

个人观点

你好，我是黑猫娱乐，很高兴回答这个问题。

说到德云社，提起郭老师相信很多人都熟悉，那么说起郭老师的单口水平，我们也可以讨论下，当今相声界可以说德云社一家独大了，而后来发展起来的相声粉丝也都接触的较少，像小编也是06年开始关注德云社关注相声，对于相声文化来讲还是所知甚少。那么郭老师的单口在不了解其他大师的单口水平的前提下不好论高低，我个人觉得郭老师的单口水平高于对口。

郭德纲读书涉猎很广，对他专业里的东西又很精，所以他的单口里面知识点包罗万象，加上老郭自身经历传奇，在他丰厚的记问之学里融入他自身感悟，成为他独特的魅力。很多历史、传统的东西我是在老郭相声里面普及的，然后自己再去翻阅相关书籍选择性吸收，感谢老郭让我在娱乐中去深入接触传统文化

不开玩笑的说，郭德纲的单口相声水平可称得上四个字————“当世一绝”。

为什么这么讲，首先我们谈论的是单口相声，而不是评书。老郭幼而失学（自称），8岁学艺，是评书开的蒙，后来学的相声，后来逐渐形成了自己独有的风格。他的单口相声巅峰期大概是在“北京相声大会”（德云社前期名字）一直到2010年，最近几年老郭年龄大了，记忆力和身体不如从前了，同时又身兼数个差事，老郭的单口中即兴演出的方式越来越多，虽然显得潇洒不羁，但是比较其之前的作品而言显得很不流畅，老听众可能会觉得不太好听，新听众可能喜欢可能不喜欢。众口难调，这点不可否认。

扯的远了，回归之前说的。单口相声和评书的区别是什么，实际上没区别。同一段相声，相声演员说就是单口相声，评述演员说就是评书。举个例子，《康熙私访月明楼》，郭德纲说就是单口相声，王玥波说就是评书。这是个人风格决定的，郭德纲一上台，即便他想说评书都没戏，因为大家一看他就憋着乐呢。同理，刘宝瑞，马三立，他们的长篇书，实际上已经说是评书了，但大家依然觉得那是单口，个人风格决定的，就是觉得可乐呗。其实，如果真按老规矩讲，长篇单口相声只有“八大棍” （《君臣斗》、《马寿出世》、《宋金刚押宝》、《解学士》、《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《张广泰》、《九头案》），还有几个短篇（《双槐树》，《斗法》什么的），其他的都不算。但现在，随着相声和评书演员的交流，已经不分那么多了。于是乎，我们听到了好多相声演员开始说聊斋，隋唐，三碗将（杨家将，呼家将，薛家将），不少评书演员也说《永庆生平》了。郭德纲实际上主要还是说“八大棍”，今古传奇系列（主要来自三言二拍）居多，当然，最近也开始说聊斋，隋唐，济公什么的，但他是相声演员，所以他说的全是单口，不论题材。这样，我们就不能硬把老郭同诸位评书前辈，如单田芳，田连元，连阔如等比，因为没法比，和刘宝瑞、马三立倒是能比，但是也不好比，这点原因下面再说。

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为什么称老郭的单口“当世一绝”，这四个字要拆开来说。“当世”指80年代以来中国的当代相声演员，“一绝”指其拥有独特的风格，并以此获得了很多听众，是褒义，但并不是说天下第一。好比说令狐冲的独孤九剑是武林一绝，但不代表他的武功天下第一，他还是打不过东方不败的。老郭的单口中最出色的神怪书和公案书，相比较而言，个人觉得他的公案书最好听。他的公案书里最好听的第一是《善恶图》，又名顺天府宛平县三案连环22条人命，这部书时长大概6小时，包含人物近50个，在老郭嘴中，主角和配角是那样的鲜明，人物性格及其突出。最出彩的是一个结巴，一个话痨，每次光听见名字就已经止不住笑声了。排名之后的有《枪毙任老道》，《白宗巍坠楼》，《枪毙阎瑞生》等等。神怪书里个人觉得最好的是《张双喜捉妖》，济公系列开始很不错，后来由于坑挖得太多，有烂尾的嫌疑。总之，听老郭的书，不听公案简直是一大损失。老郭的短打书，袍带书很少，不是很出彩，他似乎很不愿意说两人交手对打，每次一到交手，直接一句“二人叉招换式打在了一处”，然后就直接跳出评论了，相比较而言，单田芳的短打，袁阔成的袍带可以说得上二绝。

这里虽说“相比较而言”，但实际上也仅仅是从技术角度和说书得处理方法上进行比较，人和人之间还是没法比的。即便是刘宝瑞、马三立这样得单口相声名家，也不好比，因为风格和擅长之处太不一样了。比如说刘宝瑞那个经典的《珍珠翡翠白玉汤》，刘大师擅长的是独角戏，最擅长说一个人的心理活动，简直惟妙惟肖，“包袱儿”铺垫得特瓷实，抖起来那叫一个脆生。郭德纲也说过这段，他的风格是把人物模仿极像，评论十分到位，尤其擅长烘托气氛，设置谜团（就是挖坑）。二人风格迥异，实在没法比。再有，老郭有个极大的优点，咬字吐词发音干净利落，声音洪亮，各个地方的人都非常容易听懂，这点比起大多数相声演员要强太多了。

最后说，老郭的单口相声的不足之处。老郭在有些地方可能由于记忆不清，话佐料特别多，很出戏，近来尤其严重。评论和书之外的东西有时说得太多，一般是开书的时候，太长听得各种出戏。而且，有时候老用一些特定的句式推动剧情，也是出戏。比如说“书要简言，话说这就...”， “闲言少叙，书归正传，这闲言就不少”， “反正就说这个意思吧”，太多太集中就显得有些出戏了。尽管老郭年纪大了，记忆力不如从前了，理由很好，但不能掩盖这点，这始终是一个比较大的问题。

行度还日原第无计，门认节持容备。

总之，老郭的单口整体是一绝，大家在评价他的时候不要硬生生横向与那些前辈艺术家比较，各个人擅长之处不同，实在不好比。如果实在相比，想评价，多听一些各位名家的书，会有所得。

郭德纲单口相声的魅力，有时感觉甚至要远强于他的对口。可能是郭老师创作和表演这些作品的时候处于自己演艺生涯的黄金时期，身体好，脑子快，接地气，单口说的精彩非常，连贯流利紧凑，一气呵成的感觉。这些段子本身故事情节吸引人！