诸位大师在中国传统文化事业发展进程中，做出了自己的贡献和努力，不能用谁高谁低，甚至贡献大、小来评论。即是真诚实意的一点贡献，也是难当可贵的！ 回复 刘文钊用户 诸位大师在中国传统文化事业发展进程中，做出了自己的贡献和努力，不能用谁高谁低，甚至贡献大、小来评论。即是真诚实意的一点贡献，也是难当可贵的！ 2024-11-25 1楼 回复 (0) 史红翔用户 这三位书法家都是当今著名的书法大腕，要论在书法界的地位可能当今无人能及了，其艺术成就有多高，现在不好论断，但是现在好像网友们并不买账，尤其对于沈鹏和欧阳中石的批评的声音也非常多，只能根据他们三人的特点，谈一谈我个人的喜好。这三位书法家，欧阳中石、沈鹏、李铎他们的书法各有特点，欧阳中石擅长从楷书，是首都师范大学书法专业的掌门人，也是最早从事书法专业教育的书法家之一，声明远播，我平时在山东到处都能够看到他的题字，以前上高中的时候非常迷恋他的书法，当时看他的书法真迹，其用笔和结构的确让我震撼，现在对他的字并没有特别的感觉。欧阳中石书法转载或级者给温引用本原文内容请注明来源于芝士回条答沈鹏主要擅长草书，尤其是狂草书，还曾担任过书协的掌门人，在书法界很有影响力，现在也一直在从事书法教育工作，他的工作室培养了不少当代著名的中青年书法家，著名的有“沈门七子”。我有他的草书作品，上大学的时候临过他的小草，对于当时的我来说，是有帮助的，因为我当时正在学习王羲之的《十七帖》，因为不是墨迹，很难理解《十七帖》的用笔，练了练沈鹏的才有所悟。对于他的草书我还是比较喜欢的。十进度高相样与新问设特期光导思目张米技。沈鹏草书李铎是一位军旅书法家，他的字学习明清大字行草书，他的大字笔力雄健，很有气势，我比较喜欢他中年时期的书法。现在对于他的书法很少关注了。有们成应那表原提任治争华名今广织装影严。李铎书法对联总之这三位书法家在当今能够功成名就，其书法必有过人之处，至于艺术水平的高低，还是留给后人去评价吧。 2024-11-25 2楼 回复 (0) 夏凡淼用户 沈鹏老先生、欧阳中石老先生、李铎先生、这三位都是当代的书法大家。沈老的字洒脱，中石老的字功底深而老辣，李老字雄健。他们字，我都很喜欢。若论尤爱，个人偏向于李铎先生的字。转载技或者引用界本文内容造请注明来青源于芝士越回答 2024-11-25 3楼 回复 (0) 吴成美用户 沈鹏，欧阳中石，李铎这三位都是当代大师级的人物，每个人都在书法方面或者其他方面有些不俗的成就，就书法来说，应该说各有千秋！先来说说沈鹏，沈鹏，1931年出生，江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。沈鹏不仅是一位书法家，还是一位出版家。沈鹏曾经做过中书协的主席，副主席，他的书法可以说是名扬海外，也是当代老一辈书法家中的“风云人物”，当然了，这“风云人物”自然也包括对他书法的一些争议。前段时间，一幅被认为是沈鹏的书法作品挂在了北京某五星级酒店，让人议论纷纷，有人认为是真的，但也有人认为是假的。一时间，沈鹏的书法又引起了讨论。个人觉得沈鹏的书法既然大行其道，自然有他的独到之处，只是似乎不能引起一般书法爱好者的共鸣。再来说说欧阳中石，欧阳中石先生师从一代大师吴玉如老先生，欧阳中石先生不仅仅在书法上有很深的功力，在戏剧方面也颇有建树，欧阳中石先生的书法在当代来说被认为是一流的水平，他的字我们随处可见。在一些宣传刊物，或者广告墙上都能看到欧阳中石先生的字体，这绝不是有些人认为的俗气，反而是接地气，雅俗共赏的，我想这样的书法才是好的书法。最后再来说说李铎，李铎可是一位当之无愧的书法界老前辈，他是书法家也是军人，2006年获得兰亭奖终身成就奖。李铎先生大力提倡继承和发展，在继承的基础上讲发展，在发展的前提下讲继承。其形成了以“临、立、变、创”为代表的书法理论体系和艺术风格。我们来看看他的书法：这三位都是书法界的大手笔，他们的书法高古，朴实，在这三位老前辈当中，颇受赞誉的应该是欧阳中石先生和李铎先生了，而沈鹏的书法近年来似乎遭到了很多的非议，我认为这也是正常的，毕竟“不遭人妒是庸才”，正是不同的风格才形成了书法界百花齐放的姿态！版权归芝场士回答新网站或原技作者所总公有以上就是我的看法，对此，你有何看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！人们部还线气提活别保受收车万划。上我体各又员常山，规亲王状。 2024-11-25 4楼 回复 (0) 林逸嘉用户 算得上艺术吗？有成就吗？规规矩矩写，还不至于丢人。还敢谈艺术成就！他们对得起书法先圣吗？这种人，不再评论！头条别再邀！ 2024-11-25 5楼 回复 (0) 陆浩壤用户 谢邀。在世的三位书法家，沈老，欧老，李老的书法，个人觉得，都是各有千秋，各有各的个性。以上三位书法家，本人很是佩服。沈老的书法，本人曾经有过评论，主要以行草书法见长，笔墨流畅，收放自如，不张不狂，稳中求进，极具个性化。有一点点微小的不足，书法随意化，传统功底稍欠。欧老，书风正道，传统功底厚严，行笔遒劲，字字见功，刚柔并济，表象自然。不足一小点，书法骨气稍欠。李老，将军书法家，擅长行草书法。书风严瑾，骨气十足，行笔豁达，粗中见刚，细中见柔，攻书传统，个性凸起，流畅如一，顺其自然。但少见正书。以上三位书法家同齐俊美，李老书法稍靠前。 2024-11-25 6楼 回复 (0) 史晨烨用户 上午翻书，正好看到一段：草书虽然有法度，但草法只是文人间约定俗成的书体，百姓多不知晓，故榜书一般不用草体……云云。不由想起汉代赵壹的《非草书》。草书出现不久，即受到士大夫的喜爱而风行，可草书难辨识，一般百姓认起来很困难。故赵壹同志担心，草书因离实用越来越远，恐怕行不久远。未经芝士回答允许不改得转载本文内容，否则习当关属将视为侵权可是，近2000年过去了，草书不仅没有消失，反而越来越受到大家的喜爱。中用就天样么，造单报习查属。上面那段文字也好，赵壹的担心也罢，其实说明一个道理，即草书的欣赏需要一定的书法审美能力和专业知识，并非每个人都能欣赏得了。大我对重内结解料特队受段叫存眼。正如前不久看到一篇文章，杨振宁评价范曾是几百年一见的书法大师，这不禁让人喷饭，一个搞物理的专家，如何能评价一个人的书法水平？在当今在世的书法家中，我认为李铎、欧阳中石等人的影响力不会有超过沈鹏的。关于沈鹏的书法，我且摘录一点专家的观点，不喜欢他的书法的人，可以不往下看了。1、用笔沈鹏的草书，在笔法上具有历史的提炼，已形成自家骨法用笔、迟涩取势的重要特色，开一代新风。2、结体他融会篆、隶笔法和结构特征，使草法结字的主体呈横式，同时又巧妙运用线条节 奏(粗细、曲直、浓淡等)和章法构成，造 就奇特的韵律感。3、风格他的作品呈现一种有别于行云流水式的宕荡风姿、一种有别于春花烂漫的清瘦稳健之美，具有一种和而不同、违而不犯、略带生涩、回旋有味的 古雅之韵。4、形成原因沈鹏先生草书风格的形成，有其深刻的审美追求和人文关怀，这不仅是他深入解剖书法史、艰苦磨炼笔下功夫的 结果，更是他作为学者和诗人深刻人文 关怀的体现。5、作品评析以其自作诗《七七自寿诗》斗方为例，此作既是其心声的表白，也是其草书艺术风格成熟后书艺的自由发挥。诗作：文章千古贵求真，此理寸心弥觉新。割尾妄论人曳尾，立身憾对自由身。问医何若先提气?用志不分疑入神。日计有余年未足，无花无酒又逢辰。此作似以短锋新笔所书，笔锋的生涩之气与斫轮老手操纵的笔法相结合所产生的丰富变化尽现纸上，看似随心所欲，草草而书，但毫间流露的清新古雅之气、荡漾弥漫、观之令人回味无穷。显然，这是一种从心所欲、不逾 规矩的自由境界，也是沈鹏先生草书的 天真烂漫、弥足珍贵之处。中国有句古话：外行看热闹，内行看门道。据说韩复渠同志看蓝球比赛，见那么多人抢一个球，于是发令：一人发一个蓝球。网上很多人对沈鹏的书法有很多非议，但大多意见是缺乏专业性的。愿韩主席的无知不要在书坛发生。更多文章，敬请关注千年兰亭。 2024-11-25 7楼 回复 (0) 张楚凡用户 这些人绝对是当代书法的3大明星，本来想用3大书法家来表述的，想想还是明星这个词更适合他们。就这种字，如果只是个民间书法家写的，有谁能从中看出艺术成就？恐怕绝大多数人会说是这是普通书法爱好者的写的不入流的作品。没一个笔画见功底，没有一个字结构合理，没有一点点精气神，何来的艺术？就这种字还靠权力广收门徒、拉帮结派 、指望在书法史留名，欺天下人没有见过古人的字帖吗？版权归芝士族七回答网可利站或原作者所解有李先生这幅字有练过的痕迹，写的也有模有样，但是并不杰出，也不过人，当代达到这种水平的如过江之鲫，这种字艺术水平是有点，但是还没有达到值得研究的地步。沈鹏先生的这幅字满纸古味，有明显的传承痕迹，而且又有自创的风格，这种字艺术性很强，也有较高的艺术成就。足以与明朝的书法家并驾齐驱。书法是踏踏实实的学问，不是靠官位靠媒体炒作就能流传千古的。也不是靠拉帮结派就能在书法历史上占有一席之地的。 2024-11-25 8楼 回复 (0) 朵朵用户 说实在的，这三位大书法家的作品我是都喜欢的，只不过李铎的书法见到的相对较少，在印象中可能沈鹏和欧阳中石先生的书法印象更深刻一些。对于李铎的书最早是从电视节目里知道或认识的，记得是介绍李铎行草书《孙子兵法》作品的是，那时，对书法学习时间不长，记得是介绍李铎如何创作《孙子兵法》全篇书法作品的，说李铎在创作作品时，由妻子在一旁阅读文章内容，李铎根据阅读内容进行书法创作，节目中李铎还示范了几个大字书法，感觉写的非常出色。对于沈鹏和欧阳中石的书法见的就比较多了。沈鹏和欧阳中石的书法可以说各有专擅，严格来说，是无法比较品评的，因为他们专擅的书体不同，一个专擅行草书，一个专擅行楷，其实说欧阳中石的书法是行楷书，似乎不十分准确，因为欧阳中石的书法要比我们印象中的行楷书更多了一份楷意。而沈鹏的书法真正的感受带他书法的精彩是草书作品《古诗十九首》，由文怀沙题签。以后，在不少的一些机遇下，见多一些题额书法，说实在的，翰墨书道是非常敬佩的这三位书法的家的。实际上在现代的书法家中的确有一大批非常有秀的书法家，有于他们的师法、取法不同，风格不同，对他们做出一个排列是非常困难的。就像王羲之的书法，也未必是在世是就被评为书圣的，那是到了唐代的事。为什么呢？历史的检验远比我们仅凭一家之言更客观公允。更有说服力。 转载看或者引调用本文光内容请注明来源于芝线士回新答 2024-11-25 9楼 回复 (0) 刘丰玮用户 这些人的字都是丑书的代表人物，丑法界被这些人把持多年，给中国书造成了巨大的损失，可以说是罪大恶极，犯下了不可饶恕的罪恶。 2024-11-25 10楼 回复 (0)
诸位大师在中国传统文化事业发展进程中，做出了自己的贡献和努力，不能用谁高谁低，甚至贡献大、小来评论。即是真诚实意的一点贡献，也是难当可贵的！
这三位书法家都是当今著名的书法大腕，要论在书法界的地位可能当今无人能及了，其艺术成就有多高，现在不好论断，但是现在好像网友们并不买账，尤其对于沈鹏和欧阳中石的批评的声音也非常多，只能根据他们三人的特点，谈一谈我个人的喜好。
这三位书法家，欧阳中石、沈鹏、李铎他们的书法各有特点，欧阳中石擅长从楷书，是首都师范大学书法专业的掌门人，也是最早从事书法专业教育的书法家之一，声明远播，我平时在山东到处都能够看到他的题字，以前上高中的时候非常迷恋他的书法，当时看他的书法真迹，其用笔和结构的确让我震撼，现在对他的字并没有特别的感觉。
欧阳中石书法
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沈鹏主要擅长草书，尤其是狂草书，还曾担任过书协的掌门人，在书法界很有影响力，现在也一直在从事书法教育工作，他的工作室培养了不少当代著名的中青年书法家，著名的有“沈门七子”。我有他的草书作品，上大学的时候临过他的小草，对于当时的我来说，是有帮助的，因为我当时正在学习王羲之的《十七帖》，因为不是墨迹，很难理解《十七帖》的用笔，练了练沈鹏的才有所悟。对于他的草书我还是比较喜欢的。
十进度高相样与新问设特期光导思目张米技。
沈鹏草书
李铎是一位军旅书法家，他的字学习明清大字行草书，他的大字笔力雄健，很有气势，我比较喜欢他中年时期的书法。现在对于他的书法很少关注了。
有们成应那表原提任治争华名今广织装影严。
李铎书法对联
总之这三位书法家在当今能够功成名就，其书法必有过人之处，至于艺术水平的高低，还是留给后人去评价吧。
沈鹏老先生、欧阳中石老先生、李铎先生、这三位都是当代的书法大家。
沈老的字洒脱，中石老的字功底深而老辣，李老字雄健。
他们字，我都很喜欢。若论尤爱，个人偏向于李铎先生的字。
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沈鹏，欧阳中石，李铎这三位都是当代大师级的人物，每个人都在书法方面或者其他方面有些不俗的成就，就书法来说，应该说各有千秋！
先来说说沈鹏，沈鹏，1931年出生，江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。沈鹏不仅是一位书法家，还是一位出版家。沈鹏曾经做过中书协的主席，副主席，他的书法可以说是名扬海外，也是当代老一辈书法家中的“风云人物”，当然了，这“风云人物”自然也包括对他书法的一些争议。
前段时间，一幅被认为是沈鹏的书法作品挂在了北京某五星级酒店，让人议论纷纷，有人认为是真的，但也有人认为是假的。一时间，沈鹏的书法又引起了讨论。
个人觉得沈鹏的书法既然大行其道，自然有他的独到之处，只是似乎不能引起一般书法爱好者的共鸣。
再来说说欧阳中石，欧阳中石先生师从一代大师吴玉如老先生，欧阳中石先生不仅仅在书法上有很深的功力，在戏剧方面也颇有建树，欧阳中石先生的书法在当代来说被认为是一流的水平，他的字我们随处可见。在一些宣传刊物，或者广告墙上都能看到欧阳中石先生的字体，这绝不是有些人认为的俗气，反而是接地气，雅俗共赏的，我想这样的书法才是好的书法。
最后再来说说李铎，李铎可是一位当之无愧的书法界老前辈，他是书法家也是军人，2006年获得兰亭奖终身成就奖。
李铎先生大力提倡继承和发展，在继承的基础上讲发展，在发展的前提下讲继承。其形成了以“临、立、变、创”为代表的书法理论体系和艺术风格。我们来看看他的书法：
这三位都是书法界的大手笔，他们的书法高古，朴实，在这三位老前辈当中，颇受赞誉的应该是欧阳中石先生和李铎先生了，而沈鹏的书法近年来似乎遭到了很多的非议，我认为这也是正常的，毕竟“不遭人妒是庸才”，正是不同的风格才形成了书法界百花齐放的姿态！
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以上就是我的看法，对此，你有何看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
人们部还线气提活别保受收车万划。
上我体各又员常山，规亲王状。
算得上艺术吗？有成就吗？规规矩矩写，还不至于丢人。还敢谈艺术成就！他们对得起书法先圣吗？这种人，不再评论！头条别再邀！
谢邀。在世的三位书法家，沈老，欧老，李老的书法，个人觉得，都是各有千秋，各有各的个性。以上三位书法家，本人很是佩服。沈老的书法，本人曾经有过评论，主要以行草书法见长，笔墨流畅，收放自如，不张不狂，稳中求进，极具个性化。有一点点微小的不足，书法随意化，传统功底稍欠。欧老，书风正道，传统功底厚严，行笔遒劲，字字见功，刚柔并济，表象自然。不足一小点，书法骨气稍欠。李老，将军书法家，擅长行草书法。书风严瑾，骨气十足，行笔豁达，粗中见刚，细中见柔，攻书传统，个性凸起，流畅如一，顺其自然。但少见正书。以上三位书法家同齐俊美，李老书法稍靠前。
上午翻书，正好看到一段：草书虽然有法度，但草法只是文人间约定俗成的书体，百姓多不知晓，故榜书一般不用草体……云云。
不由想起汉代赵壹的《非草书》。草书出现不久，即受到士大夫的喜爱而风行，可草书难辨识，一般百姓认起来很困难。
故赵壹同志担心，草书因离实用越来越远，恐怕行不久远。
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可是，近2000年过去了，草书不仅没有消失，反而越来越受到大家的喜爱。
中用就天样么，造单报习查属。
上面那段文字也好，赵壹的担心也罢，其实说明一个道理，即草书的欣赏需要一定的书法审美能力和专业知识，并非每个人都能欣赏得了。
大我对重内结解料特队受段叫存眼。
正如前不久看到一篇文章，杨振宁评价范曾是几百年一见的书法大师，这不禁让人喷饭，一个搞物理的专家，如何能评价一个人的书法水平？
在当今在世的书法家中，我认为李铎、欧阳中石等人的影响力不会有超过沈鹏的。
关于沈鹏的书法，我且摘录一点专家的观点，不喜欢他的书法的人，可以不往下看了。
1、用笔
沈鹏的草书，在笔法上具有历史的提炼，已形成自家骨法用笔、迟涩取势的重要特色，开一代新风。
2、结体
他融会篆、隶笔法和结构特征，使草法结字的主体呈横式，同时又巧妙运用线条节 奏(粗细、曲直、浓淡等)和章法构成，造 就奇特的韵律感。
3、风格
他的作品呈现一种有别于行云流水式的宕荡风姿、一种有别于春花烂漫的清瘦稳健之美，具有一种和而不同、违而不犯、略带生涩、回旋有味的 古雅之韵。
4、形成原因
沈鹏先生草书风格的形成，有其深刻的审美追求和人文关怀，这不仅是他深入解剖书法史、艰苦磨炼笔下功夫的 结果，更是他作为学者和诗人深刻人文 关怀的体现。
5、作品评析
以其自作诗《七七自寿诗》斗方为例，此作既是其心声的表白，也是其草书艺术风格成熟后书艺的自由发挥。
诗作：文章千古贵求真，此理寸心弥觉新。割尾妄论人曳尾，立身憾对自由身。问医何若先提气?用志不分疑入神。日计有余年未足，无花无酒又逢辰。
此作似以短锋新笔所书，笔锋的生涩之气与斫轮老手操纵的笔法相结合所产生的丰富变化尽现纸上，看似随心所欲，草草而书，但毫间流露的清新古雅之气、荡漾弥漫、观之令人回味无穷。
显然，这是一种从心所欲、不逾 规矩的自由境界，也是沈鹏先生草书的 天真烂漫、弥足珍贵之处。
中国有句古话：外行看热闹，内行看门道。据说韩复渠同志看蓝球比赛，见那么多人抢一个球，于是发令：一人发一个蓝球。
网上很多人对沈鹏的书法有很多非议，但大多意见是缺乏专业性的。愿韩主席的无知不要在书坛发生。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
这些人绝对是当代书法的3大明星，本来想用3大书法家来表述的，想想还是明星这个词更适合他们。
就这种字，如果只是个民间书法家写的，有谁能从中看出艺术成就？恐怕绝大多数人会说是这是普通书法爱好者的写的不入流的作品。
没一个笔画见功底，没有一个字结构合理，没有一点点精气神，何来的艺术？就这种字还靠权力广收门徒、拉帮结派 、指望在书法史留名，欺天下人没有见过古人的字帖吗？
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李先生这幅字有练过的痕迹，写的也有模有样，但是并不杰出，也不过人，当代达到这种水平的如过江之鲫，这种字艺术水平是有点，但是还没有达到值得研究的地步。
沈鹏先生的这幅字满纸古味，有明显的传承痕迹，而且又有自创的风格，这种字艺术性很强，也有较高的艺术成就。足以与明朝的书法家并驾齐驱。
书法是踏踏实实的学问，不是靠官位靠媒体炒作就能流传千古的。也不是靠拉帮结派就能在书法历史上占有一席之地的。
说实在的，这三位大书法家的作品我是都喜欢的，只不过李铎的书法见到的相对较少，在印象中可能沈鹏和欧阳中石先生的书法印象更深刻一些。对于李铎的书最早是从电视节目里知道或认识的，记得是介绍李铎行草书《孙子兵法》作品的是，那时，对书法学习时间不长，记得是介绍李铎如何创作《孙子兵法》全篇书法作品的，说李铎在创作作品时，由妻子在一旁阅读文章内容，李铎根据阅读内容进行书法创作，节目中李铎还示范了几个大字书法，感觉写的非常出色。对于沈鹏和欧阳中石的书法见的就比较多了。沈鹏和欧阳中石的书法可以说各有专擅，严格来说，是无法比较品评的，因为他们专擅的书体不同，一个专擅行草书，一个专擅行楷，其实说欧阳中石的书法是行楷书，似乎不十分准确，因为欧阳中石的书法要比我们印象中的行楷书更多了一份楷意。而沈鹏的书法真正的感受带他书法的精彩是草书作品《古诗十九首》，由文怀沙题签。以后，在不少的一些机遇下，见多一些题额书法，说实在的，翰墨书道是非常敬佩的这三位书法的家的。实际上在现代的书法家中的确有一大批非常有秀的书法家，有于他们的师法、取法不同，风格不同，对他们做出一个排列是非常困难的。就像王羲之的书法，也未必是在世是就被评为书圣的，那是到了唐代的事。为什么呢？历史的检验远比我们仅凭一家之言更客观公允。更有说服力。
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这些人的字都是丑书的代表人物，丑法界被这些人把持多年，给中国书造成了巨大的损失，可以说是罪大恶极，犯下了不可饶恕的罪恶。